Хорошо, что за последние годы отремонтировали все театры в Эстонии, но было бы лучше если бы здания существовали отдельно от художников. Жаль тратить творческую энергию на, то чтобы годами обсуждать, как залатать крышу.
Было бы лучше если бы у нас была система наподобие Французской. Там все художники работают по временным договорам и имеют трудовую страховку. Театр вещь не постоянная, сначала у тебя одна работа, потом другая, но такая система позволяет делать паузу не ощущая себя между проектами безработными. Пока ты нигде не занят, тебе выплачиваются зарплату, процент от доходов полученных тобой во-время работы. В Эстонии людей занимающихся театром мало, что-то около пятисот человек и казалось бы легко можно это сделать, но возникнет прецедент. Почему такая привилегия оказана одним только художникам?
В идеале у художников есть своя ротация. Труппа, могла бы получить гранд на работу в каком-то городе на три года. Конечно перед ними так же поставили бы задача продавать билеты, собирать зал, но это не стояло бы во главе угла.
* О театре No99
После того, как театр комедии обанкротился объявили конкурс. Эне-Лийс Семпер
и Тийт Ояссо предложили проект театра, который существовал бы временно, потому что сам театр явление временное. Причем не определенное время, а неопределенное. Так они придумали театр No99. 99, потому что театр должен был сделать только 99 спектаклей. Каждый спектакль имел свой номер. Начали мы с конца от номера 99 и дошли до 30. 29 должен был стать спектакль "Трудно быть богом", но мы не успели.
Если же считать все проводившиеся нами акции, включая одноразовые, то получилось ровно 100 проектов.
У нас когда человек уходит из театра принято дарить плакат со всеми спектаклями, игравшимися пока он работал в театре. Когда все закончилось на постере уместилось 100 спектаклей, четное количество в каждом ряду и наш дизайнер пошутил, что если бы было больше пришлось бы изобретать новую концепцию для плаката. Вот как важно быть осторожным, иначе концепция переиграет тебя. Мы хотели дойти до нуля, но придуманная нами концепция была настолько жесткой, что нам не удалось ее переиграть.
Каждый спектакль No99 игрался, как последний полет камикадзе. Мы не создавали спектакли, ради заработка. Конечно это утопия и постоянно приходилась искать равновесие. Но что важно у нашего театра не было определенного стиля вносимого художественным руководителем. Мы сознательно отказались от этого. Приступая к новой постановке мы пытались перехитрить самих себя. Сделать то, что еще не делали и по содержанию, и по форме.
Мы ставили античную трагедию о мэре Таллина связанного с коррупцииоными схемами. Это был спектакль о том, как человек не может отдать власть и как это трагично. Играли его в огромном зале на 1500 мест. Делали спектакли для подростков одиннадцати-тринадцати лет и ездили с ним по школам.
Самый известный наш проект "Единая Эстония". Сначала мы создали фейсковую партию, с лозунгом "все всем". Идея была театрализовать все общество. Многие люди думали что это реальная партия. По городу были развешаны плакаты, проходили уличные выступления, актеров пригласили на телевидение.
Политологи очень волновались, что мы заберем двадцать процентов в парламенте, а у нас столько людей и в театре не работало. Когда же пошли разговоры, о том на какие деньги мы занялись политикой. Мы (пожимает плечами) ответили, какой политикой? Это искусство.
На наш спектакль, первый съезд партии "Едина Эстония", люди покупали билеты (в Москве можно было посмотреть трансляцию спектакля проходившую в Гоголь-центре).
Этот проект многое поменяло в Эстонии, выявив ряд проблем в политике. И после того как мы его закончили нас еще долго связывали с этой идеей и ее амбвивалентностью. Когда месяц назад мы объявили о том что театр закрывается, многие решили, что это наш новый спектакль.
#фестивальNet #20netfest #Электротеатр #no99
Было бы лучше если бы у нас была система наподобие Французской. Там все художники работают по временным договорам и имеют трудовую страховку. Театр вещь не постоянная, сначала у тебя одна работа, потом другая, но такая система позволяет делать паузу не ощущая себя между проектами безработными. Пока ты нигде не занят, тебе выплачиваются зарплату, процент от доходов полученных тобой во-время работы. В Эстонии людей занимающихся театром мало, что-то около пятисот человек и казалось бы легко можно это сделать, но возникнет прецедент. Почему такая привилегия оказана одним только художникам?
