Forwarded from Рустам Габбасов
Умер Ян Миддендорп.
Почему-то несмотря на то, что не довелось с ним обменяться ни письмом, ни тем более познакомиться лично, я всегда ощущал радость от его присутствия в этом мире; книга Яна Dutch Type и сейчас лежит передо мной.
Почему-то несмотря на то, что не довелось с ним обменяться ни письмом, ни тем более познакомиться лично, я всегда ощущал радость от его присутствия в этом мире; книга Яна Dutch Type и сейчас лежит передо мной.
❤22
Перстень, рыба, гроздь винограда... Это всё концовки из книг, оформленных Владимиром Фаворским в 1920-е и 30-е годы.
❝
Обычно я не пользуюсь концовками, а сейчас поставлю сразу почти все, кои нашлись в моей небольшой графической фаворскиане, в трёх книгах 1923–1932 годов издания. Согласно учению мастера, концовка ускоряет «переход от текстового строя к свободному полю, не имеющему ни вертикали, ни горизонтали, а иногда как бы ни верха, ни низа». По мне, всё несколько проще: концовка овеществляет точку схождения текста на нет. Чтобы расставание с текстом не было слишком грустным (так, что ли?), её орнаментируют или даже превращают в картинку. Ни одна из приведённых концовок В.Ф. напрямую со своим текстом не связана. Стало быть, перед нами магические знаки стиля Фаворского. Расшифровке они не поддаются.
❞
Владимир Кричевский
«Стиль Фаворского в живом восприятии»
❝
Обычно я не пользуюсь концовками, а сейчас поставлю сразу почти все, кои нашлись в моей небольшой графической фаворскиане, в трёх книгах 1923–1932 годов издания. Согласно учению мастера, концовка ускоряет «переход от текстового строя к свободному полю, не имеющему ни вертикали, ни горизонтали, а иногда как бы ни верха, ни низа». По мне, всё несколько проще: концовка овеществляет точку схождения текста на нет. Чтобы расставание с текстом не было слишком грустным (так, что ли?), её орнаментируют или даже превращают в картинку. Ни одна из приведённых концовок В.Ф. напрямую со своим текстом не связана. Стало быть, перед нами магические знаки стиля Фаворского. Расшифровке они не поддаются.
❞
Владимир Кричевский
«Стиль Фаворского в живом восприятии»
❤23🔥5👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Владимир Кричевский
Стиль Фаворского в живом восприятии
Совсем недавно (никогда не поздно) я всмотрелся и осознал, чем меня издавна привлекают работы Владимира Андреевича Фаворского (1886–1964), а также и его учеников, до некоторых пор подражавших стилю учителя. И не просто привлекают, но и, что особенно интересно, ПРИТЯГАТЕЛЬНО ОТТАЛКИВАЮТ. Так способны умилять далеко не стройные кактусы, бульдоги, вороны, бегемоты.
ISBN 9785604355206
Формат 260x205 мм
80 страниц
Мягкая обложка
Бумага офсетная спокойная и к дневному свету, и к лампе, немелованная гладкая. Тираж тает, переиздавать пока не планируем.
🛒830 ₽ на Озоне
#полистать
Стиль Фаворского в живом восприятии
Совсем недавно (никогда не поздно) я всмотрелся и осознал, чем меня издавна привлекают работы Владимира Андреевича Фаворского (1886–1964), а также и его учеников, до некоторых пор подражавших стилю учителя. И не просто привлекают, но и, что особенно интересно, ПРИТЯГАТЕЛЬНО ОТТАЛКИВАЮТ. Так способны умилять далеко не стройные кактусы, бульдоги, вороны, бегемоты.
ISBN 9785604355206
Формат 260x205 мм
80 страниц
Мягкая обложка
Бумага офсетная спокойная и к дневному свету, и к лампе, немелованная гладкая. Тираж тает, переиздавать пока не планируем.
🛒830 ₽ на Озоне
#полистать
👍12❤5
https://schon.berlin
В Берлине запустили новое русскоязычное медиа Schön. В главных ролях: CoFo Sans (Contrast Foundry) и Gravity (студия Dinamo).
