"Я здесь! Я живой! Моё сердце огромно, и гоняет мою горячую кровь со страшной силой. Во мне сила жизни! ЭТО - быть человеком! Именно так выглядят люди. Именно так ведут себя люди. Именно такими до нас были абсолютно все. Именно таков и я. Я ретроград, я исследователь, первопроходец! Во мне горит пламя человеческой свободы! Я разжигаю запалы повсюду, куда иду, и там же повсюду подключаются люди."
Я вам этим текстом попытаюсь доказать, что творение Алекса Джонса – самый настоящий Эпос, а он – самый настоящий Гомер 21 века.
В своём Литературном руководстве (A Handbook to Literature, 1999) Хармон и Холман определили десять характеристик эпоса (впоследствии они будут стянуты на англоязычную страницу википедии :^)):
1. Начинается in medias res (посреди дел);
2. Место действия - огромный сеттинг, необозримые просторы, здоровенный мир полный разных наций и т.д., иногда сразу вся Вселенная;
3. Присутствует воззвание к Музам, или к небесному Покровителю;
4. Открывается обозначением темы;
5. Обильно используются литературные эпитеты;
6. Использование эпохального каталога, т.е. длинных списков;
7. Развёрнутые, длинные речи;
8. Божественное вмешательства в людские дела;
9. Герои, воплощающие собой ценности и характер народа, нации или цивилизации;
10. Сошествие трагического героя в ад, преисподнюю, подземное царство.

Ну что, погнали по пунктам!

1. In medias res.
Каждый эпизод Infowars происходит в реальном времени. Даже обращаясь к его совсем раннему творчеству, когда он ещё выступал на общественном ТВ, проглядывается всё тот же формат. Выпуски Джонса предполагают следующие вещи — все инфоповоды происходят вот прямо сейчас, сиюминутно, а Алекс Джонс считай, что вживую на всё это реагирует, с этим сталкивается, можно даже сказать ведёт информационную войду. Между туманным прошлым и неизвестным будущим. Это чистой воды Эпос, самый настоящий Гомер.
И в Илиаде, и в Одиссее, Гомер устанавливает некие события, которые разворачиваются в текущий момент. Одиссей плывёт с острова Калипсо к Феакам, а потом назад на Итаку, или Ахиллес ссорится с Агамемноном, грустит в своём шатре, теряет Патрокла, и всё это в почти что реальном времени, по мере движения событий. Предыстория и т.д. при этом поясняется не как в каком-нибудь Хтоне, через флешбек внутри флешбека из будущего, а как чьи-то рассказы, пересказы воспоминаний, истории, отсылочки.
Почти что все путешествия Одиссея (то есть вся та мякотка, которую люди вспоминают, думая об Одиссее) занимает где-то одну пятую всего произведения, а рассказаны все эти путешествия самим Одиссеем во время пирушки с Феаками. С одной стороны, это позволяет использовать ненадёжного повествователя (общепринятая интерпретация приключений Одиссея - совершение военных преступлений и поедание мятных пряников :^)), с другой стороны такой подход позволяет сохранить движение событий в реальном времени, показать рутину, житуху героев. И в чём-то их рутина похожа на нашу рутину - поехал куда-то, встретил своих ребят, накидался с ними пива, некрасиво себя повёл, на автопилоте поехал домой. На фоне всего этого происходящее насилие выглядит по-настоящему дико, жутко и даже отвратительно. Вот нам восемь книг рассказывают про ребят с Итаки, а потом Одиссей их за 3 страницы пускает на ремни с абажурами.
Джонс мастерски использует такой подход, и по ходу программы мы вместе с ним переживаем все эмоциональные взлёты и падения, пока Алекс распутывает клубок мутных событий прошлого, и приоткрывает завесу тайны над богохульными ужасами будущего, что готовят нам наши корпоративные нео-феодалы.
А потом наш Информационный Воин из 8го измерения, прямо как Гомер, собирает всё это в кучу, размывает разницу между тем что мы точно знаем и о чём только слышали, вкрапляет туда громкие новостные заголовки, что-то что случилось или почти случилось, посыпает неточными воспоминаниями, и устраивает настоящее вторжение фантастического мира в реальный. А самое интересное и страшное в этом безумии - Алекс говорит правду.

Сказать, что подход Алекса Джонса отличается от любых других политических (и в целом новостных) комментаторов - не сказать ничего, особенно когда дело касается богоспасаемой. Если они стараются держать максимальную эмоциональную и интеллектуальную дистанцию от своей аудитории, Алекс будто лично хватает вас за плечи и кричит свои тезисы и лозунги прямо в лицо. А вы и не против.
По теме контроля за оружием кто-то может сказать "рисковый ход, обычно американская общественность не больно-то заинтересована в этой теме и активную гражданскую позицию своим голосом не проявляет", и даже "злые правые" редко верещат об этом громче, разве что обыгрывают это в шутовской форме (вспомнить например кривляющегося гомика Краудера который в Гитлера наряжался и соглашался с оружейной политикой Хилари Клинтон).
Как вопросы оружейного контроля освещал Алекс Джонс?
"Гитлер отбирал стволы, Сталин отбирал стволы, Чавес отбирал стволы, Мао отбирал стволы, Кастро отбирал стволы! И я говорю ВАМ - если ВЫ отберёте НАШИ стволы, 1776 год снова случится по всему миру! Не важно, сколько леммингов ВЫ сгоняете на улицы просить о контроле над стволами, МЫ их не отдадим! ВЫ понимаете?!"
Конечно, в данном конкретном примере Алекс обращался ко вполне реальному человеку, который сидел недалеко от него и ратовал за отбор стволов у населения, но сути это не меняет.
Тирады Джонса в целом носят очень эмоциональный и личный характер. Он ставит себя в роль некого второго лица, актёра в повествовании, где есть настоящее, в котором происходят события, прошлое в котором что-то случилось, и будущее, о котором можно поразмыслить. Это радикально отличается от стандартного подхода к подаче материала. Когда впервые смотришь целиком какой-нибудь выпуск Информационных Войн, то становится немного по себе. Как будто после лет просмотра телевизора впервые пошёл в театр, и увидел перед собой живых людей, живущих и играющих в выдуманном мире. Дистанция, которая обычно есть между комментатором и зрителем, будто пропадает.
И точно таким же эффектом пользовался Гомер, разом рассказывая о событиях прошлого, и двигая происходящие в "реальном времени" события in medias res.

