Несколько тёплых отзывов о книге «О шрифте» Владимира Фаворского. Спасибо, друзья.
Третий тираж постепенно заканчивается.
Здесь 👉 Озон, 1700 ₽
Третий тираж постепенно заканчивается.
Здесь 👉 Озон, 1700 ₽
❤16👍4🔥3👎1👏1
Взболтать, а не размешивать
Шрифты на иллюстрации:
➊ Graphik (Christian Schwartz, Commercial Type, 2009)
➋ Pragmatica (Владимир Ефимов, Ольга Чаева, ParaGraph, 1989)
➌ Helvetica World (Max Miedinger, Linotype Studio, 1957, кириллическая часть — Джон Хадсон)
Первая мысль при взгляде на шрифты Кристиана Шварца: «Сделано, как надо». Graphik — не исключение. Все движения в этом неогротеске предельно уверенные и точные, у шрифта зауженные, функциональные пропорции, крупное очко строчных, идеальный ритм, продуманная система начертаний — словом, безукоризненная работа.
Основное достоинство шрифта кроется во внимательно подобранных ингредиентах рецепта. Шварц удачным образом переплавил в своём гротеске сразу несколько знаковых гарнитур: Neuzeit Grotesk, Folio, Plak (тёмные начертания). За счёт этого Graphik корнями сплетается с чащей модернистской типографики, но в то же время освобождён от ассоциаций и дидакта шрифтов Helvetica и Univers.
И ещё: Graphik в обзоре шрифтов с кириллицей 2015 года
#микроэссе #путеводитель
Шрифты на иллюстрации:
➊ Graphik (Christian Schwartz, Commercial Type, 2009)
➋ Pragmatica (Владимир Ефимов, Ольга Чаева, ParaGraph, 1989)
➌ Helvetica World (Max Miedinger, Linotype Studio, 1957, кириллическая часть — Джон Хадсон)
Первая мысль при взгляде на шрифты Кристиана Шварца: «Сделано, как надо». Graphik — не исключение. Все движения в этом неогротеске предельно уверенные и точные, у шрифта зауженные, функциональные пропорции, крупное очко строчных, идеальный ритм, продуманная система начертаний — словом, безукоризненная работа.
Основное достоинство шрифта кроется во внимательно подобранных ингредиентах рецепта. Шварц удачным образом переплавил в своём гротеске сразу несколько знаковых гарнитур: Neuzeit Grotesk, Folio, Plak (тёмные начертания). За счёт этого Graphik корнями сплетается с чащей модернистской типографики, но в то же время освобождён от ассоциаций и дидакта шрифтов Helvetica и Univers.
И ещё: Graphik в обзоре шрифтов с кириллицей 2015 года
#микроэссе #путеводитель
👍10❤2🔥2
Forwarded from История переплёта с Анной Марковой
Из описания:
Лекцию я прочла в апреле прошлого года в Нижнем Новгороде в рамках образовательной программы к выставке «Названо Вазари. Возрождение» Волго-вятского филиала Пушкинского музея, но она вполне актуальна и сейчас. До 24 марта проходит заключительная выставка серии — «Названо Вазари. Маньеризм», приезжайте посмотреть.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤20👍5
Нитковдеватель, коробка от башмаков фабрики «Восток» и ещё два объекта из книги Владимира Кричевского «Без дизайнера» — с комментариями автора.
Книга здесь
🛒 1200 ₽ / Озон
Книга здесь
🛒 1200 ₽ / Озон
❤17👍4🔥3👎2
Любая живая тварь — этому трудно не подивиться — имеет международное видовое название. Оказалось, что подёнка по-латински — ephemeroptera или просто ephemera. Эта книга — о печатной эфемере, сделанной чаще всего не дизайнерами.ISBN 9785604355220
Формат 260x205 мм
80 страниц
Мягкая обложка
Бумага офсетная спокойная и к дневному свету, и к ламповому домашнему, немелованная гладкая.
