❝
Пожарский обожал всяческие штриховки и иногда даже заштриховывал внутрибуквенные просветы. Стандартные по начертанию буквы (это одно из наиболее ранних явлений особого шрифта Пожарского) сплошь начинены картинками! Начинены не механистически. Эффекты отсечения полного изображения подчёркнуты штрихами букв. Композиция каждой картиночки более или менее органично исходит из структуры литеры. Стиль шрифта умножен, а кое-где и приглушён стилем картинок.
❞
Владимир Кричевский о леттеринге художника Пожарского
—
из монографии «Своестильная эклектика Сергея Пожарского»
—
👉 1 200 ₽ в нашем книжном
Пожарский обожал всяческие штриховки и иногда даже заштриховывал внутрибуквенные просветы. Стандартные по начертанию буквы (это одно из наиболее ранних явлений особого шрифта Пожарского) сплошь начинены картинками! Начинены не механистически. Эффекты отсечения полного изображения подчёркнуты штрихами букв. Композиция каждой картиночки более или менее органично исходит из структуры литеры. Стиль шрифта умножен, а кое-где и приглушён стилем картинок.
❞
Владимир Кричевский о леттеринге художника Пожарского
—
из монографии «Своестильная эклектика Сергея Пожарского»
—
👉 1 200 ₽ в нашем книжном
Буква Ф — буква всех славянских кириллических алфавитов, используется также в письменностях некоторых неславянских народов. Первоначально использовалась для передачи звука [ф] в заимствованных словах — более или менее равноправно с буквой фита (Ѳ, ѳ).
На первой картинке буква из шрифта Kazimir Text (CSTM Fonts, Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий).
unicode
u+0424 / u+0444
#knowcyrillic #путеводитель
На первой картинке буква из шрифта Kazimir Text (CSTM Fonts, Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий).
unicode
u+0424 / u+0444
#knowcyrillic #путеводитель
❝
Это книга без срока давности, она увлечёт за собой кого угодно: обывателя и специалиста, студента и педагога, и, конечно, тех, чья страсть — чтение или сами буквы.
❞
Пол Рэнд об «Эссе о типографике» / The Case for the Ampersand (1989)
Ненадолго снизили цену на «Эссе о типографике», чтобы у этой книги появилось ещё больше читателей, охраняющих типографику от ереси, как и завещал Эрик Гилл.
1 300₽1 500₽ в нашем книжном
Это книга без срока давности, она увлечёт за собой кого угодно: обывателя и специалиста, студента и педагога, и, конечно, тех, чья страсть — чтение или сами буквы.
❞
Пол Рэнд об «Эссе о типографике» / The Case for the Ampersand (1989)
Ненадолго снизили цену на «Эссе о типографике», чтобы у этой книги появилось ещё больше читателей, охраняющих типографику от ереси, как и завещал Эрик Гилл.
1 300₽
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Эссе о типографике» Эрика Гилла содержит предисловие автора (с. 6), а также главы «Обстоятельства времени и места» (с. 10), «Леттеринг» (с. 34), «Типографика» (с. 75), «Изготовление пуансонов» (с. 93), «О бумаге и краске» (с. 99), главу о верстатке, которая названа «Прокрустово ложе» (с. 107), «Инструменты» (с. 115), «Книга» (с. 124) и заключительную главу, где автор задаётся вопросом «И зачем нам эти буквы?» (с. 142).
Кроме того, в книгу включены послесловие Рустама Габбасова (с. 159), очерк Евгения Юкечева о шрифте Джоанна (c. 183), даты жизни и творчества Эрика Гилла (с. 208), а также избранная библиография (с. 212).
196x127x20 мм
Количество страниц: 216
Набрана шрифтами EG Эссе (Джоанна; кириллица: Тагир Сафаев) и Гуманист 521 (Гилл Санс; кириллица: Владимир Ефимов и Изабелла Чаева, ParaType).
Офсетная печать в одну краску на кремовом мункене, мягкая обложка отабинд.
