(перебираем библиотеку)

EX LIBRIS // Geoffrey Dowding ‘Finer Points in the Spacing & Arrangement of Type’, Hartley & Marks Publishers, 1995, первое издание 1954.

Эта книга появилась, когда можно было пойти на Флит-стрит в Лондоне и недалеко от паба «Старый чеширский сыр» прикупить фунт-другой металлического шрифта — вожделенный Bembo или Trump Medieval 48-го кегля. Поэтому и речь в книге идёт о нюансах ручного набора текста со всеми подробностями. Джеффри Даудинг пишет о базовых параметрах шрифтов, работу с межсловными и межбуквенными пробелами, рассказывает о наборе пунктуационных знаков и разбирает рядовые типографические ситуации.

Кратко — на 80 страницах с предисловиями. Книга привлекательно миниатюрна, не устарела и полезна как для классической книжной типографики, так и для акцидентных экспериментов. Даудинг, преподаватель Лондонского колледжа печати, написал руководство, с которым вовсе не обязательно сверяться при каждом чихе в индизайне — можно держать его на полке и иногда открывать, чтобы освежить взгляд.

Формат 230×145 мм, мягкая обложка, бумага офсетная, шрифт в наборе: Ehrhardt 10,5 pt / 14

#schriftexlibris #dowding #type #typography #letters #printing

В поисках конструкции

Соломон Телингатер. Инициал для журнала «Иностранная литература». Эскиз, варианты знака. Бумага, тушь, белила. 1960. Архив Российской государственной библиотеки.

Чуть больше о художнике:

👀 Электронный архив Телингатера

📄 Заметка Максима Жукова о встречах с эстонским каллиграфом Виллу Тоотсом, где есть примечательные мемуарные вставки о Телингатере

Перечитывая Гилла

В главе восьмой под лаконичным названием «Книга» встретилось хорошее:

Стандарты удобочитаемости задаёт тот, кто читает, а стандарты книгопечатания — ​тот, кто печатает, и тот, для кого печатают. Книги, сделанные безумными людьми, могут прекрасно соответствовать безумным стандартам качества.

Эрик Гилл. Эссе о типографике. М.: Шрифт, 2018.

🛒 Книга на Яндекс.Маркете

Из предварительных штудий к «Эссе о типографике» Гилла

Вверху раз­во­рот из пер­во­го (1931 год) из­да­ния «Эс­се о ти­по­гра­фи­ке» Эри­ка Гил­ла и рекламный проспект «Эссе» 1930 года, сканы которого были любезно предоставлены руководителем The Eric Gill Society Джо Криббом.

Бумага ручного литья и приличное давление на пресс заметны — оттиск имеет «глубину». Корешковое и верхнее поле — девятые доли формата страницы в соответствии с каноном средневековых писцов, который подробно разобран, в частности, в книге Яна Чихольда «Форма книги» (1955, по Виллару де Оннекуру, французскому архитектору XIII века). Смысл подобных пропорциональных поисков заключён в созвучии формата страницы и полосы набора. У Гилла высота полосы набора равна 25 строкам, набранных 12 кеглем, что на одну строку сверху и снизу больше классического канона. Любопытно, что в рекламном проспекте 1930 года с анонсом выхода «Эссе» полоса набора имитировала страницу будущей книги и была набрана на 32 строки, однако Гиллу по всей видимости такой набор показался слишком плотным, и в реальном издании межстрочное расстояние было увеличено.

Путеводитель / Рациональный гуманизм

На картинке сверху вниз шрифты (латиница и кириллица):

1) Brioni Pro (Nikola Djurek, Typotheque, 2008–2013)

2) EG Essay / Joanna (Eric Gill, Tagir Safaev, 2018)

3) Fedra Serif Pro B (Peter Biľak, Typotheque, 2003)

Дизайн Brioni (1) основан на упражнениях ширококонечным пером, однако при переходе от бумаги и туши к кривым Безье дизайнер упростил привычные штрихи инструмента. Мощные прямоугольные засечки, спокойные пропорции и ритм делают Brioni устойчивым к различным способам печати.

Несмотря на очевидный запрос со стороны дизайнеров, в этой категории не так много надёжных шрифтов. Более требовательна к контексту Joanna Эрика Гилла (2), но её классические «йенсоновские» пропорции придают набору комфортный ритм. Ещё одна звезда «Типотеки» — Fedra Питера Билака (3) — и в 2023 году выглядит очень свежо и способна работать в текстах любого жанра.

#микроэссе #путеводитель

Время размышлений о пучках линий

На иллюстрациях — обложка трагедии на библейскую тему «Фамарь» Андрея Глобы, и четыре заставки из книги, собранные на один лист. Все они награвированы художником Владимиром Фаворским в 1923 году, включая фронтиспис, титульный лист, и четыре полосных иллюстрации внутри этой загадочной и редкой книги.

В беседах с искусствоведом Е.С. Левитиным Фаворский не раз кое-что сводил к мистике формы, а однажды, как сообщает исследовательница Галина Загянская, во объяснение необходимости какой-то детали на гравюре он уверенно заявил: «Для весёлости это было сделано».

Десятки редких примеров дизайна WF и художников его круга — в книге Владимира Кричевского «Стиль Фаворского в живом восприятии».

Настроение — сосредоточенное. Когда-то нам очень хотелось разгадать образ литературного журнала «Новый мир» (он издаётся с 1925 год — ровесник XX века), поэтому мы побеседовали о феномене этого «толстяка» с главредом «НМ» и разобрали графику журнала на детали.

«М» из логотипа журнала основательно прикипела к нашему шопперу. Трафаретная печать в три слоя, и чёрная башмачная ткань с повышенной прочностью.

Ещё есть с буквой «Д», «А», с цензурой, «R» и «Я».

Фото Жени Юкечева.

2300 + доставка
Ozon