(перебираем библиотеку)
EX LIBRIS // Geoffrey Dowding ‘Finer Points in the Spacing & Arrangement of Type’, Hartley & Marks Publishers, 1995, первое издание 1954.
Эта книга появилась, когда можно было пойти на Флит-стрит в Лондоне и недалеко от паба «Старый чеширский сыр» прикупить фунт-другой металлического шрифта — вожделенный Bembo или Trump Medieval 48-го кегля. Поэтому и речь в книге идёт о нюансах ручного набора текста со всеми подробностями. Джеффри Даудинг пишет о базовых параметрах шрифтов, работу с межсловными и межбуквенными пробелами, рассказывает о наборе пунктуационных знаков и разбирает рядовые типографические ситуации.
Кратко — на 80 страницах с предисловиями. Книга привлекательно миниатюрна, не устарела и полезна как для классической книжной типографики, так и для акцидентных экспериментов. Даудинг, преподаватель Лондонского колледжа печати, написал руководство, с которым вовсе не обязательно сверяться при каждом чихе в индизайне — можно держать его на полке и иногда открывать, чтобы освежить взгляд.
Формат 230×145 мм, мягкая обложка, бумага офсетная, шрифт в наборе: Ehrhardt 10,5 pt / 14
#schriftexlibris #dowding #type #typography #letters #printing
EX LIBRIS // Geoffrey Dowding ‘Finer Points in the Spacing & Arrangement of Type’, Hartley & Marks Publishers, 1995, первое издание 1954.
Эта книга появилась, когда можно было пойти на Флит-стрит в Лондоне и недалеко от паба «Старый чеширский сыр» прикупить фунт-другой металлического шрифта — вожделенный Bembo или Trump Medieval 48-го кегля. Поэтому и речь в книге идёт о нюансах ручного набора текста со всеми подробностями. Джеффри Даудинг пишет о базовых параметрах шрифтов, работу с межсловными и межбуквенными пробелами, рассказывает о наборе пунктуационных знаков и разбирает рядовые типографические ситуации.
Кратко — на 80 страницах с предисловиями. Книга привлекательно миниатюрна, не устарела и полезна как для классической книжной типографики, так и для акцидентных экспериментов. Даудинг, преподаватель Лондонского колледжа печати, написал руководство, с которым вовсе не обязательно сверяться при каждом чихе в индизайне — можно держать его на полке и иногда открывать, чтобы освежить взгляд.
Формат 230×145 мм, мягкая обложка, бумага офсетная, шрифт в наборе: Ehrhardt 10,5 pt / 14
#schriftexlibris #dowding #type #typography #letters #printing
👍11❤5🔥5
В поисках конструкции
Соломон Телингатер. Инициал для журнала «Иностранная литература». Эскиз, варианты знака. Бумага, тушь, белила. 1960. Архив Российской государственной библиотеки.
Чуть больше о художнике:
👀 Электронный архив Телингатера
📄 Заметка Максима Жукова о встречах с эстонским каллиграфом Виллу Тоотсом, где есть примечательные мемуарные вставки о Телингатере
Соломон Телингатер. Инициал для журнала «Иностранная литература». Эскиз, варианты знака. Бумага, тушь, белила. 1960. Архив Российской государственной библиотеки.
Чуть больше о художнике:
👀 Электронный архив Телингатера
📄 Заметка Максима Жукова о встречах с эстонским каллиграфом Виллу Тоотсом, где есть примечательные мемуарные вставки о Телингатере
👍19❤7
Прямая речь
(дизайнер Филипп Ноймайер
о своём шрифте Arnold)
📄 Полностью в нашем обзоре примечательных шрифтов с кириллицей 2018 года
(дизайнер Филипп Ноймайер
о своём шрифте Arnold)
Никогда не был поклонником моноширинных шрифтов, они всегда казались мне жертвами компромисса. Неуклюже сжатые буквы бок о бок с буквами, не сумевшими занять свою площадку, — нет, спасибо. Однако впоследствии именно это заворожило меня. Мне стало любопытно не только понять, как это делается, но и нарушить некоторые правила моноширинности. Например, так уж ли нужно в гротесках заполнять пространство площадки засечками?
