Примерно с IX века и до конца XIII-го доминирующим книжным почерком в Западной Европе был каролингский минускул. Этот полуунциальный почерк особенно затейлив в прописном варианте, и его часто использовали в буквицах. На досках, расписанных художниками Бартоломео Булгарини и Амброджио Лоренцетти (рис. 1–2), можно увидеть великолепные образцы позднего маюскула. Такие же буквы — и в нижней части огромного распятия ди Бонавентуры, которое представлено на выставке.

Переносимся на 100 лет позже — и на таволетте Сано ди Пьетро 1473 года (рис. 4) видим почерк в романском стиле (Romanesque). Такие буквы, вырезанные в камне, можно встретить в Европе на стенах раннехристианских соборов — строчки полны лигатур, уплотнений и диковатых конструкций. Романеску стали темой диссертации Герарда Унгера, и его шрифт Alverata — результат исследования этого почерка.
⠀
А на доске, расписанной на 10 лет позже художником Коццарелли (рис. 5), — уже пример переосмысления надписей с римской колонны Траяна. Некоторые буквы чудят (посмотрите на лихие засечки в М и А), но по образу постепенно приближаются к торжественному римскому монументальному шрифту и непревзойдённой каллиграфии дельи Арриги (1480–1527) и его коллег эпохи Возрождения.

Сходите на выставку — она прекрасна.

Полезные ссылки:

— Пресс-релиз Пушкинского

— Подкаст Арзамаса о Проторенессансе

— Лекция о Сиенской школе живописи на Магистерии

— Интервью с Герардом Унгером, где он рассказывает о работе над шрифтом на основе романских инскриптов

Для продвинутых: ищите монографию Майкла Баксандалла «Живопись и опыт в Италии XV века»