О системности Александра Родченко
Это главное, что отличало его от армии «обложечников» 20-х, в работах которых гениальность часто соседствовала с любительщиной, а радующие наш глаз решения в буквах-циркачах цвели на большом дереве дореволюционного модерна.
Александр Родченко стремился к научно-экспериментальному отношению к творчеству. Вспоминали, что и в жизни он был расположен к логике, дисциплине — такой был характер. И новое искусство он искал в «первоэлементе» — линии, как качественной основе структуры, в которую можно укладывать разномасштабные надписи. Поэтому он не боялся и многословных макетов. Маяковский, Моссельпром? Пожалуйста, сколько слов нужно, столько и впишется на фасад здания, плакат, обложку книги.
—
Николай Асеев. Избрань. Первая и четвёртая сторонки обложки. 1923.
—
Алексей Ган. «Конструктивизм». Вариант обложки. 1922.
—
Укладка досок. 1931.
—
Из серии «По принципу одинаковых форм». Пространственные структуры из стандартных деревянных брусков, соединённые по комбинаторному принципу. 1920.
Почитать: наше интервью с Александром Лаврентьевым об Александре Родченко
Купить: книга интервью «Многобукв», где это интервью дополнено новыми иллюстрациями
Это главное, что отличало его от армии «обложечников» 20-х, в работах которых гениальность часто соседствовала с любительщиной, а радующие наш глаз решения в буквах-циркачах цвели на большом дереве дореволюционного модерна.
Александр Родченко стремился к научно-экспериментальному отношению к творчеству. Вспоминали, что и в жизни он был расположен к логике, дисциплине — такой был характер. И новое искусство он искал в «первоэлементе» — линии, как качественной основе структуры, в которую можно укладывать разномасштабные надписи. Поэтому он не боялся и многословных макетов. Маяковский, Моссельпром? Пожалуйста, сколько слов нужно, столько и впишется на фасад здания, плакат, обложку книги.
—
Николай Асеев. Избрань. Первая и четвёртая сторонки обложки. 1923.
—
Алексей Ган. «Конструктивизм». Вариант обложки. 1922.
—
Укладка досок. 1931.
—
Из серии «По принципу одинаковых форм». Пространственные структуры из стандартных деревянных брусков, соединённые по комбинаторному принципу. 1920.
Почитать: наше интервью с Александром Лаврентьевым об Александре Родченко
Купить: книга интервью «Многобукв», где это интервью дополнено новыми иллюстрациями
👍19❤6
Тридцать интервью, опубликованных в журнале «Шрифт» (2013–2020)
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри спокойная белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g
🛒3500 ₽ на Озоне
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри спокойная белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g
🛒3500 ₽ на Озоне
❤16👍2🔥2
Forwarded from Центр Вознесенского
«Раздизайн и Прототека» — новая выставка в Центре Вознесенского 💙
16 февраля откроется вторая часть многосерийного выставочного проекта «Актуальная книжная графика» — экспозиция «Раздизайн и Прототека».
Выставка создана вместе с проектным бюро «Раздизайн» и приурочена к 60-летию сооснователя студии, графического дизайнера Евгения Корнеева.
В экспозицию войдут книги, оформленные Корнеевым и его единомышленниками, рабочие материалы дизайнеров, а также подборка работ студентов профиля «Искусство книги» магистратуры Школы дизайна НИУ ВШЭ.
«Раздизайн» — проектное бюро, специализирующееся на оформлении книг по истории, современному искусству и архитектуре, сотрудничает с ведущими российскими учреждениями культуры и частными институциями.
«Прототека» — метавселенная, которая постепенно наполняется прообразами будущих книг. Ресурс нацелен на обобщение и систематизацию информации в области конструкции книги.
🔹Save the date!
Регистрация и подробности
16 февраля откроется вторая часть многосерийного выставочного проекта «Актуальная книжная графика» — экспозиция «Раздизайн и Прототека».
Выставка создана вместе с проектным бюро «Раздизайн» и приурочена к 60-летию сооснователя студии, графического дизайнера Евгения Корнеева.
