Rhythmus — ритм формы 1931 год. (Продолжение вчерашнего поста)
Европа сводит искусство к форме. Прямые линии и идеальные окружности становятся символами порядка, дисциплины и технологии.
Это — ритм нового мира.
В этот момент лейпцигская литейня Schelter & Giesecke выпускает шрифт Rhythmus — ответ на коммерческий успех Futura Пауля Реннера. Он построен на тех же принципах: геометрия, гротеск, минимализм — но в нём больше тепла, больше рукотворной механики, чем идеальной математики.
Rhythmus легко узнаётся по скошенным концам диагоналей — мелкой детали, которая делает форму живой и придаёт движению особую динамику. Первоначально гарнитура выпускалась в нескольких начертаниях, а уже в 1932 году получила поддержку кириллицы.
Автор шрифта доподлинно неизвестен, но исследователи приписывают его Гансу Мёрингу (Hans Möhring) — дизайнеру Elegant Grotesk и создателю оригинального спесимена для Rhythmus.[
После войны литейня Schelter & Giesecke прекратила существование (была национализирована в ГДР и вошла в состав народного предприятия VEB Typoart), и шрифт практически был предан забвению и лишь в 2010-х Ральф М. Унгер (RMU Type Design) восстановил его под именем Rhythmus Pro, сохранив дух оригинала.
Интересные факты:
— Название Rhythmus («ритм») описывает не музыку, а ритм самой формы — строгий черед букв, интервалов, конструкций.
— В 1930-х шрифт появлялся на обложках грампластинок и музыкальных афишах (картинок не нашёл) — потому что само слово «ритм» несло культурный подтекст.
#шрифт #типографика #история #typefeed
@typefeed — тут про шрифты
Европа сводит искусство к форме. Прямые линии и идеальные окружности становятся символами порядка, дисциплины и технологии.
Это — ритм нового мира.
В этот момент лейпцигская литейня Schelter & Giesecke выпускает шрифт Rhythmus — ответ на коммерческий успех Futura Пауля Реннера. Он построен на тех же принципах: геометрия, гротеск, минимализм — но в нём больше тепла, больше рукотворной механики, чем идеальной математики.
Rhythmus легко узнаётся по скошенным концам диагоналей — мелкой детали, которая делает форму живой и придаёт движению особую динамику. Первоначально гарнитура выпускалась в нескольких начертаниях, а уже в 1932 году получила поддержку кириллицы.
Автор шрифта доподлинно неизвестен, но исследователи приписывают его Гансу Мёрингу (Hans Möhring) — дизайнеру Elegant Grotesk и создателю оригинального спесимена для Rhythmus.[
После войны литейня Schelter & Giesecke прекратила существование (была национализирована в ГДР и вошла в состав народного предприятия VEB Typoart), и шрифт практически был предан забвению и лишь в 2010-х Ральф М. Унгер (RMU Type Design) восстановил его под именем Rhythmus Pro, сохранив дух оригинала.
Интересные факты:
— Название Rhythmus («ритм») описывает не музыку, а ритм самой формы — строгий черед букв, интервалов, конструкций.
— В 1930-х шрифт появлялся на обложках грампластинок и музыкальных афишах (картинок не нашёл) — потому что само слово «ритм» несло культурный подтекст.
#шрифт #типографика #история #typefeed
@typefeed — тут про шрифты
🌍 Типографическая география
Пока одни коллекционируют марки — другие вывески.
Вот карта нескольких Instagram-аккаунтов, которые документируют уличную типографику по всему миру:
---
🇪🇸 Испания
@typebcn
@barcelona_type
@barcelonatipo
@madridgrafia
🇮🇹 Италия
@rome.typography
@roma_type
@ypefromrome
@type_in_florence
@typomilano
🇩🇪 Германия
@berlintypefaces
@munichtypefaces
@frankfurt.typografie
🇳🇱 Нидерланды
@amsterdamletters
@type_of_amsterdam
🇮🇪 Ирландия
@typodublin
@dublinghostsigns
🇵🇹 Португалия
@lx_tipos
@typortugal
🇫🇮 Финляндия
@helsinkitypo
@fintypography
🇩🇰 Дания
@cphtype
🇳🇴 Норвегия
@oslotype
🇵🇱 Польша
@typo.krakow
🇬🇷 Греция
@athenstypo
🇬🇧 Великобритания
@typography_of_london
@typeoflondon
@ettersoflondon_
@edinburghtypography
🇲🇽 Мексика
@type.cancun
---
🌐 Глобальные архивы
@typehunters
@typehunter
@streettypography
@cityandtype
@typoscope
#typefeed #typography #streettype #cityletters #visualculture #typeincontext
@typefeed — тут про шрифты.
