Не знаю, друзья, как вам описать «Мегалополис» ФФ Копполы (но скоро напишу, куда денусь). Едва ли это удача хоть в каком-то общепринятом смысле слова. Но это удивительный творческий акт или, если угодно, артефакт. Долго думал, с чем бы сравнить, так и не придумал. «Сказки Юга»? Как минимум это никогда не скучно. И много смешного (преднамеренно и не очень), одна Обри Плаза чего стоит. В конечном счете, это пример не интеллектуальной (вопреки первому впечатлению), а физической, животной какой-то вирильности, которой трудно не восхититься. Как говорит в кадре Джон Войт, ровесник режиссера - смотри, какой у меня стояк.

​​Заметка про Копполу.

И заодно про «Фуриосу». Вообще, шутки шутками (про римскую империю), но и там, и там у героев латинские имена.

конкурс на смешную подпись (комменты закрыты, так что каждый придумывает для себя)

Конкурсный Лантимос что называется minor (даром что идет почти три часа): три более или менее сюрреалистические черно-комедийные новеллы с одной труппой актеров – Эмма Стоун, Джесси Плимонс, Уиллем Дефо, Маргарет Куолли, и еще несколько. Называется Kinds of Kindness, «Виды доброты», поэтому неудивительно, что центральная тема, наоборот – разного рода абьюз. Хорошо, но немного утомительно (см. ранние фильмы Л.).

Любимая Андреа Арнольд что-то размякла: конкурсная «Птица» – стотысячная история про девочку, взрослеющую в люмпенской провинции (даже в этом каннском конкурсе уже есть фильм на эту тему, французский), куда зачем-то вплетена слюнявая поэтическая линия про человека-птицу. Барри Кеоган зато играет папашку, носит жабу и поет «Universal» Blur (примерно с таким же успехом, как «Rent» в известном фильме).

Смешно, что оба фильма, и статику Лантимоса, и синема-верите Арнольд, снял один и тот же оператор Робби Райан.

«Эмилия Перес» Жака Одиара - испаноязычный мюзикл про мексиканского хефе, который устал от картельного свинства и решил сменить пол.
Зуи Салдана играет его/ее адвоката, Селена Гомес - жену. Главную роль - экс-Карлос, ныне Карла Гаскон. Не могу сказать, что сражен, но сделано круто. Песни, пляски, мексиканские страсти, много месседжей - первый, пожалуй, серьезный кандидат на Пальму.

Каракс, пока ему аплодируют, закурил.

У Каракса здесь такое годарообразное 40-минутное эссе с дадаистским заголовком «Это не я»: отчасти автобиография, отчасти заметки о кино, отчасти о политике. Кадры, надписи, Поланский («тоже мелкий и делает фильмы»), тот же Годар. Гитлер, Путин, Нетаньяху. Modern Love, Бинош, Катерина Голубева. Шутки-прибаутки, но вообще - пронзительно грустно; посмотрите при случае.

Чтобы взять от жизни все, сходил в Каннах на фильм с Николасом Кейджем. Называется «Серфер»; режиссер с красивой фамилией Финнеган (ирландец, конечно) поставил довольно противный «Вивариум». Здесь все действие происходит на австралийском пляже, где покрашенный в блондина Кейдж всего лишь хочет на Рождество прокатиться на волне с сыном, но сталкивается с местными серферами, у которых там что-то типа мужского клуба имени Патрика Суэйзи (они ночами скандируют Surfer Suffer!). Не местный, говорят - вали (хотя он на самом деле местный и мечтает выкупить дедушкин домик). Сын сваливает, Кейдж остается на парковке в своем «лексусе» и деградирует. Когда кажется, что фильм вот-вот совсем свернет в «Соломенных псов», он вместо этого уходит в какой-то адский ozploitation-психодел с элементами социальной критики. Довольно все расхлябанно. Зато Кейдж ест крысу, лакает из лужи и строит одни из лучших своих гримас за последние годы.

Гай Мэддин (вместе с братьями Джонсон, как всегда сейчас) внезапно привез свой самый народный фильм - звездную комедию про «большую семерку». На саммите в немецком замке лидеры свободного мира пытаются составить бессмысленное коммюнике, а тем временем случается апокалипсис, и герои начинают метаться по лесу среди оживших «болотных людей», которые не нападают, но агрессивно мастурбируют. В общем, Ианнуччи встречает Юфита. Кейт Бланшетт - немецкий канцлер в розовом пиджачке, Чарльз Дэнс - президент США, Дени Меноше - Франции, и т.д. (Ближе к концу появляются еще Алисия Викандер в роли, условно, Урсулы фон дер Лейен, и Златко Бурич). Американец все время засыпает, француз болтает, итальянец просто идиот, канадский премьер - романтический герой, который убегает поплакать, пишет предсмертные записки, и спал со всеми присутствующими женщинами. В общем, шутка довольно очевидная и чуть затянувшаяся, но это прям истерически смешно. Правда, если рубрика «трофейные фильмы» дотянется до этого Мэддина, его будут крутить в прайм-тайм по всем каналам.

