Ужасно интересные Аркус с Сапрыкиным все про те же 90-е. Люблю не могу.

Еще мне нравится, что у Горбачева на картинке очки, как у доктора Джакоби.

​​Не без удовольствия проглотил Bodkin – спродюсированный Обамами нетфликсовский сериал, который сейчас громит ирландская пресса. Честно скажу, думал, что это ситком про остроумного еврея, типа «Сайнфельда». Но нет: Бодкин – ирландский городок (выдуманный), куда приезжают записывать тру-крайм-подкаст лопух из Америки и две сотрудницы лондонского «Гардиана», одна типа на посылках, а вторая крутой журналист-расследователь родом как раз из Ирландии (и все там ненавидит). Двадцать лет назад на местном Хэллоуине пропали три человека, и они это дело расследуют.

Как бы черная комедия, но чем дальше, тем больше черного. «Гиннесс», контрабандисты, монашки, весь туристический набор – ирландцев бесит, а мне окей. Only Murders In the Building встречают наш любимый фильм Local Hero (я помню, да, что там Шотландия) и чуточку Викер Мэна. Главная героиня (которая мизантроп-расследователь) очень клевая, антагонист душевный, ну и вообще. Есть персонаж, который считает себя румыном и фанатеет от всего румынского.

Еще меня сразу подкупило, что там семь серий. Создается впечатление, что люди хорошенько подумали, не стали ужиматься в стандартные шесть или разводить на восемь, а сколько хотели, столько и сделали. Sláinte, короче.

Церемонии открытия, конечно, надо запретить. Вчера был настоящий пир неловкости. Программа состояла из двух частей: сперва хвалили Грету Гервиг (она президент жюри), потом Мэрил Стрип (ей вручали почетную «Пальму»). С Гретой было просто глупо: из ее невероятного вклада в мировую культуру («тремя фильмами она покорила мир» – цитата) вычленили пробежку из «Фрэнсис Ха», и какая-то женщина спела вживую Modern Love. То есть оммаж Караксу и кавер Боуи – вот наши достижения. Сама Грета явно не знала, куда себя деть – женщина, пока пела, чуть не на колени ей села.

Но это цветочки: потом вышли Мэрил Стрип и Жюльетт Бинош, и последняя начала, проникновенно заглядывая первой в глаза, зачитывать ее достижения. Примерно, знаете, как в морге на прощании, только обращаясь к герою: «В 1979 году в «Крамер против Крамера» вы достигли таких профессиональных высот... А еще вы любите собачек...». Даже всплакнула! Бинош, не Стрип. Две плюс-минус величайшие живущие актрисы – и ужасно срежиссированная, безобразно написанная и, да-да, плохо сыгранная сцена.

Стрип, опять же, явно предпочла бы провалиться под землю, как любой нормальный человек в такой ситауации. Но потом взяла слово, и что-то несколько минут говорила от себя, и это было так грациозно, и благородно, и смешно, и сентиментально, и так живо, в отличие от всего, что было раньше. Короче говоря, Мэрил Стрип – богиня и царица. А церемонии надо запретить.

В продолжение темы МС (уже второй день, так что я ее так по-свойски называю, эМэС): ходил на паблик-ток с ней, ее интервьюировал какой-то французский остолоп со смешным акцентом и кретинскими вопросами, но она опять была чудо какая хорошая. (Почему лучший фестиваль не может позвать на интервью с лучшей актрисой лучшего интервьюера? Этого мне не понять). Сказала, в частности, что ей очень понравился Дюпье, которого показали на открытии; за язык никто не тянул, так что, видимо, правда. Я не большой его любитель, но фильм («Второй акт», куплен на Россию, но я бы особо не рассчитывал на кинопрокат) и правда довольно смешной. Такая метакомедия про актеров, какие они нелепые мерзавцы: дело происходит на съемках, и прием в том, что непонятно, когда они играют, а когда нет. Сейду классная, и Гаррель, и Ландон, да все. Незатейливые шуточки на злобу дня: Миту, ИИ. Финал дурацкий, и вообще фильм какой-то уж очень незначительный, что ли, на фоне больших тем, которых касается, но в этом есть и обаяние.

«Фуриоса» – слегка в жанре «тех же щей да пожиже влей», но все равно грех жаловаться, конечно. Одни носы чего стоят.

Не знаю, друзья, как вам описать «Мегалополис» ФФ Копполы (но скоро напишу, куда денусь). Едва ли это удача хоть в каком-то общепринятом смысле слова. Но это удивительный творческий акт или, если угодно, артефакт. Долго думал, с чем бы сравнить, так и не придумал. «Сказки Юга»? Как минимум это никогда не скучно. И много смешного (преднамеренно и не очень), одна Обри Плаза чего стоит. В конечном счете, это пример не интеллектуальной (вопреки первому впечатлению), а физической, животной какой-то вирильности, которой трудно не восхититься. Как говорит в кадре Джон Войт, ровесник режиссера - смотри, какой у меня стояк.

​​Заметка про Копполу.

И заодно про «Фуриосу». Вообще, шутки шутками (про римскую империю), но и там, и там у героев латинские имена.

конкурс на смешную подпись (комменты закрыты, так что каждый придумывает для себя)

Конкурсный Лантимос что называется minor (даром что идет почти три часа): три более или менее сюрреалистические черно-комедийные новеллы с одной труппой актеров – Эмма Стоун, Джесси Плимонс, Уиллем Дефо, Маргарет Куолли, и еще несколько. Называется Kinds of Kindness, «Виды доброты», поэтому неудивительно, что центральная тема, наоборот – разного рода абьюз. Хорошо, но немного утомительно (см. ранние фильмы Л.).