В идеале у художников есть своя ротация. Труппа, могла бы получить гранд на работу в каком-то городе на три года. Конечно перед ними так же поставили бы задача продавать билеты, собирать зал, но это не стояло бы во главе угла.
* О театре No99
После того, как театр комедии обанкротился объявили конкурс. Эне-Лийс Семпер
и Тийт Ояссо предложили проект театра, который существовал бы временно, потому что сам театр явление временное. Причем не определенное время, а неопределенное. Так они придумали театр No99. 99, потому что театр должен был сделать только 99 спектаклей. Каждый спектакль имел свой номер. Начали мы с конца от номера 99 и дошли до 30. 29 должен был стать спектакль "Трудно быть богом", но мы не успели.
Если же считать все проводившиеся нами акции, включая одноразовые, то получилось ровно 100 проектов.
У нас когда человек уходит из театра принято дарить плакат со всеми спектаклями, игравшимися пока он работал в театре. Когда все закончилось на постере уместилось 100 спектаклей, четное количество в каждом ряду и наш дизайнер пошутил, что если бы было больше пришлось бы изобретать новую концепцию для плаката. Вот как важно быть осторожным, иначе концепция переиграет тебя. Мы хотели дойти до нуля, но придуманная нами концепция была настолько жесткой, что нам не удалось ее переиграть.
Каждый спектакль No99 игрался, как последний полет камикадзе. Мы не создавали спектакли, ради заработка. Конечно это утопия и постоянно приходилась искать равновесие. Но что важно у нашего театра не было определенного стиля вносимого художественным руководителем. Мы сознательно отказались от этого. Приступая к новой постановке мы пытались перехитрить самих себя. Сделать то, что еще не делали и по содержанию, и по форме.
Мы ставили античную трагедию о мэре Таллина связанного с коррупцииоными схемами. Это был спектакль о том, как человек не может отдать власть и как это трагично. Играли его в огромном зале на 1500 мест. Делали спектакли для подростков одиннадцати-тринадцати лет и ездили с ним по школам.
Самый известный наш проект "Единая Эстония". Сначала мы создали фейсковую партию, с лозунгом "все всем". Идея была театрализовать все общество. Многие люди думали что это реальная партия. По городу были развешаны плакаты, проходили уличные выступления, актеров пригласили на телевидение.
Политологи очень волновались, что мы заберем двадцать процентов в парламенте, а у нас столько людей и в театре не работало. Когда же пошли разговоры, о том на какие деньги мы занялись политикой. Мы (пожимает плечами) ответили, какой политикой? Это искусство.
На наш спектакль, первый съезд партии "Едина Эстония", люди покупали билеты (в Москве можно было посмотреть трансляцию спектакля проходившую в Гоголь-центре).
Этот проект многое поменяло в Эстонии, выявив ряд проблем в политике. И после того как мы его закончили нас еще долго связывали с этой идеей и ее амбвивалентностью. Когда месяц назад мы объявили о том что театр закрывается, многие решили, что это наш новый спектакль.
#фестивальNet #20netfest #Электротеатр #no99
* Как вы работали?
Есть идея, приходишь в репетиционный зал и начинаешь делать много этюдов, а потом выбираешь и редактируешь пока спектакль не начнет реагировать на что-то, что происходит сейчас в нашем обществе, при это следишь, чтобы образы сохраняли свою метафоричность.
Например, "Семь самураев", в то время когда в нашем обществе стало принято идти на компромиссы, мы поставили спектакль по фильму Куросавы о героях в которых была честь. В финале спектакля огромная группа в национальных костюмах танцевала народный эстонский танец. Такой иллюстративный национализм, а после шла сцена под дождем, когда самураи боролись непонятно с чем. Мы специально не объясняли этот образ. Не пояснили против чего они сражаются. При постановке "Хижины дяди Тома" об отношении владельца и раба мы дегуманизировали героев с помощью костюмов. Они больше не походили на людей. Или мой любимый спектакль "Как объяснять картину мертвому зайцу", о том что общество хочет от художника. Название это отсылка к работе Йозефа Бойса. В финале спектакля актеры собирали все предметы на сцене упаковывали их и подвешивали, это тоже отсылка к французскому художнику упаковавшему здание парламента (имя художника называлось, но я не успела записать и не смогла загуглит , если знаете о ком речь подскажите)
* О роли драматурга в Эстонском театре
Когда меня спрашивают, чем я занимаюсь, я отвечаю, что редактирую тексты. Помимо этого драматург придумывает слогон на театральный сезон, например "давайте жить дружно", но в этом я смысла не вижу, важнее контакт складывающейся у драматурга с режиссером и актерами в живом процессе. У меня сложные отношение с профессией драматурга. Изначально я учился на режиссера и часто задумываясь нужен ли драматург вообще. Но у меня есть знакомые обладающие талантом драматурга на немецкий манер, как редакторы. У них нет претензии быть режиссером или автором текста.
* Что дальше, после закрытия No99?
Процитирую одну известную финскую актрису. После награждения высокой кино наградой, ее спросили "что дальше?" и она ответила - "зайду в магазин, потом домой" Дальше каждый, как может и как хочет. Совместных планов у нас нет. Для кого-то наше объявление стало неожиданностью, а кто-то давно ждал, когда мы уже перестанем. Если у зрителей останется ощущение, что они хотели, но не успели что-то посмотреть, то так даже поэтичнее.
#фестивальNet #20netfest #Электротеатр #no99
Есть идея, приходишь в репетиционный зал и начинаешь делать много этюдов, а потом выбираешь и редактируешь пока спектакль не начнет реагировать на что-то, что происходит сейчас в нашем обществе, при это следишь, чтобы образы сохраняли свою метафоричность.
Например, "Семь самураев", в то время когда в нашем обществе стало принято идти на компромиссы, мы поставили спектакль по фильму Куросавы о героях в которых была честь. В финале спектакля огромная группа в национальных костюмах танцевала народный эстонский танец. Такой иллюстративный национализм, а после шла сцена под дождем, когда самураи боролись непонятно с чем. Мы специально не объясняли этот образ. Не пояснили против чего они сражаются. При постановке "Хижины дяди Тома" об отношении владельца и раба мы дегуманизировали героев с помощью костюмов. Они больше не походили на людей. Или мой любимый спектакль "Как объяснять картину мертвому зайцу", о том что общество хочет от художника. Название это отсылка к работе Йозефа Бойса. В финале спектакля актеры собирали все предметы на сцене упаковывали их и подвешивали, это тоже отсылка к французскому художнику упаковавшему здание парламента (имя художника называлось, но я не успела записать и не смогла загуглит , если знаете о ком речь подскажите)
* О роли драматурга в Эстонском театре
Когда меня спрашивают, чем я занимаюсь, я отвечаю, что редактирую тексты. Помимо этого драматург придумывает слогон на театральный сезон, например "давайте жить дружно", но в этом я смысла не вижу, важнее контакт складывающейся у драматурга с режиссером и актерами в живом процессе. У меня сложные отношение с профессией драматурга. Изначально я учился на режиссера и часто задумываясь нужен ли драматург вообще. Но у меня есть знакомые обладающие талантом драматурга на немецкий манер, как редакторы. У них нет претензии быть режиссером или автором текста.
* Что дальше, после закрытия No99?
Процитирую одну известную финскую актрису. После награждения высокой кино наградой, ее спросили "что дальше?" и она ответила - "зайду в магазин, потом домой" Дальше каждый, как может и как хочет. Совместных планов у нас нет. Для кого-то наше объявление стало неожиданностью, а кто-то давно ждал, когда мы уже перестанем. Если у зрителей останется ощущение, что они хотели, но не успели что-то посмотреть, то так даже поэтичнее.
#фестивальNet #20netfest #Электротеатр #no99
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
"Грязь"
даже если ничего не напишу хоть дату запомню :)
даже если ничего не напишу хоть дату запомню :)
Поскольку сегодня на "Грязи" No99 было мягко говоря плохо с субтитрами и носителей языка в зале на всех не хватило, делюсь программкой. Она информативная, поможет сократить пробелы если они остались. НО не стреляйте в пианиста, он снимает как умеет, буквально на коленке при плохом освещении.