(вновь книга с полки)
Brigitte Schuster ‘Book Designers from Netherlands’, Brigitte Schuster Éditeur, 2014.
Бригитта Шустер училась в Королевской академии искусств в Гааге на курсе Type & Media в 2010–2013 годах и загорелась идеей взять интервью у выдающихся голландских типографов, среди которых Йост Гротенс, Карен Полдер, Хансье ван Халем, Брам де Дуз и другие дизайнеры разных поколений. Мы, с одной стороны, читаем и обмениваемся мыслями с типографами, которые вписаны в мировой дизайн-процесс, а с другой — знакомимся с уникальной голландской школой дизайна, представленной Королевской академией искусств в Гааге и Академией Геррита Ритвелда. Имена Виллема Розендала, Геррита Нордзея, Марта Стама так или иначе возникают в интервью с их учениками и учениками учеников, и мы постепенно проникаемся поразительной модернистской типографикой, в которой так своеобразно слиты традиция и мощное новаторство.
Влияние голландской школы не прошло и мимо дизайна книги Бригитты Шустер. Аккуратный шитый блок с открытой спинкой, спокойный макет и вёрстка, классическая портретная съёмка персонажей, но эту безмятежную гладь на швейцарском озере то и дело волнует шальной вихрь откуда-то из коридоров KABK — книги дизайнеров внутри текста отсняты, кажется, на телефон, грубовато вырезаны и лишены цветокоррекции.
Книга интервью — что может быть проще и что может быть сложнее? Бригитте Шустер удалось выстроить разговоры с голландскими книжными дизайнерами в единый метатекст о дизайнере книги и его роли в культуре XX века.
—
Формат 160×240 мм, шитый переплёт с открытой спинкой, мягкая обложка, бумага офсетная Soporset 120 g/m2, шрифт Monitor Pro (дизайнер Фред Смайерс).
#schriftexlibris #dutch #book #design #typography #type
Brigitte Schuster ‘Book Designers from Netherlands’, Brigitte Schuster Éditeur, 2014.
Бригитта Шустер училась в Королевской академии искусств в Гааге на курсе Type & Media в 2010–2013 годах и загорелась идеей взять интервью у выдающихся голландских типографов, среди которых Йост Гротенс, Карен Полдер, Хансье ван Халем, Брам де Дуз и другие дизайнеры разных поколений. Мы, с одной стороны, читаем и обмениваемся мыслями с типографами, которые вписаны в мировой дизайн-процесс, а с другой — знакомимся с уникальной голландской школой дизайна, представленной Королевской академией искусств в Гааге и Академией Геррита Ритвелда. Имена Виллема Розендала, Геррита Нордзея, Марта Стама так или иначе возникают в интервью с их учениками и учениками учеников, и мы постепенно проникаемся поразительной модернистской типографикой, в которой так своеобразно слиты традиция и мощное новаторство.
Влияние голландской школы не прошло и мимо дизайна книги Бригитты Шустер. Аккуратный шитый блок с открытой спинкой, спокойный макет и вёрстка, классическая портретная съёмка персонажей, но эту безмятежную гладь на швейцарском озере то и дело волнует шальной вихрь откуда-то из коридоров KABK — книги дизайнеров внутри текста отсняты, кажется, на телефон, грубовато вырезаны и лишены цветокоррекции.
Книга интервью — что может быть проще и что может быть сложнее? Бригитте Шустер удалось выстроить разговоры с голландскими книжными дизайнерами в единый метатекст о дизайнере книги и его роли в культуре XX века.
—
Формат 160×240 мм, шитый переплёт с открытой спинкой, мягкая обложка, бумага офсетная Soporset 120 g/m2, шрифт Monitor Pro (дизайнер Фред Смайерс).
#schriftexlibris #dutch #book #design #typography #type
👍12❤7🔥5
В «Центре Вознесенского» — выставка «Бумажная архитектура», придуманная студией ABCDesign в честь своего 30-летия. Хорошая возможность полистать книги крупного дизайн-бюро и издательства, которое подтянуло уровень нашего книжного дизайна до планки «красивые книги как в европейском книжном». О верности или ошибочности этого пути рассуждать не получается, но интересна, если можно так выразиться, амплитуда отклонения от этой золотой середины. Книги ABCDesign очевидно традиционны (тем и хороши), однако на выставке можно заметить несколько проектов, в которых просматривается очень аккуратная, идеально дозированная инъекция «актуальных» в разные годы книжных конструкций. Эти проекты обескураживающе честны и сделаны так, что и выглядят новаторски, и заказчик, очевидно, остался успокоенным. Завидное чувство баланса — посмотрите.