Мне хотелось, чтобы Арнольд был особенным, но в процессе работы я был вынужден признать, что все эти трюки для заполнения пустого места существуют неспроста, а именно — чтобы заполнять пустое место. Не то чтобы я был совсем наивен, но все же до последнего старался обойти этот момент. Некоторые из моих экспериментов добрались до нынешней версии, например недостающая верхняя засечка у «l». 📄 Полностью в нашем обзоре примечательных шрифтов с кириллицей 2018 года
❤9🔥1
Перечитывая Гилла
В главе восьмой под лаконичным названием «Книга» встретилось хорошее:
Эрик Гилл. Эссе о типографике. М.: Шрифт, 2018.
🛒 Книга на Яндекс.Маркете
В главе восьмой под лаконичным названием «Книга» встретилось хорошее:
Стандарты удобочитаемости задаёт тот, кто читает, а стандарты книгопечатания — тот, кто печатает, и тот, для кого печатают. Книги, сделанные безумными людьми, могут прекрасно соответствовать безумным стандартам качества.Эрик Гилл. Эссе о типографике. М.: Шрифт, 2018.
🛒 Книга на Яндекс.Маркете
👍11❤5
Из предварительных штудий к «Эссе о типографике» Гилла
Вверху разворот из первого (1931 год) издания «Эссе о типографике» Эрика Гилла и рекламный проспект «Эссе» 1930 года, сканы которого были любезно предоставлены руководителем The Eric Gill Society Джо Криббом.
Бумага ручного литья и приличное давление на пресс заметны — оттиск имеет «глубину». Корешковое и верхнее поле — девятые доли формата страницы в соответствии с каноном средневековых писцов, который подробно разобран, в частности, в книге Яна Чихольда «Форма книги» (1955, по Виллару де Оннекуру, французскому архитектору XIII века). Смысл подобных пропорциональных поисков заключён в созвучии формата страницы и полосы набора. У Гилла высота полосы набора равна 25 строкам, набранных 12 кеглем, что на одну строку сверху и снизу больше классического канона. Любопытно, что в рекламном проспекте 1930 года с анонсом выхода «Эссе» полоса набора имитировала страницу будущей книги и была набрана на 32 строки, однако Гиллу по всей видимости такой набор показался слишком плотным, и в реальном издании межстрочное расстояние было увеличено.
Вверху разворот из первого (1931 год) издания «Эссе о типографике» Эрика Гилла и рекламный проспект «Эссе» 1930 года, сканы которого были любезно предоставлены руководителем The Eric Gill Society Джо Криббом.
Бумага ручного литья и приличное давление на пресс заметны — оттиск имеет «глубину». Корешковое и верхнее поле — девятые доли формата страницы в соответствии с каноном средневековых писцов, который подробно разобран, в частности, в книге Яна Чихольда «Форма книги» (1955, по Виллару де Оннекуру, французскому архитектору XIII века). Смысл подобных пропорциональных поисков заключён в созвучии формата страницы и полосы набора. У Гилла высота полосы набора равна 25 строкам, набранных 12 кеглем, что на одну строку сверху и снизу больше классического канона. Любопытно, что в рекламном проспекте 1930 года с анонсом выхода «Эссе» полоса набора имитировала страницу будущей книги и была набрана на 32 строки, однако Гиллу по всей видимости такой набор показался слишком плотным, и в реальном издании межстрочное расстояние было увеличено.
❤6👍3
Путеводитель / Рациональный гуманизм
На картинке сверху вниз шрифты (латиница и кириллица):
1) Brioni Pro (Nikola Djurek, Typotheque, 2008–2013)
2) EG Essay / Joanna (Eric Gill, Tagir Safaev, 2018)
3) Fedra Serif Pro B (Peter Biľak, Typotheque, 2003)
Дизайн Brioni (1) основан на упражнениях ширококонечным пером, однако при переходе от бумаги и туши к кривым Безье дизайнер упростил привычные штрихи инструмента. Мощные прямоугольные засечки, спокойные пропорции и ритм делают Brioni устойчивым к различным способам печати.
Несмотря на очевидный запрос со стороны дизайнеров, в этой категории не так много надёжных шрифтов. Более требовательна к контексту Joanna Эрика Гилла (2), но её классические «йенсоновские» пропорции придают набору комфортный ритм. Ещё одна звезда «Типотеки» — Fedra Питера Билака (3) — и в 2023 году выглядит очень свежо и способна работать в текстах любого жанра.