«
Главный редактор,
Дмитрий Вачедин
В Берлине запустили новое русскоязычное медиа Schön. В главных ролях: CoFo Sans (Contrast Foundry) и Gravity (студия Dinamo).
«
Schön стал нашим ответом на ужас, в котором пребывал мир. Как сформулировал [наш издатель] Макс [Филимонов], Берлин — лучший город, чтобы встретить конец света. Эта мысль стала нашим мрачным, но ироничным лозунгом».Главный редактор,
Дмитрий Вачедин
🔥18❤9👍5
Forwarded from Schön
Берлин — мировая столица букводелов. После падения Берлинской стены шрифтовые дизайнеры буквально оккупировали город, ведь Восточную и Западную части нужно было соединить одним стилем, буквально заставить говорить на одном языке. Шрифтовые дизайнеры были так важны, что именно человек этой профессии придумал, что берлинское метро и автобусы должны быть ярко-желтого цвета.
Берлин — это город букв, «типографический зоопарк», говорит дизайнер Евгений Юкечев, один из основателей издательства «Шрифт». Евгений сделал для Schön экскурсию по этому зоопарку, где одни звери красивы, другие ужасны, а третьи вымирают.
Прочитать на сайте Schön
Берлин — это город букв, «типографический зоопарк», говорит дизайнер Евгений Юкечев, один из основателей издательства «Шрифт». Евгений сделал для Schön экскурсию по этому зоопарку, где одни звери красивы, другие ужасны, а третьи вымирают.
Прочитать на сайте Schön
❤25🔥8👍5👎3👏1
Почитайте, как проходил главный дизайнерский конгресс ИКСИД-75 в СССР в 1975 году. С 13 по 17 октября 1975 года в СССР прошёл Международный конгресс ИКСИД. В Москву приехали 753 зарубежных специалиста в области дизайна из 32 стран мира. Они встретились с 700 коллегами со всех концов СССР.
Событие беспрецедентного масштаба, которое подробно исследуют Алёна Сокольникова и Сергей Петров (inst: grafika_books).
https://skillbox.ru/media/design/iksid75-kak-prokhodil-glavnyy-dizaynerskiy-kongress-v-sssr/
Событие беспрецедентного масштаба, которое подробно исследуют Алёна Сокольникова и Сергей Петров (inst: grafika_books).
https://skillbox.ru/media/design/iksid75-kak-prokhodil-glavnyy-dizaynerskiy-kongress-v-sssr/
🔥17👍7❤3
Максимально коротко (это, согласитесь, для нас несвойственно) — о шрифте Joanna Эрика Гилла.
Этим шрифтом — модернистским детищем двадцатого века, но с неслучайной отсылкой к медиевалям Николая Йенсона — набрана книга «Эссе о типографике», для которой мы разработали в 2018 году кириллическую версию «Джоанны» (дизайнер — Тагир Сафаев при участии Максима Жукова).
Детальный очерк Евгения Юкечева об истории «Джоанны», и о том, как мы проектировали кириллицу для неё, можно найти во второй части книги.
🛒 Книга здесь: Эрик Гилл «Эссе о типографике», Озон, 1600 ₽
Этим шрифтом — модернистским детищем двадцатого века, но с неслучайной отсылкой к медиевалям Николая Йенсона — набрана книга «Эссе о типографике», для которой мы разработали в 2018 году кириллическую версию «Джоанны» (дизайнер — Тагир Сафаев при участии Максима Жукова).
Детальный очерк Евгения Юкечева об истории «Джоанны», и о том, как мы проектировали кириллицу для неё, можно найти во второй части книги.
🛒 Книга здесь: Эрик Гилл «Эссе о типографике», Озон, 1600 ₽
🔥14❤1👍1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Эрик Гилл
Эссе о типографике
Очерк Гилла посвящён типографике в эпоху индустриализма, и впервые был напечатан в 1931 году в его собственной типографии Hague & Gill. Кредо художника — It all goes together — воплотилось в «Эссе о типографике» в полной мере. Здесь сплетены рассуждения о насыщенности букв и левацкие социальные идеи, разговор о направлении волокна бумаги с мыслями о муках на Голгофе. Сегодня книга переведена на пять языков и относится к корпусу фундаментальных знаний о развитии типографики ХХ века.
