Forwarded from DIN съевший Гельветику и его друзья (Макс Ильинов)
Программа фестиваля франкотипографики!
Ссылки на регистрацию и подробности о событиях на сайте французского института
Ссылки на регистрацию и подробности о событиях на сайте французского института
❤19🔥6
Цифровая реконструкция логотипов на фирменных бланках Эля Лисицкого и Яна Чихольда (ок. 1925). На заре карьеры Чихольд был под большим влиянием русского авангарда, и в 20-х на его бланке для писем красовалась именно такая «русифицированная» форма имени — IWAN.
Комментирует Герд Фляйшман:
— Ян Чихольд симпатизировал русскому авангарду и Лисицкому с его идеями. Мог ли он заимствовать основные положения также из манифеста журнала «Вещь», не указав источник?
Я думаю, это было обычным делом для того времени. Это сегодня мы трепетно относимся к авторским правам и обязаны указывать источники, использованные в работе. Правда и то, что художники и дизайнеры всегда ревниво относились к любым предшественникам, все хотят быть первыми. Когда, к примеру, Чихольд в 1928 году издал свою книгу «Новая типографика», он не упомянул программный очерк Мохой-Надя, который был опубликован под этим заглавием ещё в 1923 году. Это было время индивидуалистов, гениев, все стремились быть уникальными.
🛒 Полностью беседа с Гердом Фляйшманом опубликована в нашей книге «Многобукв: все интервью журнала «Шрифт»
Комментирует Герд Фляйшман:
— Ян Чихольд симпатизировал русскому авангарду и Лисицкому с его идеями. Мог ли он заимствовать основные положения также из манифеста журнала «Вещь», не указав источник?
Я думаю, это было обычным делом для того времени. Это сегодня мы трепетно относимся к авторским правам и обязаны указывать источники, использованные в работе. Правда и то, что художники и дизайнеры всегда ревниво относились к любым предшественникам, все хотят быть первыми. Когда, к примеру, Чихольд в 1928 году издал свою книгу «Новая типографика», он не упомянул программный очерк Мохой-Надя, который был опубликован под этим заглавием ещё в 1923 году. Это было время индивидуалистов, гениев, все стремились быть уникальными.
🛒 Полностью беседа с Гердом Фляйшманом опубликована в нашей книге «Многобукв: все интервью журнала «Шрифт»
🔥18👍7
Тридцать интервью, опубликованных в журнале «Шрифт» с момента его запуска в 2013 году и до 2020 года.
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри спокойная белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g
🛒3250 2115 ₽ на Озоне
ISBN 9785604355213
Формат 210x265 мм
384 страницы
Твёрдый переплёт, закладка-ляссе
Внутри спокойная белая Amber Graphic 100g, переплёт — чуть текстурированный Geltex Seda Blanco Nieve 135 g
🛒
❤27🔥5👏2👎1
Перебрали склад, нашли сумки с буквицами (уже последние). В новом тираже чуть сократим ассортимент (будет поменьше букв).
¶ сшита вручную
¶ устойчива к трению
¶ ткань повышенной плотности («башмачная»)
¶ буквица из наших публикаций
¶ трёхслойная шелкотрафаретная печать
🛒 Озон / 1569 ₽ весь ноябрь
¶ сшита вручную
¶ устойчива к трению
¶ ткань повышенной плотности («башмачная»)
¶ буквица из наших публикаций
¶ трёхслойная шелкотрафаретная печать
🛒 Озон / 1569 ₽ весь ноябрь
🔥16❤9
Forwarded from EGtypo (Evgeny Grigoryev)
английский юмор
Переплёт пособия по типографике Джефри Даудинга Finer Points In The Spacing and Arrangement Of Type. Первое издание, 1954
#TypoHistory
Переплёт пособия по типографике Джефри Даудинга Finer Points In The Spacing and Arrangement Of Type. Первое издание, 1954
#TypoHistory
🔥24❤5👍2👏1
Путеводитель / Шрифтовой метаболизм
① Druk Text (Berton Hasebe, Commercial Type, 2014–2015)
② Univers (Adrian Frutiger, Deberny & Peignot, 1957)
③ Greta Sans (Peter Biľak, Typotheque, 2012)
Со времён фотонабора и экспериментов Адриана Фрутигера со спектром ширин, стилей и насыщенностей шрифта Univers ② (который в 1957 году состоял из 21 начертания) для многих обилие вариаций стало признаком качества. Более 50 лет шрифтовой дизайн преодолевал границы возможного, предлагая нам гигантские шрифтовые семьи. Выдающаяся гарнитура Greta Sans ③ Питера Билака насчитывает 80 начертаний от ультраузких до экстремально широких.
Сегодня, после установления всех мыслимых и немыслимых рекордов и с приходом вариативных шрифтов, возрождается спрос на концептуальность и художественные ограничения. Гротеск Druk ① Бёртона Хасиба — яркое тому подтверждение.
#микроэссе #путеводитель
① Druk Text (Berton Hasebe, Commercial Type, 2014–2015)
② Univers (Adrian Frutiger, Deberny & Peignot, 1957)
③ Greta Sans (Peter Biľak, Typotheque, 2012)
Со времён фотонабора и экспериментов Адриана Фрутигера со спектром ширин, стилей и насыщенностей шрифта Univers ② (который в 1957 году состоял из 21 начертания) для многих обилие вариаций стало признаком качества. Более 50 лет шрифтовой дизайн преодолевал границы возможного, предлагая нам гигантские шрифтовые семьи. Выдающаяся гарнитура Greta Sans ③ Питера Билака насчитывает 80 начертаний от ультраузких до экстремально широких.