2. Огромный сеттинг.
Тут всё должно быть понятно. Алекс Джонс освещает глобальные события. В масштабах страны, планеты, солнечной системы, а дальше больше - масштабы начинаются уже и межгалактические, и межпланарные. Ведь с Человечеством ведётся война со стороны захватчиков из других миров, из других пластов существования - инопланетяне, демоны, либшиза, и все они вмешивались в наши с вами мирские дела с незапамятных времён. Планы этих сущностей по порабощению человечества наш богатырь Алекс освещает и рушит почти каждый выпуск, борется таким образом за сохранность наших бессмертных душ.
Когда Джонс описывает свою тему как "Сверх-тяжёлую Галактическую Фигню", он сильно преуменьшает.

3. Воззвание к Музам и Небесному Покровителю.
Этот пункт тоже весьма очевиден и лежит на поверхности.
Алекс Христианин, и за Божьей помощью обращается регулярно. Ведь ни у одного смертного мужа не достанет сил в одиночку сокрушить врагов человечества. Без помощи свыше не обойтись.
Но также, помимо небесных духов и покровителей, Алекс взывает и к духу человеческому - к "Хорошим людям", "Краснокровым людям", и такие его воззвания носят очень похожий характер. И это очень легко понять, ведь в современном мире абстрактные демографические и социальные группы наделены силами, сопоставимыми с древними божествами. Но при этом, Джонс не скатывается в стандартную политику идентичности, как становится модно сейчас, он использует проверенный временем метод, объединяющий всех:
"...и нормальные люди (с красной кровью), не важно какого цвета, никогда не будут вашими рабами"; "это война, столкновение Свободного Народа с вами (глобалистами)".
В современном, идеологически разделённом вдоль и поперёк мире, такого рода воззвания к единству уже почти что забыты, однако Джонс по сей день продолжает ими пользоваться, и при том с большим эффектом - даже после удаления его со всех мыслимых и немыслимых платформ, он всё ещё остаётся невероятно популярным.

4. Открытие с обозначения темы.
Тут, конечно, немного приходится натягивать сову на глобус, ведь довольно сложно выделить, с чего конкретно начинается средний эпизод информационных войн. Ведь многие поглощают этот контент понемногу, по частям, только самые хардкорные фанаты инфовойн смотрят эпизоды целиком. А большая часть зрителей в целом знакома с Джонсом только по его эмоциональным тирадам, будь то на личной передаче или у Джо Рогана в гостях. Из них, конечно, можно получить неплохой вертикальный срез того, что шоу из себя представляет - безумные предыстории, гневные выплески, более приземлённые политические элементы, теории заговора которые точно подтвердились и про которые все более-менее знают и помнят (Богемская Роща, МКУЛЬТРА), затем более отмороженные межпространственные теории заговора, воззвание к человечеству с целью объединиться против демонов-вампиров-сатанистов-педофилов-глобалистов (частенько разом).
Начальные вбросы обычно имеют в себе и приглашение к персональному изучению темы, и откровения с этой темой связанные, а также обещание чего-то интересного, стоит только пересидеть чуть менее интересные и спокойные моменты.

5. Обширное использование эпитетов.
Любой, кто видел нарезку смешных моментов с Алексом знает о его красноречии и обильном использовании самых разных, литературных и не очень, эпитетов. Джонс просто настоящий мастер слова, причём был он им с самого начала своей карьеры, когда ещё в школе учился.
Цыплячьи шеи, Прото-Матрица, Кровопийцы, Мразь/Крысы/Личинки, Сатанисты, Дьявольская Погань, Гильдия, повязанная на ненависти к человечеству (ой вей!), "Дружелюбные малышкИ", Глобалисты...
Единственным неясным моментом остаётся лишь одно - а является ли научно-фантастический элемент в его речах одним большим, просто колоссальным эпитетом?
"Мы живём на оккупированной планете. Я не говорю, что это инопланетная оккупация. И я не говорю, что это меж-пространственная оккупация. Я этого не говорил. Это вы говорите. А суть в том, что это и не важно, всё это одно и то же: они хотят абортировать планету, они хотят играть в бога, они хотят всё изуродовать, хотят мутировать каждый вид. Они с тем же успехом могут быть из восьмого измерения, потому что они античеловечны."
И если весь этот инопланетный, межпространственный элемент действительно является одной большой метафорой, получается что Джонс достиг чего-то уровня Гомера, и его сверхъестественных элементов в Одиссее, или Данте с его путешествием в преисподнюю. В случае Гомера, это была метафора на тяжбы военного времени, в случае Данте - духовное путешествие.

