Forwarded from Баугауз
Баумайстер
В 1924 г. в Штутгарте проводилась небольшая выставка немецкого Веркбунда под названием “Форма”, имелась в виду форма без орнамента. И на одной из вечеринок по случаю этой выставки, которую устроил штутгартский художник Вилли Баумайстер, присутствовал гость из Берлина – Людвиг Мис ван дер Роэ (также член Веркбунда), который и стал инициатором, а в последствии и куратором выставки “(современное) жилище” в 1927 г.
Что касается Вилли Баумайстера, то именно он оформлял обложку каталога штутгартской выставки 1924 г., был самым что ни наесть адептом формы без орнамента, старинным другом и бывшим одноклассником Оскара Шлеммера и вообще прекрасным художником.
В 1924 г. в Штутгарте проводилась небольшая выставка немецкого Веркбунда под названием “Форма”, имелась в виду форма без орнамента. И на одной из вечеринок по случаю этой выставки, которую устроил штутгартский художник Вилли Баумайстер, присутствовал гость из Берлина – Людвиг Мис ван дер Роэ (также член Веркбунда), который и стал инициатором, а в последствии и куратором выставки “(современное) жилище” в 1927 г.
Что касается Вилли Баумайстера, то именно он оформлял обложку каталога штутгартской выставки 1924 г., был самым что ни наесть адептом формы без орнамента, старинным другом и бывшим одноклассником Оскара Шлеммера и вообще прекрасным художником.
❤1
TYPE ALERT
Alda, Quattrocode
На рубеже XX–XXI веков дизайнеры часто увлекались поиском графической эстетики, интерпретируя свойства физических объектов. Вспомним горячо любимого нами Бёртона Хасебе, который в далёких 2007–2008 годах в своём дипломном проекте (t]m, KABK) построил шрифтовое семейство Alda на пластике резинового жгута, алюминиевой проволоки и стальной скобы.
Получилось оригинально и убедительно. Светлые начертания, находясь в пластическом контрапункте к жирным, оставались согласованными с последними пропорционально и конструктивно. Жирные, в свою очередь, имитируя кувалду, сохраняли в графике знания о дукте. Регулярное, заключённое между крайностями, сочетало в себе эти полярные качества. Проект Alda мне не раз доводилось показывать на лекциях в качестве примера изобретательности в поиске шрифтовой идеи.
Сегодня по мере углубления в третье тысячелетие мы окончательно и бесповоротно переместили свои данные в облако, практически избавили валюту от физического носителя и сами вот-вот окажемся в метавселенной (что бы это ни значило). Резинки? Алюминиевые провода? Стальные скобы? Скоро мы будем делиться воспоминаниями об этих странных материях со своими внуками, набросив на колени термоплед, заряженный утром на солнце. На этом пледе вариативным кеглем шрифта Quattrocode, учитывающим наши астигматизм и близорукость, будет бежать таймер функционирования нашей вегетативной системы — обратным наклонным начертанием, конечно.
На сцене шрифтового дизайна проект Quattrocode Артура Лебсака чем-то напоминает подход Хасебе в художественной интерпретации свойств отвлечённого объекта, но кроме метода переноса здесь есть кое-что ещё. Жонглируя эстетикой пикселя двухмерного штрихкода, Артур переносит шрифтовую графику в область абстрактного искусства, усиливая выразительность ритма и пятна. Это тот случай, когда шрифт сам становится графикой, иллюстрацией, сообщением и высказыванием одновременно, капсулируя дух времени.
Alda ☛ https://www.emigre.com/Fonts/Alda
Quattrocode ☛ https://tomorrow.type.today/ru/quattrocode
#typealert
Alda, Quattrocode
На рубеже XX–XXI веков дизайнеры часто увлекались поиском графической эстетики, интерпретируя свойства физических объектов. Вспомним горячо любимого нами Бёртона Хасебе, который в далёких 2007–2008 годах в своём дипломном проекте (t]m, KABK) построил шрифтовое семейство Alda на пластике резинового жгута, алюминиевой проволоки и стальной скобы.
Получилось оригинально и убедительно. Светлые начертания, находясь в пластическом контрапункте к жирным, оставались согласованными с последними пропорционально и конструктивно. Жирные, в свою очередь, имитируя кувалду, сохраняли в графике знания о дукте. Регулярное, заключённое между крайностями, сочетало в себе эти полярные качества. Проект Alda мне не раз доводилось показывать на лекциях в качестве примера изобретательности в поиске шрифтовой идеи.
Сегодня по мере углубления в третье тысячелетие мы окончательно и бесповоротно переместили свои данные в облако, практически избавили валюту от физического носителя и сами вот-вот окажемся в метавселенной (что бы это ни значило). Резинки? Алюминиевые провода? Стальные скобы? Скоро мы будем делиться воспоминаниями об этих странных материях со своими внуками, набросив на колени термоплед, заряженный утром на солнце. На этом пледе вариативным кеглем шрифта Quattrocode, учитывающим наши астигматизм и близорукость, будет бежать таймер функционирования нашей вегетативной системы — обратным наклонным начертанием, конечно.
На сцене шрифтового дизайна проект Quattrocode Артура Лебсака чем-то напоминает подход Хасебе в художественной интерпретации свойств отвлечённого объекта, но кроме метода переноса здесь есть кое-что ещё. Жонглируя эстетикой пикселя двухмерного штрихкода, Артур переносит шрифтовую графику в область абстрактного искусства, усиливая выразительность ритма и пятна. Это тот случай, когда шрифт сам становится графикой, иллюстрацией, сообщением и высказыванием одновременно, капсулируя дух времени.
Alda ☛ https://www.emigre.com/Fonts/Alda
Quattrocode ☛ https://tomorrow.type.today/ru/quattrocode
#typealert
Типографика — двигатель науки
22 января 2022 года исполнилось бы 80 лет типографу и графическому дизайнеру Герарду Унгеру. Из всех типографов старшего поколения, успешно преодолевших рубеж веков, Унгер, возможно, был самым открытым к экспериментам и способным действительно, а не из вежливости, допускать существование альтернативных точек зрения как в дизайне, так и в науке. В профессиональной среде это жизненно необходимое качество — и для развития шрифтового дизайна, и для передачи знаний следующим поколениям.
Лейденская речь Герарда Унгера (16 марта 2007 года он вступил в должность профессора в университете) была опубликована в Амстердаме в виде брошюры на английском и нидерландском. В память о любимом дизайнере и исследователе мы перевели выступление профессора на русский язык.
👉typejournal.ru/articles/typography-as-vehicle-of-science
22 января 2022 года исполнилось бы 80 лет типографу и графическому дизайнеру Герарду Унгеру. Из всех типографов старшего поколения, успешно преодолевших рубеж веков, Унгер, возможно, был самым открытым к экспериментам и способным действительно, а не из вежливости, допускать существование альтернативных точек зрения как в дизайне, так и в науке. В профессиональной среде это жизненно необходимое качество — и для развития шрифтового дизайна, и для передачи знаний следующим поколениям.
Лейденская речь Герарда Унгера (16 марта 2007 года он вступил в должность профессора в университете) была опубликована в Амстердаме в виде брошюры на английском и нидерландском. В память о любимом дизайнере и исследователе мы перевели выступление профессора на русский язык.
👉typejournal.ru/articles/typography-as-vehicle-of-science
❤2👏1
Eksell Display (Olle Eksell, Göran Söderström, Krista Radoeva (Cyrillic), George Triantafyllakos (Greek), 2015–2022, PDF)