В экспозицию войдут книги, оформленные Корнеевым и его единомышленниками, рабочие материалы дизайнеров, а также подборка работ студентов профиля «Искусство книги» магистратуры Школы дизайна НИУ ВШЭ.
«Раздизайн» — проектное бюро, специализирующееся на оформлении книг по истории, современному искусству и архитектуре, сотрудничает с ведущими российскими учреждениями культуры и частными институциями.
«Прототека» — метавселенная, которая постепенно наполняется прообразами будущих книг. Ресурс нацелен на обобщение и систематизацию информации в области конструкции книги.
🔹Save the date!
Регистрация и подробности
❤13👍2🔥1
Несколько тёплых отзывов о книге «О шрифте» Владимира Фаворского. Спасибо, друзья.
Третий тираж постепенно заканчивается.
Здесь 👉 Озон, 1700 ₽
Третий тираж постепенно заканчивается.
Здесь 👉 Озон, 1700 ₽
❤16👍4🔥3👎1👏1
Взболтать, а не размешивать
Шрифты на иллюстрации:
➊ Graphik (Christian Schwartz, Commercial Type, 2009)
➋ Pragmatica (Владимир Ефимов, Ольга Чаева, ParaGraph, 1989)
➌ Helvetica World (Max Miedinger, Linotype Studio, 1957, кириллическая часть — Джон Хадсон)
Первая мысль при взгляде на шрифты Кристиана Шварца: «Сделано, как надо». Graphik — не исключение. Все движения в этом неогротеске предельно уверенные и точные, у шрифта зауженные, функциональные пропорции, крупное очко строчных, идеальный ритм, продуманная система начертаний — словом, безукоризненная работа.
Основное достоинство шрифта кроется во внимательно подобранных ингредиентах рецепта. Шварц удачным образом переплавил в своём гротеске сразу несколько знаковых гарнитур: Neuzeit Grotesk, Folio, Plak (тёмные начертания). За счёт этого Graphik корнями сплетается с чащей модернистской типографики, но в то же время освобождён от ассоциаций и дидакта шрифтов Helvetica и Univers.
И ещё: Graphik в обзоре шрифтов с кириллицей 2015 года
#микроэссе #путеводитель
Шрифты на иллюстрации:
➊ Graphik (Christian Schwartz, Commercial Type, 2009)
➋ Pragmatica (Владимир Ефимов, Ольга Чаева, ParaGraph, 1989)
➌ Helvetica World (Max Miedinger, Linotype Studio, 1957, кириллическая часть — Джон Хадсон)
Первая мысль при взгляде на шрифты Кристиана Шварца: «Сделано, как надо». Graphik — не исключение. Все движения в этом неогротеске предельно уверенные и точные, у шрифта зауженные, функциональные пропорции, крупное очко строчных, идеальный ритм, продуманная система начертаний — словом, безукоризненная работа.
Основное достоинство шрифта кроется во внимательно подобранных ингредиентах рецепта. Шварц удачным образом переплавил в своём гротеске сразу несколько знаковых гарнитур: Neuzeit Grotesk, Folio, Plak (тёмные начертания). За счёт этого Graphik корнями сплетается с чащей модернистской типографики, но в то же время освобождён от ассоциаций и дидакта шрифтов Helvetica и Univers.
И ещё: Graphik в обзоре шрифтов с кириллицей 2015 года
#микроэссе #путеводитель
👍10❤2🔥2
Forwarded from История переплёта с Анной Марковой
Из описания:
Лекцию я прочла в апреле прошлого года в Нижнем Новгороде в рамках образовательной программы к выставке «Названо Вазари. Возрождение» Волго-вятского филиала Пушкинского музея, но она вполне актуальна и сейчас. До 24 марта проходит заключительная выставка серии — «Названо Вазари. Маньеризм», приезжайте посмотреть.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤20👍5
Нитковдеватель, коробка от башмаков фабрики «Восток» и ещё два объекта из книги Владимира Кричевского «Без дизайнера» — с комментариями автора.
Книга здесь
🛒 1200 ₽ / Озон
Книга здесь
🛒 1200 ₽ / Озон
❤17👍4🔥3👎2