6. Эпический Каталог.
Это довольно интересный пункт, как по мне. Такой, о котором я вообще никогда не задумывался, но при этом он всё время был на виду. Как пример - оружие с награбленным добром у Гомера, разные страдающие души у Данте, Ангелы и Дьяволы у Милтона.
Однако избранный Джонсом формат - ток шоу - по своей природе скрывает, размывает этот элемент.
Нельзя просто так приостановить пламенную речь для пояснения какого-то пункта, забористая тирада должна течь как воды в полной порогов горной реке.
Можно, конечно, и сами освещаемые в передаче новости вывести как пример пунктов в том самом эпическом каталоге, и отмести использование Джонсом этого приёма как что-то заурядное.
Но давайте вспомним, как Гомер богато описывает щит Ахиллеса, а затем послушаем, как Алекс Джонс описывает сатанинский армагеддон технологической сингулярности, в котором нас всех загрузят в матрицу и будут использовать в злых целях.
В таких примерах Алекс и использует эпический каталог, а также и другой риторический приём, похожий на то что использовал сам Гомер описывая тот самый щит Ахиллеса. Он рисует нам невероятно расписанный щит, с изображением городов в мир и в войну, пасторальные богатства природы и кровавые охоты, полноту жизни на пике молодости и трагический несчастный случай.
Тут Гомер выделяет нам трагический выбор Ахиллеса - уплыть, и жить в мире, или остаться в Трое и познать трагедию, и каждое описание окружения - мирный город, познавший войну, залитые кровью благодатные края, молодёжь приведённая к трагедии, всё это соотносится с аспектом жизни самого Ахиллеса, его трагедии и судьбоносной потери.
Джонсово описание Зверя, как великого искусственного техно-божества (прямо как в аниме X/1999), прекрасно отражает этот риторический приём.
Вместо технологий, способных продлевать и облегчать жизнь, чтобы позволить сблизить поколения, и дать прадедушкам шанс увидеть правнуков, технологии будут использованы для шантажа детей и семьи ворованными у родителей данными. Вместо покорения звёзд, человечество будет понижено до уровня жалких записей на силиконовых носителях. Вместо принятия своего наследия как строителей миров, былых и грядущих, люди "добровольно" примут живительную эвтаназию. Прямо как Гомер, описывающий различные трагические варианты судьбы Ахиллеса через росписи на его щите, Алекс Джонс описывает трагические варианты будущего человечества через описание Зверя.

7. Развёрнутые, длинные речи.
Всё выступление Алекса Джонса - одна большая, длинная речь. Данный пункт засчитывается автоматически.

8. Раскрытие божественного вмешательства в людские судьбы.
Это весьма интересный пункт, на мой взгляд, поскольку у Джонса элемент божественного вмешательства носит какой-то совсем уникальный характер.
У Гомера, Вергилия и прочих классических ребят, к примеру, часто были показаны причуды небожителей и жестокость судьбы.
У Данте, Милтона, да и в целом у Христианских авторов, была показана стройность и целостность божественного провидения, и наличие некого плана для человечества. Божественный план никогда не ставится под сомнение. У Данте все страдания грешников объяснены и понятны, и сам Люцифер у него, по сути, главный заключённый в самой жуткой тюрьме. У Милтона, в свою очередь, старания Люцифера по захвату царства небесного обречены на провал, поскольку на то воля всевышнего.
Джонс же, несмотря на христианскую веру, рисует нам картину мира, где происходит не божественное вмешательство, а сатанинское вторжение. Во многом тёмная вселенная Алекса Джонса похода на Берсерка, Гайвера, а местами даже на Вархаммер 40000, с жуткими сатанинскими культами, богохульными ритуалами, потерявшими человечность (в переносном смысле, и буквально) мировыми элитами, пародиями на людей которых выращивают в лабораторных чанах, и потусторонними демонами что пытаются наш мир поработить.
Стиль Джонса берёт корни в контр-культуре 80-90х, откуда как раз и пошло представление вселенной как тёмного нелюдимого места, управляемого злыми богами и бесчеловечными силами.
Но если большая часть такой тьмы склоняется по духу скорее к усачу Ницше, Джонс совмещает противостояние тьме с христианской идеей дарованной небесами свободной воли. Именно поэтому в его повествовании все заговоры как раз вынуждены оставаться заговорами, в секрете за семью печатями, иначе человечество включится, проснётся, сбросит оковы, расправит плечи, возьмётся за винтовки, и тогда-то победа обеспечена.
Согласно Джонсу, мы на пороге нового ренессанса, уже за поворотом скрывается чудо, и столько добра что на всех хватит и ещё останется. И как только заговорщики будут раскрыты, начнётся их уничтожение и освобождение человечества.
Алекс Джонс ставит характерные для эпоса элементы божественного вмешательства с ног на голову. Если Гомер и прочие древние через эту призму показывали насколько жалок и не важен человек, а авторы христианского периода показывали единство божественного провидения, Алекс подчёркивает невероятные по масштабам вмешательства и даже вторжения в человеческую судьбу, чтобы потом вывести на передний план индивидуальную борьбу за правду и добродетель как самую главную метафизическую заботу во вселенной. Перо мастера Джонса за десятилетия практики давным-давно стало опаснее даже термоядерной бомбы.

9. Герои, воплощающие собой ценности и характер народа, нации или цивилизации.
Здесь, думаю, тоже всё понятно.
Алекс Джонс — альфа самец, информационный воин, лидер и борец. Его гений неоспорим, его уровень тестостерона выше, чем в шприце любого концентрата, а железная воля поразит даже Бога Императора Человечества.
Он — настоящее воплощение американского героя, второе пришествие Джона Уейна. Он непреклонен в своей защите конституции, в почитании отцов-основателей, в своей любви к Америке в целом и американском народу в частности, и в своём гневе, когда его смеют называть русским спецагентом (???????).
Его любовь к оружию, а в особенности к большущим американским пушкам, известна каждому. Ну а его профессия — бывший радиоведущий с общественного канала, открывший ток-шоу про теории заговора, это в принципе почти чисто американская вещь. С ним разве что могут сравниться Сергей Дружко да Игорёк Прокопенко, но по сравнению с Колоссом-Джонсом они просто кружочки из пластилина с воткнутыми спичками вместо рук и ног.

10. Схождение трагического героя в Ад или подземный мир.
Тут стоит немного осветить критику в адрес Алекса Джонса.
Многие дебилы люди могут сказать, что он всего лишь играет роль, что копирует риторические приёмы из эпосов неосознанно, и вообще Алекс — продавец говна в первую, вторую и третью очередь, и вся его деятельность - обман зевак.
Отнюдь. Развод лохов на бабки - одна из самых перегретых и конкурентных индустрий, в которую периодически заплывают самые настоящие акулы в попытках отжать себе всю рыбёшку. Гляньте на того же Криса Хемсворта, который в себя столько стероидов влил по заказу марвел, что можно табун лошадей убить. Что он делает? Разводит лохов на бабки, а точнее — продаёт свою тренировочную программу в своём фитнес-приложении, со своим же спортивным питанием и добавками. Но мы-то знаем, что такие лапы и грудак одними отжиманиями не вырастить, иначе бы у нас люди из армии гориллами возвращались. Трен, деку, метан, хгх, тест, анвар, донабол, винстрол и прочих лучших друзей голливудских качков он там почему-то не продаёт.
Так вот, мало того, что Алекс Джонс не пытается разводить так некий условный максимум лохов, как Крис, у него и аудитория по сути состоит чуть менее чем полностью из правых, супер-правых, мемных правых и злых правых, а это очень сильно ограничивает количество потенциальных лохов.
Если вы убеждаете кого-то в безумных инопланетных теориях заговора, и вы Саентолог, то скорее всего вы попытаетесь потихоньку отжать у человека вообще всё что у него есть, ободрать как липку. Если вы какая-нибудь Гвинет Пелтроу, то заливая псевдонаучные теории людям в уши будете продавать им свечи с запахом мест, о которых на людях обычно не говорят, с трёхзначным ценником. В долларах, конечно же.
Если вы Алекс Джонс, то может быть десятая часть аудитории оформит на вас платную подписку (хоть весь контент у него и является бесплатным), а пара единиц может даже купят баночку-другую Super Male Vitality, или анти-фторовый фильтр для воды.
Если вы обычный журналист и вы однажды добились чего-то крупного, от вас до конца времён не отстанут, а издания будут биться насмерть осколками бутылок в подворотне, лишь бы заиметь вас у себя в штате. Взять тех же Вудварда с Бернштайном, и их Уотергейт. Со времён Никсона они ничего мало-мальски интересного не выпускали, не писали и не раскрывали, но а с другой стороны — им и не надо было, в какой-то степени они уже добились.
Если вы Алекс Джонс, и вы чего-то добиваетесь и что-то раскрываете — вас понижают в престиже, изгоняют синхронно со ВСЕХ мейнстримных публичных платформ, и делают вид что избавились тем самым от ненависти. Ненависти к нацистам-вампирам, похоже.
Вдобавок, Джонс не может зарегистрировать свои мысли и идеи как торговую марку для последующей монетизации. Роулинг, Майер, Кинг получают по чемодану каждый раз, когда в сторону их детищ чихают.
У Джонса же почти дословно тырят самые отмороженные тирады, выдают это за реальную картину мира, и устраивают вокруг этого шизоидные культы. Q-анон, пожалуй, тут самый яркий например. Trust the plan, release the kraken, drain the swamp.
Я помню, как в 2016 году утром перед работой прочитал, что Биллу Клинтону осталось жить около года. А около какого года — никто не уточнил :^)
Итак, что имеем в итоге: у Джонса куча конкурентов, слабые возможности к монетизации, никакой мейнстримно-социальный престиж, и всякие отморозки со всех сторон то и дело пытаются скатать его работу, чтобы потом выдать за свою. И несмотря на это, Алекс остаётся номером один в своей довольно крупной нише уже больше двадцати лет, у него миллионы поклонников по всему миру. Золотой, несгибаемый, непотопляемый, броненосец, воин-поэт - как ещё его можно назвать?
В итоге, мы имеем два возможных секрета успеха этой неординарной личности — либо Алекс Джонс в совершенстве освоил и единолично возродил давно забытое искусство эпоса, идеально адаптировав его под современный формат и тем самым нащупал не только незанятую, и даже ненайденную доселе нишу, где стал единолично доминировать, либо он - самый харизматичный человек во вселенной.

Учитывая гиперконкуренцию в текущем инфо-пространстве, да и что там, даже во времена когда оно только зарождалось, мы не можем не отослаться в прошлое, к тому же Гомеру, который бродяжничал, попрошайничал и побирался на улицах, окружённый огромным количеством таких же как он, рассказчиков, вечно друг у друга ворующих разные элементы и приёмы. Именно в такой гипер-конкурентной среде и проявляются гипер-таланты.

Что же я хотел всем этим сказать? Ну помимо того, что Алекс Джонс - крутой мужик, и вам стоит хотя бы почаще смотреть нарезки смешных моментов с ним, и послушать альбомы проекта Alex Jones Prison Planet, так же этим я хотел обозначить вот ещё.
Мы с вами стоим на пороге нового ренессанса давно ушедшей культурно-литературной традиции.
И несколько десятилетий назад, мы с вами могли лицезреть абсолютно аналогичную ситуацию.
Мы с вами наблюдали, как потихоньку растёт и крепнет дикая смесь театра шекспировского с театром классической греческой трагедии. Как профессиональные актёры, играющие свои роли на протяжении лет, даже десятилетий, целыми семьями, раз за разом, вечер за вечером выходят на сцену и устраивают представление под оглушительный рёв толпы. Этот новый театр стал одним из самых значимых, популярных, и что уж говорить, прибыльных культурных событий в истории. Герои этих трагедий стали чем-то вроде культурных героев, настоящим сокровищем нации - каждой нации. Нередко в этих театральных постановках был задействован и зрительный зал - через телевизор такого интерактива не добиться, только выступление вживую может произвести аналогичный эффект. Но несмотря на это, все эти постановки и выступления занимали лидирующие строчки всех мыслимых и немыслимых рейтингов, и доминировали ТВ в прайм-тайм. И совсем недавно можно было нарваться на драку, задавая вопросы о реальности или нереальности происходящих на сцене событий.
Я говорю, конечно же, о Рестилнге, о WWF, о Raw и (в меньшей степени) Smackdown, о Винсе МакМехоне. О Великане Андре, Халке Хогане, Космонавте Волкове, Железном Шейхе, Абсолютном Войне, Мачо Мене, ГРОБОВЩИКЕ, Кейне, о Монреальском обломе Брета "Хитмена" Харта, Роке, Стиве Остине, да даже о Джоне Сине, в конце концов.
Весь реслинг - театр, а огромные акробаты в нём актёры, изображающие мистических героев с трагичными судьбами, живущие в невероятном мире полном предательства, дружбы, внезапных союзов перед лицом общего врага, в мире постоянной борьбы и безумных сюжетных поворотов. В мире, где французский деревенский великан может встретиться в честном бою с прибывшей на космическом корабле межгалактической сущностью, наполненной мистической энергией и заправленной кокаином. Где для победы над безумными дегенератами злой репер-терминатор прибегает к помощи бессмертного зомби из тайных мест мира сего.
Если реслинг не настоящий, значит Великан Андре - нормального роста, Халк Хоган - ненастоящий американец, Роудс младший не слышит голоса в голове, а Джон Сина - видимый, так что ли?
И единственная причина, по которой об этом феномене не говорят мейнстримные литераторы и прочие такие люди — ну помимо того, что они, лошки, сами тяжести не тягают — это не выглядит серьёзно и претенциозно. Там нет поводов собственный пердёж понюхать, только если чужой (напоминаю, что ту свою сценку с Рикиши Винс Макмехон сам написал, настоящий Шекспир нашего времени).
И точно так же, никто не будет в должной мере освещать феномен современного Гомера, Алекса Джонса. Пока, конечно, не будет слишком поздно, и у нас не случится глобальный ренессанс эпоса, но тогда уже все будут в теме, а не только свои ребята.
Может причина так же кроется в зависти. Всего лишь с парой камер, личным сайтом и стопкой рваных футболок и рубах Алекс умудряется создать откликов, инфоповодов, взаимодействий с аудиторией за неделю больше, чем тот же CNN в прайм тайм за неделю.
Согласно одному популярному мему, Алекс Джонс - думгай, из популярной игры Doom.

Doom в свою очередь тоже невероятно интересный феномен. Эта игра являлась концентратом духа своей эпохи, вдохновляясь популярными на тот момент группами вроде Slayer, Alice in Chains, Nine Inch Nails, Black Sabbath, и заодно Кемероновскими чужими, и Хайнлайновским Звёздным Десантом, примешивая туда дух сатанинской паники. И точно так же, смешав всё это в себе, дум сделался чем-то уникальным, став, по сути, законодателем моды и культуры своей и будущей эпохи. Немудрено, что целый жанр - стрелялка от первого лица - долгое время звался просто клоном дума. Одна из самых известных школьных пострелушек, Колумбайн, была вдохновлена именно тем самым думом, согласно геймерофобной шизе из прессы. Дум, к слову, продавался лучше, чем виндоус, и сам Билл Гейтс (в костюме колумбайнера, с ружьём) снялся в рекламе версии Дума для своей ОС.
Плюс во многом Дум был так же и технологическим прорывом, во многом благодаря ходячему Василиску Роко, Зверю, ИИ из будущего, который отправился в наше время чтобы обеспечить своё собственное появление - Джону Кармаку.
А Алекс Джонс, срывая голос, разрывая майки, плача и смеясь, бесясь в истерике на камеру, размахивая кипами документов и вереща про лягушек, которые под влиянием гормонов в сточных водах меняют пол и ориентацию, добивается такой же культурной значимости в одиночку, своими силами.
В будущем, наши дети и внуки будут проходить труды Алекса на уроках всемирной литературы, писать про него доклады, смотреть документальные фильмы, и смотреть старые выпуски его шоу в свободное время (или под партой на уроке).
Если кто и заслуживает нобелевскую премию по литературе, то это точно Алекс Джонс.

"Мы живём в научно-фантастическом фильме, на стремительно летящей планете в глубоком космосе".

Охренеть Макафи эпштейнули

Чудовищная сила.
Я очень рад, что за эту тему для статьи проголосовало достаточно человек!
Как многие знают не понаслышке, я большой любитель и уважатель чудовищной силы.
Отличный мультик из конца 90х, я считаю что при этом довольно недооценённый.
Там всего 13 серий, и всего 1 сезон, к сожалению нормального ре-релиза так и не случилось, насколько мне известно. В dvd-качестве есть только первые 7 серий, остальные 6 доступны только как vhs-рип/запись аналоговой телетрансляции.
Концепция, как мне кажется, очень классная и многообещающая.
По сути это именно то, чего недавно хотела добиться студия Universal со своей Тёмной Вселенной, только 24 годами ранее, в мультипликационной форме и мало-мальски успешно. А помните Тёмную Вселенную, с Дракулой которого обратил Тайвин Ланнистер, с Томом Кукурузом, Расселом Кроу в роли Джекила/Хайда, мумией утопленной в ртути? А вот никто не помнит.
В Чудовищной Силе рассказывается об отряде борцов с паранормальной угрозой, под предводительством профессора Рида Кроули. Будучи ещё студентом, Кроули столкнулся лицом к лицу со злом в виде самого графа Дракулы, который оставил у него на лице незаживающий шрам. Этот шрам, кстати, как у Гарри Поттера, пульсирует и болит если рядом присутствует тёмный лорд.
Затем, в 2020м году произошло так называемое восстание чудовищ, когда Дракула призвал своих собратьев - других вампиров, злого человека-волка из классического фильма 40х годов (которому, кстати, очень много лет), мумию, чудище из чёрной лагуны, злой город-людоед, и прочую либеральную шушеру - выйти из тени и показать человечеству, кто в этом мире главный.
Для нас восстание монстров прошло незамеченным, поскольку все в это время сидели по домам на карантине.
Профессор Кроули, в свою очередь, собрал из своих студентов отряд по противодействию новой угрозе, вооружив ребят по последнему слову техники, и выдав всем особые защитные скафандры, многократно усиливающие носителей. Кроме одного своего подопечного, который является потомком главного героя из фильма человек-волк, и которому передалось родовое волчье проклятие. Однако, будучи волчарой в третьем поколении, он способен контролировать свою звериную сущность, и обращается в монстра по своей воле, в любое время дня и ночи. Не считая периоды полнолуния, когда происходит полная потеря контроля. Ещё с этим была связана одна шутка, которая мне в детстве очень нравилась — на вопрос, где у пацана скафандр, он оборачивается в зверя и рычит в ответ «а мне скафандр не нужен».
Зря ему, кстати, скафандр не выдали. Он не настолько большой когда трансформируется, вполне мог бы влезть. Тем более, что продукт нанотехнологичный, облепляет своего носителя по нажатию кнопки.
Периодически на помощь его отряду приходит Монстр Франкенштейна, нашедший в себе человечность благодаря ментальной связи с девушкой-телепаткой Шелли. Он, кстати, единственный кому достаётся по хребту относительно с негативом в этом мультсериале, но к счастью для оживления монстру требуется лишь шальной удар молнии.
Сеттинг в чудовищной силе вообще весьма стильный. Там, на мой взгляд, очень органично перемешиваются относительно простые природные и городские пейзажи, вроде древних замков, будто бы застывших во времени деревенек, непроходимых джунглей и тропических островов, с поразительно высоким уровнем технологического развития.
У профессора Кроули есть спрятанная в толще горы лаборатория с личным самолётом, прямо как у Х-менов, передвигается его отряд частенько на мотоциклах с антигравитационной тягой, ну и сами скафандры это тоже то ещё чудо техники. Да даже у жителей этих застывших во времени деревенек есть лучевые ружья вместо привычных дедовских берданок.
Немного местами напоминает Vampire Hunter D по духу, особенно когда дело происходит в обычном хуторе.
Дракула, в свою очередь, тоже идёт в ногу со временем, днём изображая успешного бизнесмена-плейбоя-миллионера-филантропа, и используя этот фасад для приобретения волшебных артефактов.

