Команда дизайнеров Adobe, слева направо: Джим Васко (Jim Wasco), Роберт Слимбах, Кэрол Туомбли и Фред Брэди (Fred Brady). Источник: Stanford University. Конец 1980-х (?).

Словно кадр из неплохого сериала Halt and Catch Fire — невозможно не заражаться одновременно оптимистичной и трагичной культурой большой американской мечты. Тоже из интервью с Самнером Стоуном. (Americana — колея, с которой сложно свернуть, если принимаешься перелистывать публикации).

На ней тот самый бустрофедон, но не простой, а вольный, или, если точнее, адаптивный. Как выразился Евгений Юкечев, это «эксперимент с чтением в духе Унгера». Не в последнюю очередь это и история про связь времён — бустрофедон как конвенция использовался древними греками, но в этот раз для него пришлось написать специальный скрипт на Python. Скрипт, по сути, представлял из себя полноценный typesetter. (Антитехнологичность русскоязычного шрифтового простанства лишила нас устоявшегося термина, но думаю, что это «наборщик», в каждом графическом и текстовом редакторе, в операционной системе и браузере внутри есть такой наборщик: opentype-наборщик, кастомный наборщик в фигме и т. д.)

Зачем скрипт? Первая причина: правила адаптивного бустрофедона.

1. В отличие от древнегреческого, в кириллической гражданице есть много знаков, которые уже и так смотрят против направления движения взгляда. Нет сомнений, что древние греки согласились бы, что переворачивать перевёрнутое — совершенно излишне, когда главный принцип бустрофедона — экономия усилий. К тому же это редкий случай увидеть [ З Э Ч Я Л Д У ] так, чтобы они смотрели по направлению движения взгляда, да ещё чтобы это было логичным и непротиворечивым решением.
2. Переворачивать симметричные [ M Ж Х О ] и др.), конечно, тоже не надо, потому что, как мы знаем, шрифт имеет множество оптических компенсаций и их хотелось бы сохранить.
3. Дальше — номера страниц. Их надо сразу схватывать взгядом, поэтому они делят одно направление на странице.
4. А вот перекидывающиеся вокруг номеров стрелки всегда показывают к чему они относятся и подсказывают направление строки.
5. Поскольку книга о типографике, шрифте (и каллиграфии!), то кроме всех этих сложных поворотов-переворотов, наборщик, конечно, должен был учитывать и кернинг, записанный в шрифтовой файл.
6. И, наконец, всё это разнообразие должно выключаться по ширине.

Вторая причина — автоматизация.

Хотелось, всё-таки, не единожды собрать каменное изваяние, а поперебирать кегль, поля, отступы, адаптирующиеся знаки и другие параметры. Да и пока мы делали книжку, тексты разрастались, добавлялись новые иллюстрации и окончательный текст содержания, как обычно, стал известен только в конце. Скрипт в этом смысле — хороший способ обновить обложку, потому что всё, что ему надо для вёрстки — это самый обычный .txt файл с текстом и параметрами, всё остальное он делает сам.

Скачать скрипт и поиграться с адаптивным бустрофедоном можно тут, а купить книжку напрямую у издательства можно здесь.

ГРЕБНЕТУГ!