#микроэссе #путеводитель
На картинке сверху вниз шрифты (латиница и кириллица):
1) Brioni Pro (Nikola Djurek, Typotheque, 2008–2013)
2) EG Essay / Joanna (Eric Gill, Tagir Safaev, 2018)
3) Fedra Serif Pro B (Peter Biľak, Typotheque, 2003)
Дизайн Brioni (1) основан на упражнениях ширококонечным пером, однако при переходе от бумаги и туши к кривым Безье дизайнер упростил привычные штрихи инструмента. Мощные прямоугольные засечки, спокойные пропорции и ритм делают Brioni устойчивым к различным способам печати.
Несмотря на очевидный запрос со стороны дизайнеров, в этой категории не так много надёжных шрифтов. Более требовательна к контексту Joanna Эрика Гилла (2), но её классические «йенсоновские» пропорции придают набору комфортный ритм. Ещё одна звезда «Типотеки» — Fedra Питера Билака (3) — и в 2023 году выглядит очень свежо и способна работать в текстах любого жанра.
#микроэссе #путеводитель
🔥5❤3
Время размышлений о пучках линий
На иллюстрациях — обложка трагедии на библейскую тему «Фамарь» Андрея Глобы, и четыре заставки из книги, собранные на один лист. Все они награвированы художником Владимиром Фаворским в 1923 году, включая фронтиспис, титульный лист, и четыре полосных иллюстрации внутри этой загадочной и редкой книги.
В беседах с искусствоведом Е.С. Левитиным Фаворский не раз кое-что сводил к мистике формы, а однажды, как сообщает исследовательница Галина Загянская, во объяснение необходимости какой-то детали на гравюре он уверенно заявил: «Для весёлости это было сделано».
Десятки редких примеров дизайна WF и художников его круга — в книге Владимира Кричевского «Стиль Фаворского в живом восприятии».
На иллюстрациях — обложка трагедии на библейскую тему «Фамарь» Андрея Глобы, и четыре заставки из книги, собранные на один лист. Все они награвированы художником Владимиром Фаворским в 1923 году, включая фронтиспис, титульный лист, и четыре полосных иллюстрации внутри этой загадочной и редкой книги.
В беседах с искусствоведом Е.С. Левитиным Фаворский не раз кое-что сводил к мистике формы, а однажды, как сообщает исследовательница Галина Загянская, во объяснение необходимости какой-то детали на гравюре он уверенно заявил: «Для весёлости это было сделано».
Десятки редких примеров дизайна WF и художников его круга — в книге Владимира Кричевского «Стиль Фаворского в живом восприятии».
❤7🔥1
SCHRIFT × OZON
Книги издательства теперь продаются и на Озоне. Сервис доставляет приобретённые товары в Армению, Беларусь, Казахстан и Кыргызстан — проверяйте доступность при оформлении заказа.
При покупке на Озоне мы сами упаковываем ваш заказ (бережно и с любовью), и передаём в ближайший пункт доставки. Если вашего адреса нет в базе данных — напишите нам письмо, придумаем, как довезти книгу до вас.
🛒 «Шрифт» на Озоне
🛒 «Шрифт» в Яндекс.Маркете
Книги издательства теперь продаются и на Озоне. Сервис доставляет приобретённые товары в Армению, Беларусь, Казахстан и Кыргызстан — проверяйте доступность при оформлении заказа.
При покупке на Озоне мы сами упаковываем ваш заказ (бережно и с любовью), и передаём в ближайший пункт доставки. Если вашего адреса нет в базе данных — напишите нам письмо, придумаем, как довезти книгу до вас.
🛒 «Шрифт» на Озоне
🛒 «Шрифт» в Яндекс.Маркете
🔥21👍9❤8
Острая модель контрастов
и ультимативный отказ от лёгких начертаний у Бёртона Хасебе в Друке.
Со времён первой масштабной шрифтовой системы Univers Адриана Фрутигера границы экстремумов в начертаниях серьёзно расширились. Ещё один довольно яркий пример — Sharp Grotesk. И по-прежнему «расстановка» полюсов в начертаниях — хорошее тема для экспериментов.
Картинка из нашего обзора примечательных шрифтов с кириллицей 2017 года.
и ультимативный отказ от лёгких начертаний у Бёртона Хасебе в Друке.
Со времён первой масштабной шрифтовой системы Univers Адриана Фрутигера границы экстремумов в начертаниях серьёзно расширились. Ещё один довольно яркий пример — Sharp Grotesk. И по-прежнему «расстановка» полюсов в начертаниях — хорошее тема для экспериментов.
Картинка из нашего обзора примечательных шрифтов с кириллицей 2017 года.
👍4🔥4❤1