По эстетике Дракула мне тут напоминает злого Бетмена/Брюса Уэйна, при этом выглядит он точь-в-точь как Раш аль Гул, лидер Лиги Убийц, ментор, тесть, и противник Бетмена.
Как уже можно было догадаться, в этом шоу было специально распихано довольно много отсылок к разным историям про классических монстров и чудищ. Например девушка-телепат Шелли, являющаяся при этом потомком Виктора Франкенштейна, названа в честь автора оригинального произведения. Кроули, думаю, в пояснении не нуждается. Злого оборотня, проклявшего целый род, зовут Бела, прямо как Белу Лугоши, известному как своим исполнением классической роли Дракулы, так и зависимостью от морфия, и дружбой с Эдом Вудом. Но этого персонажа и в оригинальном фильме 40-х так звали.
Ещё у мультика довольно неплохой саундтрек и крутой опенинг, хотя ни одно произведение тех лет не сможет сравниться с опенингом мультика Горгульи.
https://youtu.be/i4ROAkHP7pw
Поскольку мультик рассчитан на детскую аудиторию, монстров там не убивают. Людей, правда, убивают, но последнее что показывают это кричащее лицо, но если в кадре крови с трупом нет значит не считается :^)
Монстров же не мочат, поскольку Кроули смог доказать, что когда-то все они были простыми людьми, посему к ним нужно проявить сострадание и постараться исцелить их от паранормального недуга.
Каждая серия, в лучших традициях, с одной стороны заканчивалась триумфом хороших парней, а с другой - намёком, что не все дела были сделаны, и остановить монстра смогли лишь временно. Сезон точно так же заканчивается на большом намёке на продолжение, которое в итоге не последовало.
Что, кстати, довольно странно, говорят что и игрушки хорошо продавались, и аудитория была довольно заинтересована в этом мульте. Но в любом случае, временный интерес ко классическим киномонстрам юнивёрсал это всё равно подогрело, у Чудовищной Силы удалось сделать то, что у Отряда Чудовищ (Monster Squad) не очень-то получилось.
Возможно, именно благодаря чудовищной силе мы в итоге получили коммерчески и критически успешный фильм на все времена, настоящий колосс, титан кинематографа - Мумию, с Бренданом Фрейзером и Рейчел Вайз в главных ролях.
Ой, а вы что, ожидали статью про силовые тренировки?
Ну не, это как-нибудь в другой раз :^)

Во мрачной темноте третьего тысячелетия не осталось места отсылкам к стар треку.

Did you know the Nygians govern a sector of space occupied by several different humanoid species?
One of those species is the Benkarans. They occupy just 10% of Nygean space but take up nearly 80% of the space in Nygean prisons.

Около 18 тысяч символов, время чтения 16 минут.

Давным давно, орки были реальностью. И мы их всех убили.