В книгу включены послесловие Рустама Габбасова об Эрике Гилле и его времени, очерк Евгения Юкечева о шрифте Джоанна, даты жизни и творчества Эрика Гилла, а также избранная библиография.
ISBN 9785990675476
Формат 196x127 мм
216 страниц
Мягкая обложка Otabind (раскрывается на 180 градусов), клапана
Бумага Munken Print Cream 100 g (топлёное молоко). Печатные и переплётные работы — типография Елгавы (Латвия) под руководством Алексея Мурашко.
🛒1600 ₽ на Озоне
#полистать
Эссе о типографике
Очерк Гилла посвящён типографике в эпоху индустриализма, и впервые был напечатан в 1931 году в его собственной типографии Hague & Gill. Кредо художника — It all goes together — воплотилось в «Эссе о типографике» в полной мере. Здесь сплетены рассуждения о насыщенности букв и левацкие социальные идеи, разговор о направлении волокна бумаги с мыслями о муках на Голгофе. Сегодня книга переведена на пять языков и относится к корпусу фундаментальных знаний о развитии типографики ХХ века.
В книгу включены послесловие Рустама Габбасова об Эрике Гилле и его времени, очерк Евгения Юкечева о шрифте Джоанна, даты жизни и творчества Эрика Гилла, а также избранная библиография.
ISBN 9785990675476
Формат 196x127 мм
216 страниц
Мягкая обложка Otabind (раскрывается на 180 градусов), клапана
Бумага Munken Print Cream 100 g (топлёное молоко). Печатные и переплётные работы — типография Елгавы (Латвия) под руководством Алексея Мурашко.
🛒1600 ₽ на Озоне
#полистать
❤17👍4
Читатель Фёдор Волик сообщает: главной библиотеке Самарской области переданы экземпляры «Многобукв» и «Гражданский шрифт» Владимира Ефимова.
Спасибо, уважаемый Фёдор!
Для пополнения фондов библиотек, а также для компаний, которые хотят приобрести книги в подарок сотрудникам или просто в офис, мы готовы сделать скидки и помочь с оформлением документов. Для этого нужно написать по адресу: rustam@schriftpublishers.com
Спасибо, уважаемый Фёдор!
Для пополнения фондов библиотек, а также для компаний, которые хотят приобрести книги в подарок сотрудникам или просто в офис, мы готовы сделать скидки и помочь с оформлением документов. Для этого нужно написать по адресу: rustam@schriftpublishers.com
❤25👍4🔥1
«Судя по всему, на одностраничные титулы мастер не соглашался»
Сергей Пожарский. Титульный разворот книги «На суше и на море» (М.: Гос. изд. географической литературы, 1962). Чистейший Пожарский — свободная рисованная акциденция на службе Оттепели.
🖼Из книги Владимира Кричевского о Пожарском.
Сергей Пожарский. Титульный разворот книги «На суше и на море» (М.: Гос. изд. географической литературы, 1962). Чистейший Пожарский — свободная рисованная акциденция на службе Оттепели.
🖼Из книги Владимира Кричевского о Пожарском.
❤23👍4🔥3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Владимир Кричевский
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Если бы существовало звание самого востребованного советского художника книги, то Сергей Михайлович Пожарский (1900–1970) мог вполне на него претендовать. Исследование Владимира Кричевского и Георгия Ратьковского, основанное на личной коллекции.
ISBN 9785990675490
Формат 260x205 мм
72 страницы
Мягкая обложка
Бумага белый лёд Сыктывкар, спокойный офсет.
🛒1200 ₽ у нас на Озоне
#полистать
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Если бы существовало звание самого востребованного советского художника книги, то Сергей Михайлович Пожарский (1900–1970) мог вполне на него претендовать. Исследование Владимира Кричевского и Георгия Ратьковского, основанное на личной коллекции.
ISBN 9785990675490
Формат 260x205 мм
72 страницы
Мягкая обложка
Бумага белый лёд Сыктывкар, спокойный офсет.
🛒1200 ₽ у нас на Озоне
#полистать
❤11👍3