Большая Ордынка, д. 46, стр. 3
До 15 октября
Большая Ордынка, д. 46, стр. 3
До 15 октября
🔥25👍6❤5
Челябинск, Вичуга, Питер, Екатеринбург, Актюбе… Нас радует география доставок книг. И всегда рады вашим фотографиям полученных книг. Делимся ими в инстаграме — как-то же нужно отвлекаться, пока новые замыслы живут только на экране и в голове издателей.
🔥15❤1
О какой книге рассказать в следующем Экслибрисе?
Anonymous Poll
49%
Designworkout «Кричевский: свобода печати» (М.: МИРА, 2023)
23%
В.В. Лазурский «Альд и альдины» (М.: Книга, 1977)
28%
Hugh Williamson ‘Methods of Book Design’ (London, Yale University Press, 1983)
Путеводитель / Cut or slice?
➀ Typonine Stencil (Nikola Djurek, Typotheque, 2006)
➁ Marlene Stencil (Nikola Djurek, Marko Hrastovec, Typotheque, 2009)
➂ Dala Floda (Paul Barnes, Commercial Type, 2010)
➃ Berlingske Stencil (Jonas Hecksher, Playtype, 2014)
Трафаретные шрифты с засечками — не инновация, во Франции 1900-х они нашли широкое применение, их даже можно встретить в работах Ле Корбюзье. В эксперименте Dala Floda (3) паузы между штрихами — это формообразующее средство: разрывы гармонично расположены в точке касания или в месте остановки пишущего инструмента.
Уровня Пола Барнса в жанре филигранной нарезки достигли также Никола Джурек с его Typonine Stencil (1), Marlene Stencil (2) и датчане Playtype с их Berlingske Stencil (4). Однако упомянутые трафаретные начертания суть акцидентные дополнения одноимённых текстовых семейств, тогда как Dala Floda — текстово-трафаретный по своей природе.
#микроэссе #путеводитель
➀ Typonine Stencil (Nikola Djurek, Typotheque, 2006)
➁ Marlene Stencil (Nikola Djurek, Marko Hrastovec, Typotheque, 2009)
➂ Dala Floda (Paul Barnes, Commercial Type, 2010)
➃ Berlingske Stencil (Jonas Hecksher, Playtype, 2014)
Трафаретные шрифты с засечками — не инновация, во Франции 1900-х они нашли широкое применение, их даже можно встретить в работах Ле Корбюзье. В эксперименте Dala Floda (3) паузы между штрихами — это формообразующее средство: разрывы гармонично расположены в точке касания или в месте остановки пишущего инструмента.
Уровня Пола Барнса в жанре филигранной нарезки достигли также Никола Джурек с его Typonine Stencil (1), Marlene Stencil (2) и датчане Playtype с их Berlingske Stencil (4). Однако упомянутые трафаретные начертания суть акцидентные дополнения одноимённых текстовых семейств, тогда как Dala Floda — текстово-трафаретный по своей природе.
#микроэссе #путеводитель
❤11👍1
Простая красота буквы дже из упомянутого шрифта Dala Floda. Справа — варианты буквы из других шрифтов.
#knowcyrillic #путеводитель
#knowcyrillic #путеводитель
❤16
Forwarded from DESIGNWORKOUT¬broadcast
Эгегкеей ребята)
завтра у Владимира Кричевского день рождения. Вроде 77, а может быть 78. Если вы помните, около пяти месяцев назад с ним произошла ужасно неприятная история, связанная с деньгами: у него украли вообще все средства к существованию.
Мы собрали все вместе ему неплохую сумму, которой хватило на эти месяцы.
Давайте завтра повторим этот сбор, ему будет вдвойне это приятно.
Тинькофф по номеру +7 (958) 811-15-64
завтра у Владимира Кричевского день рождения. Вроде 77, а может быть 78. Если вы помните, около пяти месяцев назад с ним произошла ужасно неприятная история, связанная с деньгами: у него украли вообще все средства к существованию.
Мы собрали все вместе ему неплохую сумму, которой хватило на эти месяцы.
Давайте завтра повторим этот сбор, ему будет вдвойне это приятно.
Тинькофф по номеру +7 (958) 811-15-64
❤16🔥3👍1