Любимая Андреа Арнольд что-то размякла: конкурсная «Птица» – стотысячная история про девочку, взрослеющую в люмпенской провинции (даже в этом каннском конкурсе уже есть фильм на эту тему, французский), куда зачем-то вплетена слюнявая поэтическая линия про человека-птицу. Барри Кеоган зато играет папашку, носит жабу и поет «Universal» Blur (примерно с таким же успехом, как «Rent» в известном фильме).

Смешно, что оба фильма, и статику Лантимоса, и синема-верите Арнольд, снял один и тот же оператор Робби Райан.

«Эмилия Перес» Жака Одиара - испаноязычный мюзикл про мексиканского хефе, который устал от картельного свинства и решил сменить пол.
Зуи Салдана играет его/ее адвоката, Селена Гомес - жену. Главную роль - экс-Карлос, ныне Карла Гаскон. Не могу сказать, что сражен, но сделано круто. Песни, пляски, мексиканские страсти, много месседжей - первый, пожалуй, серьезный кандидат на Пальму.

Каракс, пока ему аплодируют, закурил.

У Каракса здесь такое годарообразное 40-минутное эссе с дадаистским заголовком «Это не я»: отчасти автобиография, отчасти заметки о кино, отчасти о политике. Кадры, надписи, Поланский («тоже мелкий и делает фильмы»), тот же Годар. Гитлер, Путин, Нетаньяху. Modern Love, Бинош, Катерина Голубева. Шутки-прибаутки, но вообще - пронзительно грустно; посмотрите при случае.

Чтобы взять от жизни все, сходил в Каннах на фильм с Николасом Кейджем. Называется «Серфер»; режиссер с красивой фамилией Финнеган (ирландец, конечно) поставил довольно противный «Вивариум». Здесь все действие происходит на австралийском пляже, где покрашенный в блондина Кейдж всего лишь хочет на Рождество прокатиться на волне с сыном, но сталкивается с местными серферами, у которых там что-то типа мужского клуба имени Патрика Суэйзи (они ночами скандируют Surfer Suffer!). Не местный, говорят - вали (хотя он на самом деле местный и мечтает выкупить дедушкин домик). Сын сваливает, Кейдж остается на парковке в своем «лексусе» и деградирует. Когда кажется, что фильм вот-вот совсем свернет в «Соломенных псов», он вместо этого уходит в какой-то адский ozploitation-психодел с элементами социальной критики. Довольно все расхлябанно. Зато Кейдж ест крысу, лакает из лужи и строит одни из лучших своих гримас за последние годы.

Гай Мэддин (вместе с братьями Джонсон, как всегда сейчас) внезапно привез свой самый народный фильм - звездную комедию про «большую семерку». На саммите в немецком замке лидеры свободного мира пытаются составить бессмысленное коммюнике, а тем временем случается апокалипсис, и герои начинают метаться по лесу среди оживших «болотных людей», которые не нападают, но агрессивно мастурбируют. В общем, Ианнуччи встречает Юфита. Кейт Бланшетт - немецкий канцлер в розовом пиджачке, Чарльз Дэнс - президент США, Дени Меноше - Франции, и т.д. (Ближе к концу появляются еще Алисия Викандер в роли, условно, Урсулы фон дер Лейен, и Златко Бурич). Американец все время засыпает, француз болтает, итальянец просто идиот, канадский премьер - романтический герой, который убегает поплакать, пишет предсмертные записки, и спал со всеми присутствующими женщинами. В общем, шутка довольно очевидная и чуть затянувшаяся, но это прям истерически смешно. Правда, если рубрика «трофейные фильмы» дотянется до этого Мэддина, его будут крутить в прайм-тайм по всем каналам.

«Лимонов» насквозь фальшивый. Как и «Лето», мне этот фильм кажется актом сомнительной культурной апроприации.

Канны тем временем бурлят после фильма «Субстанция» француженки Корали Фаржа. Это боди-хоррор-комедия а-ля-80-е про то, как стареющая звезда Деми Мур колет себе волшебный препарат, который превращает ее в юную Маргарет Куолли, но не на все время, а на каждую вторую неделю. Как легко догадаться, закончится это очень, очень плохо. Экстремально тошнотворные спецэффекты, обе актрисы регулярно голые (но это тоже какие-то эффекты, не Лантимос), крайне макабрический юмор – зал стонал, в общем. Там есть проблема, что идей у Фаржа на час десять, а фильм идет два двадцать (!), но да ладно, все равно весело. Кино вроде бы совсем не для каннского конкурса, но фан-клуб кричит, что это Золотая пальмовая ветвь. Это будет номер, конечно. Не очень верю. С другой стороны, если феминистские боди-хорроры, снятые француженками, будут гарантированно выигрывать, нас ждут интересные времена.

Чрезвычайно славный фильм The Apprentice про возмужание молодого Трампа в Нью-Йорке 70-х-80-х («Это я, Доначка»?). Себастиан Стэн отличный, и Джереми Стронг, который играет его ментора, адвоката Кона, супер, как всегда. Вроде и смешно, но довольно неуютно.

кому интересно, заметки про Лантимоса и про Лимонова.

еще заметки: под одной шапкой «Вещество», Одиар, Пол Шрейдер

«Анора» Шона Бейкера про секс-работницу, на которой по пьяни женится избалованный сын русского олигарха - оч.симпатичный, но не такой душевный, как предыдущие работы этого автора. Есть, впрочем, хороший длинный кусок, где фильм превращается в армянскую комедию. И тут больше, кажется, русских артистов, чем у Серебренникова.