Сегодня, после установления всех мыслимых и немыслимых рекордов и с приходом вариативных шрифтов, возрождается спрос на концептуальность и художественные ограничения. Гротеск Druk ① Бёртона Хасиба — яркое тому подтверждение.
#микроэссе #путеводитель
👍12❤7
Forwarded from DIN съевший Гельветику и его друзья (Макс Ильинов)
Завтра! Состоится открытие фестиваля франкотипографики, на котором Ирина Смирнова расскажет одну из самых важных тем во французской истории шрифта — о мсье Гарамоне (и о его гарамонах!).
Что можно сказать о самой базовой составляющей типографического наследия Франции, когда столько о ней уже сказано? Дело в том, что для Ирины эта тема глубоко личная — она занимается распутыванием клубочков в ней уже почти 15 лет, и смею вас заверить, это одна из самых интересных тем, на которую можно с ней поговорить.
Более того, рассказ будет строиться вокруг оригиналов исторического набора ин-кватро — листочки, крупноформатных книжных страниц в четверть типографского листа, которые и связали (не запланированно!) Ирину с Гарамоном на долгие годы.
Приходите послушать и, конечно, посмотреть на этот уникальный артефакт вживую. Бесценно!
А также, одновременно с открытием фестиваля, мы откроем и выставку печатной графики Марты Дежурной «Типопоэтика карт», которая пробудет с нами в стенах Французского института в течении всех мероприятий франкотипографики.
Регистрация обязательна!
Смотрите всю программу фестиваля на сайте французского института.
Что можно сказать о самой базовой составляющей типографического наследия Франции, когда столько о ней уже сказано? Дело в том, что для Ирины эта тема глубоко личная — она занимается распутыванием клубочков в ней уже почти 15 лет, и смею вас заверить, это одна из самых интересных тем, на которую можно с ней поговорить.
Более того, рассказ будет строиться вокруг оригиналов исторического набора ин-кватро — листочки, крупноформатных книжных страниц в четверть типографского листа, которые и связали (не запланированно!) Ирину с Гарамоном на долгие годы.
Приходите послушать и, конечно, посмотреть на этот уникальный артефакт вживую. Бесценно!
А также, одновременно с открытием фестиваля, мы откроем и выставку печатной графики Марты Дежурной «Типопоэтика карт», которая пробудет с нами в стенах Французского института в течении всех мероприятий франкотипографики.
Регистрация обязательна!
Смотрите всю программу фестиваля на сайте французского института.
❤14🔥3
Длинная Е (u+0404; u+0454) — буква современного украинского алфавита, употребляется также в хантыйском, русинском и церковнославянском алфавитах.
На первой картинке буква из шрифта Aeroport (Гаянэ Багдасарян, Вячеслав Кириленко, Brownfox, 2017–2022).
#knowcyrillic #путеводитель
На первой картинке буква из шрифта Aeroport (Гаянэ Багдасарян, Вячеслав Кириленко, Brownfox, 2017–2022).
#knowcyrillic #путеводитель
❤12🔥5👍3
Искусство описания
«Шрифт Пожарского несвязный, а лучше сказать, писанный рывками. Иногда кажется, что мастер делал после каждого знака короткую паузу, словно любовался или переводил дух. Отсюда и излюбленная разрядка, переходящая иногда в сверхразрядку. Эту жестковатую манеру можно условно назвать пунктирной каллиграфией. Шрифт выдаёт, с одной стороны, твёрдость руки, с другой — порывистость.
На иллюстрации — все инициалы из книги «Музыка остаётся с тобой» (Москва, «Молодая гвардия», 1963). Как видим, художник произвёл в самые «ответственные» буквы свой персональный шрифт, отмеченный неприхотливостью и беглостью».
Владимир Кричевский о рисованном шрифте Сергея Пожарского
«Шрифт Пожарского несвязный, а лучше сказать, писанный рывками. Иногда кажется, что мастер делал после каждого знака короткую паузу, словно любовался или переводил дух. Отсюда и излюбленная разрядка, переходящая иногда в сверхразрядку. Эту жестковатую манеру можно условно назвать пунктирной каллиграфией. Шрифт выдаёт, с одной стороны, твёрдость руки, с другой — порывистость.
На иллюстрации — все инициалы из книги «Музыка остаётся с тобой» (Москва, «Молодая гвардия», 1963). Как видим, художник произвёл в самые «ответственные» буквы свой персональный шрифт, отмеченный неприхотливостью и беглостью».
Владимир Кричевский о рисованном шрифте Сергея Пожарского
❤12🔥3
Владимир Кричевский
Георгий Ратьковский
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Пристальный взгляд на творчество блестящего художника книги Сергея Михайловича Пожарского (1900−1970).
ISBN 9785990675490
Формат 210x260 мм
72 страницы
Мягкая обложка
Блок и обложка — холодновато-белая Color Fine White 120 g/m2 + 350 g/m2
🛒 950 ₽ на Озоне до конца ноября
Георгий Ратьковский
Своестильная эклектика Сергея Пожарского
Пристальный взгляд на творчество блестящего художника книги Сергея Михайловича Пожарского (1900−1970).
ISBN 9785990675490
Формат 210x260 мм
72 страницы
Мягкая обложка
Блок и обложка — холодновато-белая Color Fine White 120 g/m2 + 350 g/m2
🛒 950 ₽ на Озоне до конца ноября
🔥14❤3