«Лимонов» насквозь фальшивый. Как и «Лето», мне этот фильм кажется актом сомнительной культурной апроприации.

Канны тем временем бурлят после фильма «Субстанция» француженки Корали Фаржа. Это боди-хоррор-комедия а-ля-80-е про то, как стареющая звезда Деми Мур колет себе волшебный препарат, который превращает ее в юную Маргарет Куолли, но не на все время, а на каждую вторую неделю. Как легко догадаться, закончится это очень, очень плохо. Экстремально тошнотворные спецэффекты, обе актрисы регулярно голые (но это тоже какие-то эффекты, не Лантимос), крайне макабрический юмор – зал стонал, в общем. Там есть проблема, что идей у Фаржа на час десять, а фильм идет два двадцать (!), но да ладно, все равно весело. Кино вроде бы совсем не для каннского конкурса, но фан-клуб кричит, что это Золотая пальмовая ветвь. Это будет номер, конечно. Не очень верю. С другой стороны, если феминистские боди-хорроры, снятые француженками, будут гарантированно выигрывать, нас ждут интересные времена.

Чрезвычайно славный фильм The Apprentice про возмужание молодого Трампа в Нью-Йорке 70-х-80-х («Это я, Доначка»?). Себастиан Стэн отличный, и Джереми Стронг, который играет его ментора, адвоката Кона, супер, как всегда. Вроде и смешно, но довольно неуютно.

кому интересно, заметки про Лантимоса и про Лимонова.

еще заметки: под одной шапкой «Вещество», Одиар, Пол Шрейдер

«Анора» Шона Бейкера про секс-работницу, на которой по пьяни женится избалованный сын русского олигарха - оч.симпатичный, но не такой душевный, как предыдущие работы этого автора. Есть, впрочем, хороший длинный кусок, где фильм превращается в армянскую комедию. И тут больше, кажется, русских артистов, чем у Серебренникова.

Про «Парфенопу» Соррентино у меня один вопрос: за что? Это фильм про очень красивую женщину, которая тратит жизнь на академическую карьеру. Шутка. Но правда. Это, как принято выражаться в плохих рецензиях, «любовное послание Неаполю», средиземноморская поэма. Весь мир, включая близких родственников, кардиналов и стареющих актрис, хочет переспать с героиней, а она хочет носить смелые платьица и писать кандидатскую по антропологии. Мелькают опухший Гэри Олдман в роли писателя Чивера, кинозвезда Грета Кул и зефирный человек. Все-таки Феллини травмировал итальянское кино еще страшнее, чем Тарковский русское. Пытаюсь сейчас вспомнить что-нибудь еще конкретное из фильма, но в голове наутро остались только кричалки «Наполи» и светящееся пятно в форме женской груди.

Зато внезапно милый фильм Кристофа Оноре «Марчелло мио», меланхоличная метакомедия про то, как Кьяра Мастроянни косплеит своего покойного папу. Хочется залезть в фонтан, желательно в ч/б.

чуть подробнее про упомянутую «Анору»

Вчера в ночи показали индийский фильм All We Imagine as Light, хотел соригинальничать и его расхвалить, но оказалось, он к утру превратился во всеобщего фаворита, так что буду сдержан. Если серьезно, фильм правда хороший. Но маленький и хрупкий – слишком много внимания его раздавит. Это такая в документальной манере сделанная, но не без поэзии социально-лирическая зарисовка про двух медсестер в Мумбаи. Вполне может победить: он очень женский, и индийских фильмов в конкурсе не было сто лет, что тоже красиво, и слот под занавес фестиваля означает, что жюри будет под свежим впечатлением.

Дошли наконец руки что-то написать про мой любимый, наверное, конкурсный фильм – «Саван» (The Shrouds) Дэвида Кроненберга, в котором Венсан Кассель роет себе неглубокую могилу. Фильм для взрослых и вроде никому особо не понравился. Видел, кстати, живого Кроненберга – как все классики хоррора, он, разумеется, оказался тишайшим, милейшим человеком.