Пока одни коллекционируют марки — другие вывески.
Вот карта нескольких Instagram-аккаунтов, которые документируют уличную типографику по всему миру:
---
🇪🇸 Испания
@typebcn
@barcelona_type
@barcelonatipo
@madridgrafia
🇮🇹 Италия
@rome.typography
@roma_type
@ypefromrome
@type_in_florence
@typomilano
🇩🇪 Германия
@berlintypefaces
@munichtypefaces
@frankfurt.typografie
🇳🇱 Нидерланды
@amsterdamletters
@type_of_amsterdam
🇮🇪 Ирландия
@typodublin
@dublinghostsigns
🇵🇹 Португалия
@lx_tipos
@typortugal
🇫🇮 Финляндия
@helsinkitypo
@fintypography
🇩🇰 Дания
@cphtype
🇳🇴 Норвегия
@oslotype
🇵🇱 Польша
@typo.krakow
🇬🇷 Греция
@athenstypo
🇬🇧 Великобритания
@typography_of_london
@typeoflondon
@ettersoflondon_
@edinburghtypography
🇲🇽 Мексика
@type.cancun
---
🌐 Глобальные архивы
@typehunters
@typehunter
@streettypography
@cityandtype
@typoscope
#typefeed #typography #streettype #cityletters #visualculture #typeincontext
@typefeed — тут про шрифты.
Inter. One-Hit-Wonder
В 2016 году дизайнер Расмус Андерссон столкнулся с простой проблемой: ни один шрифт не выглядел идеально в интерфейсе.
Roboto плохо читался в малых размерах,
Helvetica выглядела устаревшей,
а San Francisco не имел свободного распространения.
Тогда Андерссон решил: сделаю свой.
Так появился Inter — проект одного человека,
который стал стандартом для всех.
На момент первого релиза у Расмуса было очень мало опыта в создании текстовых шрифтов — за плечами лишь несколько хобби-проектов и display-экспериментов.
Он думал, что управится за год, но проект растянулся на десятилетие — с постоянными итерациями и улучшениями.
Сегодня Inter включает более 2000 глифов,
поддерживает 147 языков,
и имеет 9 весов и 18 стилей.
Его мечта — создать инструмент, который поможет людям общаться независимо от статуса и языка — практически сбылась.
Сегодня Inter — везде:
Figma, GitHub, Google Workspace,
интерфейсы NASA и банковские терминалы.
Он стал современным эквивалентом Helvetica —
шрифтом без пафоса, но с точностью.
Утилитарным решением для нового медиума.
#шрифт #типографика #интерфейсы #uiux #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
В 2016 году дизайнер Расмус Андерссон столкнулся с простой проблемой: ни один шрифт не выглядел идеально в интерфейсе.
Roboto плохо читался в малых размерах,
Helvetica выглядела устаревшей,
а San Francisco не имел свободного распространения.
Тогда Андерссон решил: сделаю свой.
Так появился Inter — проект одного человека,
который стал стандартом для всех.
На момент первого релиза у Расмуса было очень мало опыта в создании текстовых шрифтов — за плечами лишь несколько хобби-проектов и display-экспериментов.
Он думал, что управится за год, но проект растянулся на десятилетие — с постоянными итерациями и улучшениями.
Сегодня Inter включает более 2000 глифов,
поддерживает 147 языков,
и имеет 9 весов и 18 стилей.
Его мечта — создать инструмент, который поможет людям общаться независимо от статуса и языка — практически сбылась.
Сегодня Inter — везде:
Figma, GitHub, Google Workspace,
интерфейсы NASA и банковские терминалы.
Он стал современным эквивалентом Helvetica —
шрифтом без пафоса, но с точностью.
Утилитарным решением для нового медиума.
#шрифт #типографика #интерфейсы #uiux #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Для меня это ITC Benguiat, созданный американским типографом Эдвардом Бенгиатом (Edward Benguiat).
История создания
В конце 1970-х годов Бенгиат работал в дизайн-студии Херба Любалина (Herb Lubalin). Однажды знакомый попросил его спроектировать логотип для нового магазина. Бенгиат создал несколько десятков вариантов, но ни один не подошёл.
Вместо того чтобы забросить эскизы, дизайнер продолжил экспериментировать с характерными формами букв одного из вариантов.