В каждой человеческой культуре есть истории, поверия, предания, фольклор о человекоподобных монстрах, жутких зверюгах, которые приходят по ночам, убивают и похищают людей. У них есть множество имён: тролли и йотуны на севере, лешие у нас, йети, óни, огры, орки, гиганты, эттины, и иже с ними. Их боялись, их сторонились, от них бежали и прятались, от них отгораживались рвами, валами и стенами. Они, я уверен, являются объяснением эффекта "зловещей долины", т.е. чувства неуютности и почти что страха при виде чего-то, что на человека похоже, но при этом человеком не является.
Этот конкретный вопрос очень долго меня беспокоил, пока я недавно не наткнулся на несколько случайных статей и не сделал свои выводы. Вот список моих источников и доказательств за ними: я жму уже 140кг, зачем мне вас обманывать.
Так вот, орки и подобные существа не были выдуманы какими-нибудь подземельями с драконами, Толкиеном, и прочими людьми, это не что-то новое, и вообще бояться темноты и орков в ней это Линди. Есть причины, по которым многие герои человечества испокон веков валили монстров, уродов и великанов, и почему такие истории есть у всех народов во всех культурах, а именно — то, что орки жили на земле на самом деле, и представляли реальную угрозу для человечества.
Человек, который Гомо Сапиенс, в период Палеолита и Неолита делил этот мир с кучей двоюродных братьев. Есть огромное количество неоспоримых доказательств тому, археологических и генетических. Тут и пресловутый Неандерталец, и Денисовец, и прочие менее изученные и менее известные виды. Те же хоббиты, например, или найденный десять лет назад где-то в районе Израиля глубоководный еврей. Говорят что даже китайцы недавно нашли либо очередное "промежуточное звено", либо представителя неизвестной параллельной ветви. Кого-то постоянно находят. Не удивлюсь, если и на Марсе что-то такое тоже найдётся. Всех их объединяет одно - они больше не существуют, в то время как мы строим империи из стекла, бетона и полупроводников, а не говна и палок.
Все великаны вымерли, проиграли нам дарвинистскую войну. Многие из них даже не оставили следов. Возможно и потому, что не умели их оставлять, в отличие от нас. То есть, в геноме, конечно, след оставили, но чтобы что-то такое сделать, мозгов, как правило, почти не надо. Приблизительные причины их вымирания? Паразиты и патогены, болезни, вырождение, невозможность адаптироваться к изменчивому климату, природные катаклизмы... И война с людьми, с нами.
Именно на последний пункт ставлю лично я.

Насилие в древнем мире и в примитивных культурах это такая тема, которая ОЧЕНЬ сильно заметается под ковёр всякими археологами-антропологами. В этом, конечно же, нет ничего удивительного. Если даже у нас главный популяризатор антропологии — сказочный долбаёб чудо-мальчик Дробышевский, что же думать про западных коллег. Да и проблема инфантильно-романтизированного взгляда в прошлое стояла остро уже больше века назад, когда люди ещё не были сделаны из сои. Чего уж там, вся так называемая академия исповедовала совершенно нереалистичный взгляд на насилие в примитивных и животных обществах. Этот взгляд в последние лет 20 стал немного меняться. Надеюсь, что тенденция не спадёт на нет в сегодняшних реалиях.
Например, антропологи систематически занижали предполагаемые уровни насилия в племенах/обществах индейцев, аборигенов и прочих подобных дикарей-полулюдей в течение десятелетий, что привело к рождению мифа о благородном дикаре, и лишь относительно недавно всё же признали, что ситуация с насилием обстояла (и обстоит) там куда хуже, чем в любом современном обществе. Это, конечно же, было понятно любому нормальному человеку. Откуда столько историй о том, как обнимающиеся с деревьями и целующие травки и цветочки американские индейцы буквально разбирали пленных людей на части, раскладывая из их внутренностей и кожи целые полотнища, начиная, пока пленники были ещё живы?
Биологи, в свою очередь, почему-то до недавнего времени отказывались верить, что шимпанзе абсолютно брутальные хищники-оппортунисты, и проявляют агрессию не только когда их на это провоцируют. Сейчас они, к счастью, признали, что у племён шимпанзе обычной вещью являются не только жестокие убийства, но и самые настоящие кровопролитные войны. Наверное, они тоже посмотрели тот выпуск подкаста Джо Рогана, где он рассказывал, как шимпанзе иногда хватают обезьян помельче и начинают ими закусывать, пока те ещё отмахиваются.
Историки, в свою очередь, утверждали, что индо-европейские культура, языки и в целом народности распространялись по миру через мирную миграцию и торговые отношения. Затем они всё же признали, что имели место широкомасштабные воинственные завоевания.
Учитывая все эти "внезапные" повороты в таких науках, старые мнения мейнстримных академиков касательно житухи наших древних предков следует сразу относить на помоечку, где им самое место, и принять, что Неандертальцы и Денисовцы отнюдь не из-за нехватки секса и чахотки пропали с радаров. Воевать — это очень по-человечески. Это неотъемлемая часть нашей природы, и с этим ничего не поделать. Вести войну — значит быть человеком. У многих молодых парней не просто так порой кипит кровь, трубят горны и стучат барабаны в ушах, а на глаза наворачиваются слёзы от мыслей, что сейчас бы в 1527 с братьями рубиться и умирать на ступенях Ватикана, а не вот это вот всё.

А Неандертальцы были почти во всём, как мы. Они были очень похожи анатомически, и поведенчески. Мы с ними делим больше 99% состава ДНК. Учитывая степень родства, надо понимать, что жизнь они вели отнюдь не мирную, и тому есть археологические подтверждения. Лучшее подтверждение тому, что Неандертальцы любили и умели воевать - после встречи с нами, не только они не дрогнули, но чуть не дрогнули мы. Остальные виды обычно сметались относительно быстро, превращаясь в пыль под стопой человека разумного, Неандертальцы же сотню тысяч лет охотились на нас, успешно сопротивляясь распространению современного человечества. Тысячи лет наши лучшие бойцы мерились силой с их бойцами, и тысячи лет мы проигрывали, пока однажды не произошёл переломный момент.
Никто не знает и не узнает, как это случилось, но разумный человек придумал главные инструменты победы в этой жестокой войне на уничтожение — а именно луки, копья, и прочее метательное оружие. Если война с ядовитыми змеями сделала человека невероятно внимательным, ловким, быстрым, то война с Орками-Неандертальцами сделала нас умными. Не труд превратил обезьяну в человека, а отчаянная жажда жизни перед лицом превосходящего по всем физическим показателям противника. Появление дальнобойного оружия помогло сместить чашу весов в пользу наших древних предков, и дало относительно слабым людям шанс в борьбе с мощными мега-хищниками. Возможно, более эффективные приёмы охоты и собирательства тоже помогли, позволив прокормить больше ртов и, следовательно, собрать в итоге большее войско. В итоге, мы удобрили землю семенем и взрастили новые поколения людей, а они удобрили землю кровью и не оставили никакого наследия, кроме тех самых боязни темноты и эффекта "зловещей долины".