Все подробности здесь
👍16❤9
Буква Б — вторая буква всех славянских и большинства других кирилловских алфавитов, третья — в греческом варианте арнаутского диалекта албанского языка (Б b). В старославянской азбуке носит название «букы», в церковнославянской — «буки».
На первой картинке буква из шрифта Druk (Бёртон Хасебе, Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий, Commercial Type).
unicode
u+0411 u+0431
Бонус: «Взгляд на букву б» Гаянэ Багдасарян
#knowcyrillic #путеводитель
На первой картинке буква из шрифта Druk (Бёртон Хасебе, Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий, Commercial Type).
unicode
u+0411 u+0431
Бонус: «Взгляд на букву б» Гаянэ Багдасарян
#knowcyrillic #путеводитель
❤17👍4🔥2
Forwarded from EGtypo (Evgeny Grigoryev)
Ровно 30 лет назад, в Москве, состоялась презентация нулевого номера журнала «Да!» – «русского журнала для дизайнеров-графиков», придуманного и редактируемого двумя подвижниками типо- графической культуры – Еленой Черневич (1939–2007) и Владимиром Кричевским
(презентации была даже посвящена небольшая заметка в газете «Коммерсант», ещё одном знаковом издании той эпохи).
Журнал просуществовал пару лет, вышло пять номеров и это лучшее, что было с нашей дизайн-периодикой. Сейчас некоторые статьи можно прочитать здесь, и там же интервью с В.К. об истории и судьбе журнала.
Я же хочу опубликовать (с любезного разрешения автора) мой любимый материал, который закрывал нулевой номер:
Владимир Кричевский берёт интервью у Сусанны Поплавской – московской расклейщицы афиш.
(презентации была даже посвящена небольшая заметка в газете «Коммерсант», ещё одном знаковом издании той эпохи).
Журнал просуществовал пару лет, вышло пять номеров и это лучшее, что было с нашей дизайн-периодикой. Сейчас некоторые статьи можно прочитать здесь, и там же интервью с В.К. об истории и судьбе журнала.
Я же хочу опубликовать (с любезного разрешения автора) мой любимый материал, который закрывал нулевой номер:
Владимир Кричевский берёт интервью у Сусанны Поплавской – московской расклейщицы афиш.
👍26❤4🔥2
Эстетика технологий
Так выглядела инструкция для автоматической трассировки растрового изображения знака в IKARUS (Outliner, 1980). Разработчики добавили эту функцию по многочисленным просьбам дизайнеров и решили нетривиальную задачу.
Автотрассировщик понимал разницу между дугами и прямыми отрезками, прямыми и скруглёнными углами, и, наконец, он умел расставлять тангенциальные точки. В похожем ключе сегодня действует любой шрифтовой дизайнер в «ручном режиме», когда стремится создать максимально рациональный контур в программе.
На схеме:
G—основной штрих (straight line)
K—дуга (curve)
fK—плавная кривая (flat curve)
eK—кривая малого радиуса (narrow curve)
E—угол (edge)
rE—закругление (round corner)
W—точка разворота кривой (turning point)
T—тангенциальная точка, или точка, где прямая плавно переходит в кривую и наоборот (tangential point).
Почитайте об «Икарусе» и его создателе Петере Карове в интервью с Юрием Ярмолой (FontLab) у нас на сайте. Схема автотрассировщика была нарисована для книги интервью «Многобукв».
Так выглядела инструкция для автоматической трассировки растрового изображения знака в IKARUS (Outliner, 1980). Разработчики добавили эту функцию по многочисленным просьбам дизайнеров и решили нетривиальную задачу.
Автотрассировщик понимал разницу между дугами и прямыми отрезками, прямыми и скруглёнными углами, и, наконец, он умел расставлять тангенциальные точки. В похожем ключе сегодня действует любой шрифтовой дизайнер в «ручном режиме», когда стремится создать максимально рациональный контур в программе.
На схеме:
G—основной штрих (straight line)
K—дуга (curve)
fK—плавная кривая (flat curve)
eK—кривая малого радиуса (narrow curve)
E—угол (edge)
rE—закругление (round corner)
W—точка разворота кривой (turning point)
T—тангенциальная точка, или точка, где прямая плавно переходит в кривую и наоборот (tangential point).
Почитайте об «Икарусе» и его создателе Петере Карове в интервью с Юрием Ярмолой (FontLab) у нас на сайте. Схема автотрассировщика была нарисована для книги интервью «Многобукв».
❤35👍6
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Тридцать интервью, опубликованных в журнале «Шрифт» (2013–2020)
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g, форзацы — привычный оранж.
🛒 Со скидкой до 15% до середины марта на Озоне.
#полистать
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g, форзацы — привычный оранж.
🛒 Со скидкой до 15% до середины марта на Озоне.
#полистать
❤17👍6
Книга, которую мы (и, возможно, вы) пропустили — «О возрождении шрифтов». Рикардо Олокко и Мишель Патане рассказывают о том, как анализировать исторические образцы шрифтов и делятся своим взглядом на дизайн их цифровых версий.
Продаётся на сайте издательства, а на сайте авторов можно скачать цифровую версию «Этны» Франческо Гриффо.
Продаётся на сайте издательства, а на сайте авторов можно скачать цифровую версию «Этны» Франческо Гриффо.
❤22👍7🔥2
На эти книги и сумки сейчас хорошие скидки (всё-таки праздники в календаре) в нашем магазине на Озоне:
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Исследование Владимира Кричевского и Георгия Ратьковского о художнике книги Сергее Михайловиче Пожарском (1900−1970).
Без дизайнера
Памфлет Владимира Кричевского о «вернакулярных вещицах» — бросовых, сиюминутных объектах графического дизайна, сделанных чаще всего непрофессиональной рукой.
Гражданский шрифт и кириллический Киш
Очерк Владимира Ефимова об истории реформы гражданского шрифта Петра I и собственном опыте создания кириллических букв для латинской версии шрифта на основе типографического наследия Миклоша Киша (1650–1702).
Много букв: все интервью журнала Шрифт
Тридцать интервью, опубликованных в журнале «Шрифт» с момента его запуска в 2013 году и до 2020 года. Технологии фотонабора, монументальные проекты художника Христо, строчные буквы в Баухаузе — это лишь небольшой список сюжетных ответвлений, которыми мы дополнили тексты интервью.
Сумка-шоппер «Текст» и другие сумки с буквицами
Сделана из башмачной ткани с повышенной прочностью и устойчивостью к трению благодаря полотняному плетению и выработке из кручёной пряжи в три конца. На сумке буквица из публикации в журнале. Принт: трёхслойная шелкотрафаретная печать.
Покупая наши книги и другие вещи, вы поддерживаете работу над новыми изданиями.
🛒 Магазин Schrift Publishers на Озоне
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Исследование Владимира Кричевского и Георгия Ратьковского о художнике книги Сергее Михайловиче Пожарском (1900−1970).
Без дизайнера
Памфлет Владимира Кричевского о «вернакулярных вещицах» — бросовых, сиюминутных объектах графического дизайна, сделанных чаще всего непрофессиональной рукой.
Гражданский шрифт и кириллический Киш
Очерк Владимира Ефимова об истории реформы гражданского шрифта Петра I и собственном опыте создания кириллических букв для латинской версии шрифта на основе типографического наследия Миклоша Киша (1650–1702).
Много букв: все интервью журнала Шрифт
Тридцать интервью, опубликованных в журнале «Шрифт» с момента его запуска в 2013 году и до 2020 года. Технологии фотонабора, монументальные проекты художника Христо, строчные буквы в Баухаузе — это лишь небольшой список сюжетных ответвлений, которыми мы дополнили тексты интервью.
Сумка-шоппер «Текст» и другие сумки с буквицами
Сделана из башмачной ткани с повышенной прочностью и устойчивостью к трению благодаря полотняному плетению и выработке из кручёной пряжи в три конца. На сумке буквица из публикации в журнале. Принт: трёхслойная шелкотрафаретная печать.
Покупая наши книги и другие вещи, вы поддерживаете работу над новыми изданиями.
🛒 Магазин Schrift Publishers на Озоне
❤15👍10