Кроме того, в книгу включены послесловие Рустама Габбасова (с. 159), очерк Евгения Юкечева о шрифте Джоанна (c. 183), даты жизни и творчества Эрика Гилла (с. 208), а также избранная библиография (с. 212).
196x127x20 мм
Количество страниц: 216
Набрана шрифтами EG Эссе (Джоанна; кириллица: Тагир Сафаев) и Гуманист 521 (Гилл Санс; кириллица: Владимир Ефимов и Изабелла Чаева, ParaType).
Офсетная печать в одну краску на кремовом мункене, мягкая обложка отабинд.
Художник Борис Крейцер. Папка с эскизами
Издательство: Музей истории ГУЛАГа, Фонд памяти
Книга о репрессированном ленинградском художнике Борисе Крейцере вышла в серии «Вещдок» в двух частях, но под одной обложкой. Это уникальное издание — аллигат, книга-перевёртыш, книга с двойным входом. Борис Крейцер (1905–1979) — фантастический художник, удивительный мастер книг — сам любил и делал книги с двойным входом.
—
дизайнер Настя Яруллина
304 страницы
Твёрдый переплёт (прямой корешок)
Год издания: 2022
205x145x30 мм
1 000 ₽ в нашем книжном
(последний экземпляр, но планируем дозаказать ещё)
Издательство: Музей истории ГУЛАГа, Фонд памяти
Книга о репрессированном ленинградском художнике Борисе Крейцере вышла в серии «Вещдок» в двух частях, но под одной обложкой. Это уникальное издание — аллигат, книга-перевёртыш, книга с двойным входом. Борис Крейцер (1905–1979) — фантастический художник, удивительный мастер книг — сам любил и делал книги с двойным входом.
—
дизайнер Настя Яруллина
304 страницы
Твёрдый переплёт (прямой корешок)
Год издания: 2022
205x145x30 мм
1 000 ₽ в нашем книжном
(последний экземпляр, но планируем дозаказать ещё)
❝
Текстовые шрифты выглядят для обывателя довольно нейтрально, во всяком случае, далеко не сногсшибательно. Тем не менее в них полно ярких нюансов, которые может увидеть каждый. Один из таких — присутствие логики инструмента. Достаточно взглянуть на форму, чтобы почувствовать в ней след пера. Для читателя не важно, что это идёт от каллиграфии, но он ощущает рукотворный ритм и характерное оптическое движение по строке. Формы хранят память письма, и в этом их ключевая особенность.
❞
Франсуа Раппо о форме. Из интервью Арве Ботевика с дизайнером в книге «Многобукв»
—
240 страниц
Печать офсетная в 1 краску
Твёрдый переплёт (прямой корешок)
Год издания: 2021
220x280x30 мм
Книга набрана шрифтами Corpus и Struve из библиотеки Schrift Foundry.
Печатные и переплётные работы: Jelgavas tipogrāfija
—
👉 3 200 ₽ в нашем книжном
Текстовые шрифты выглядят для обывателя довольно нейтрально, во всяком случае, далеко не сногсшибательно. Тем не менее в них полно ярких нюансов, которые может увидеть каждый. Один из таких — присутствие логики инструмента. Достаточно взглянуть на форму, чтобы почувствовать в ней след пера. Для читателя не важно, что это идёт от каллиграфии, но он ощущает рукотворный ритм и характерное оптическое движение по строке. Формы хранят память письма, и в этом их ключевая особенность.
❞
Франсуа Раппо о форме. Из интервью Арве Ботевика с дизайнером в книге «Многобукв»
—
240 страниц
Печать офсетная в 1 краску
Твёрдый переплёт (прямой корешок)
Год издания: 2021
220x280x30 мм
Книга набрана шрифтами Corpus и Struve из библиотеки Schrift Foundry.
Печатные и переплётные работы: Jelgavas tipogrāfija
—
👉 3 200 ₽ в нашем книжном