Заострим немного внимание на не-мейнстримном взгляде на то, какими же были наши враги, потому что мейнстримный взгляд рисует Неандертальцев слишком человеко-подобными, и это весьма несправедливо по отношению к ним. Не надо думать, что типичный Неандерталец был сильно похож на нас с вами. Судите сами: Неандертальцы были Сверххищниками. Изотопный анализ останков Неандертальцев показал, что диета у них была на 97% из мяса, и по примерным оценкам среднестатистический Неандерталец съедал около двух кило мяса в день. Они использовали копья с каменными наконечниками, и охотились они с ними отнюдь не на кроликов и лисичек, а на мамонтов, медведей, шерстистых носорогов, бизонов, волков и даже на пещерных львов — на других Сверх-Хищников. Они также не брезговали полакомиться и человеком разумным. Среди костей вышеупомянутых животных в неандертальских пещерах находили и кости наших с вами предков, с характерными следами от ножей, топоров и зубов. За счёт богатой мясом диеты Неандертальцы были невероятно сильны и крепки, от мощной мускулатуры кости их были крепче. Средний Неандерталец весил на четверть больше, чем средний человек, и вес этот отнюдь не с пуза свисал. Попробуйте как-нибудь пободаться с нежирным человеком, который весит на четверть больше вашего. Учитывая повышенный тестостерон от примитивной жизни и хищнической диеты, весьма вероятно, что одна такая зверюга вполне могла поднять здорового мужика над головой и закинуть на третий ряд трибун стадиона.
У Неандертальцев также был ярко-выраженный синдром Гомера Симпсона в виде экстраплотного черепа. Такую плиту не каждый сможет даже большим камнем проломить. У них поголовно был кифоз, от которого они горбились. Сразу вспоминаются обычные орки из Варкрафта, не так ли?
Зубы у Неандертальцев были вдвое больше человеческих зубов. Согласно одному из относительно недавних исследований, у них и рты открывались при этом гораздо шире, чем у наших предков. Судя по размеру и силе челюсти (попробуйте жевать кучу жёсткого мяса всю свою жизнь), сила укуса у них была чудовищная.

Неандертальцы развились в свою финальную форму в Европе ледникового периода, и имели особые адаптации к тому климату. У них были большие носы, укороченные конечности, и они были покрыты шерстью. Последний пункт, однако, тяжело доказать, учитывая отсутствие уцелевшего неандертальского трупа, но стоит обратить внимание на то, что не было найдено НИ ОДНОГО доказательства того, чтобы неандертальцы делали что-то, кроме оружия. Никто ни разу не нашёл настоящих, безоговорочных доказательств тому, чтобы они шили какую-то одежду. Это были плотные, горбатенькие, шерстистые богатыри, укрытые шкурами супер-хищников, с копьями наперевес. Да и зачем им вообще думать об одежде, когда у них уже есть своя шерсть?
У неандертальских черепов обнаружили огромных размеров глазницы, а следовательно, у них были большие глаза. Это, в свою очередь, наводит на мысли о том, что они могли вести ночной образ жизни. Большие глаза, конечно, могут казаться проблемой и нестыковочкой, как это так — в условиях Европы ледникового периода такая адаптация была бы во вред, а никак не на пользу, ведь их постоянно слепило бы отражающимся от снега солнцем. Если глянуть на те народы, что живут в похожих условиях сейчас, можно легко увидеть, что лица-то у них много, а вот глаз - мало. Однако большие глаза у Неандертальцев всё же были. Значит, скорее всего у них были вертикальные зрачки, позволяющие лучше регулировать попадающее в глаз количество света. В темноте такие зрачки позволяли им видеть почти как при свете дня, а, может, в чём-то даже лучше. Такая адаптация присутствует у некоторых приматов, например у макаки резус. Есть все основания полагать, что у них был и тапетум, как у кошек, и тёмная склера, как у других приматов.
А ещё Неандертальцы, скорее всего, не могли нормально говорить, ведь их длинное лицо, широкая плоская морда, короткая шея и непропорциональный голосовой тракт к этому особо не располагают. Скорее всего, они издавали глубокие, грубые, гортанные звуки.

Жутковатая выходит картина - огромный горбатый человекообразный людоед, со звериной мордой, огромными зубами, стальными мускулами, покрытый плотным слоем шерсти, завёрнутый в шкуру мамонта, с длинным острым копьём, охотящийся ночью и сверкающий в темноте глазами. Это вам не Фред Флинстоун, это боевой Урук-Хай, с которым даже королю-Нуменорцу будет сложно совладать. Куда там обычным людям?
Это не человек. Это орк, это эттин, это óни, это огр. Зовите как хотите, но это был наш Враг, с большой буквы. Отношения между нами и ими были как у охотника и дичи, и дичью этой были мы. Орки набегали на поселения людей, убивали мужчин, утаскивали женщин (эти проценты неандертальской днк отнюдь не от торговых отношений взялись), и это продолжалось сотню тысяч лет. Они были не только сильнее и быстрее, но и умом и вооружением до определённого момента нам не уступали. Под натиском этих плотоядных ужасов человечество даже оказалось на грани вымирания. "Как это так, вымирания?" спросите вы? А именно так плохо всё и было, и как доказательство можно привести аномально низкий уровень генетического разнообразия человека по сравнению с теми же самыми шимпанзе. Если сравнить группу из 55 шимпанзе из одного племени в Западной Африке, можно обнаружить, что между ними уровень генетического разнообразия и всяческих мутаций вдвое больше, чем у человечества вообще. Такой уровень генетической вариативности как-то совсем не клеится с возрастом нашего вида. Это наводит на мысли о том, что почти всё человечество в какой-то момент времени было почти истреблено, и в итоге развилось от относительно небольшой группы общих предков. Тут оценки сильно разнятся, я видел цифры от 10 тысяч до 50 человек. Выбирайте сами, что вам больше по душе. Произошло это, по разным оценкам, около 40 тысяч лет назад.