Когда Любалин заметил, что это занимает слишком много времени, Бенгиат официально прекратил работу над проектом.
Однако, проанализировав результат, он понял, что наработки тянут на полноценный шрифт, и предложил дизайн в Typeface Review Board корпорации ITC.
Первоначально дизайн отклонили, но Бенгиат не сдался. Он обошёл каждого члена совета, начиная с Любалина, и при повторной подаче проект одобрили.
В 1977 году ITC Benguiat вышел в тираж и стал одним из самых популярных шрифтов компании.
Рассвет популярности в 1980-х
ITC Benguiat стал доминирующей гарнитурой 1980-х годов.
Сам Бенгиат позже объяснял этот взлёт просто: для использования было доступно около 15 системных шрифтов, поэтому ITC Benguiat выделялся особенно ярко.
Шрифт стал любимцем издательств триллеров и романов ужасов — его использовали на обложках серии Choose Your Own Adventure, научно-фантастических и мистических романов.
Популярный миф
Этот шрифт часто ассоциируется с книгами Стивена Кинга,
но на обложках его книг в США и Великобритании чаще использовались ITC Serif Gothic Black и Hawthorn.
Такая ассоциация возникла благодаря общей визуальной эстетике ужасов той эпохи.
Второе рождение: Stranger Things
В 2016 году шрифт пережил вторую волну популярности благодаря сериалу Netflix Stranger Things.
Логотип разработала студия Contend под руководством арт-директора Джейкоба Богосяна.
Команда создала более 20 вариантов с оригинальными шрифтами, но продюсеры выбрали ITC Benguiat с откорректированными контурами.
Почему шрифт до сих пор актуален
Успех ITC Benguiat объясняется двумя факторами:
Шрифт использовался даже в ранних дополнениях к Call of Cthulhu, а Stranger Things вдохновлялся этой ретро-эстетикой не меньше, чем Dungeons & Dragons.
Чему может научить нас этот шрифт?
История ITC Benguiat учит главному: не спешите хоронить отклоненные проекты. То, что не подошло одному клиенту, может стать самостоятельным продуктом. Бенгиат превратил неудачный логотип в один из самых узнаваемых шрифтов эпохи. Пересматривайте старые наработки — там может скрываться золото.
ITC Benguiat — отличный пример того, как типографика формирует культурную память.
Правильный шрифт способен мгновенно перенести зрителя в определённое время и эмоциональное пространство.
А какой у вас шрифт ассоциируется с Хеллоуином?
#ITCBenguiat #Шрифты #Типографика #Хеллоуин #ПопКультура #ИсторияШрифтов
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Паратайп выкатили огромный список литературы для тех, кто занимается или просто любит шрифты.
Многое из этого списка у меня уже есть в библиотеке — почти всё. Некоторые книги сейчас не достать, и от этого они только ценнее.
Пусть этот список будет здесь — и вам, и мне на пользу.
#books
Многое из этого списка у меня уже есть в библиотеке — почти всё. Некоторые книги сейчас не достать, и от этого они только ценнее.
Пусть этот список будет здесь — и вам, и мне на пользу.
#books
Forwarded from Паратайп (Anastasia Fadeeva)
Собрали суперподборку книг для тех, кто профессионально смотрит на буквы — когда вставляет их в макет или правит в FontLab. Где смогли, поставили ссылки на бумажные издания или отсканированные версии (в библиотекусе Артемия Лебедева).
Посмотреть и вдохновиться историей:
Publisher: Laurence King Publishing, 2017
— Лучшая современная книга по истории шрифта, большая, толстая, скорее для дизайн-студии. Посмотреть развороты можно вот тут.
Общешрифтовотипографическое:
Publisher: New York: Watson-Guptill Publications, 2002
Publisher: Mark Batty Publisher, 2007
Как устроены буквы:
Publisher: Yale University Press, 2005
Publisher: BIS Publishers, 2017
Разработка шрифтов:
Publisher: Thames & Hudson, 2020
— Весело, для начинающих
Publisher: Tipo e Editorial, 2017
— Более продвинутая книга
Publisher: Yale University Press, 2017
Шрифтовая теория, если интересно и если получится найти (некоторые довольно редкие):
Publisher: Hyphen Press, 2008
Buitenkant, Uitgeverij De, 2019
Publisher: Hartley & Marks Inc.,U.S., 2001
— Опционально
Publisher: Hyphen Press, 1996
Hyphen Press, 2011
Publisher: nai010 uitgevers/publishers, 2018
Продолжение в следующем посте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM