Вигилия десятая.
Словил сегодня себя на мысли, что, прожив уже не короткий отрезок жизни, хожу по кругу — постоянно выдаю людям кредит доверия налево и направо.
Погружаюсь в них, проникаюсь.
И, как дурында, верю, что между нами есть нечто большее, чем просто совместные проекты и хиханьки-хахоньки.
А потом — пустота. Одиночество. Разочарование.
И анализ, и вывод: никто тебе ничего не обещал.
Более того, ты будто не вправе ничего требовать —
сам наделяешь людей властью управлять твоими эмоциями.
Мы лишь попутчики в поезде из пункта А в пункт Б.
Вышел из вагона — и тебя уже нет.
Только воспоминание. Послевкусие. Не более.
#вигилия #послевкусие #написябрь10 #мысли #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Словил сегодня себя на мысли, что, прожив уже не короткий отрезок жизни, хожу по кругу — постоянно выдаю людям кредит доверия налево и направо.
Погружаюсь в них, проникаюсь.
И, как дурында, верю, что между нами есть нечто большее, чем просто совместные проекты и хиханьки-хахоньки.
А потом — пустота. Одиночество. Разочарование.
И анализ, и вывод: никто тебе ничего не обещал.
Более того, ты будто не вправе ничего требовать —
сам наделяешь людей властью управлять твоими эмоциями.
Мы лишь попутчики в поезде из пункта А в пункт Б.
Вышел из вагона — и тебя уже нет.
Только воспоминание. Послевкусие. Не более.
#вигилия #послевкусие #написябрь10 #мысли #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Почерк гения авангарда.
Признаюсь, я не силен в классической русской музыке, и могу назвать от силы пять-шесть произведений. Тем интереснее было столкнуться с чем-то новым, когда мне поручили воссоздать почерк композитора-авангардиста Ивана Вышнеградского (1893–1979) для ансамбля «Персимфанс» и фестиваля «День Бытия».
В основу шрифта легли рукописные пометки на полях партитур, оставленные самим автором. Чтобы сохранить характер и живость письма, мы вместе с командой заказчика изучили архивные сканы из французского музея, разбирали штрихи, форму и ритм линий.
Затем я бережно оцифровал подлинные буквы, а недостающие символы восстановил, опираясь на логику и почерк композитора. Так появился шрифт, поддерживающий кириллицу, латиницу, цифры и базовую пунктуацию.
Он выполнил своё главное назначение: стал визуальным наполнением и титрами в документальный фильме. Сегодня я делюсь им открыто, и его можно скачать.
Почему это важно для меня?
Потому что это не просто шрифт, а ожившая визуальная традиция авангарда и мой способ познакомиться с личностью автора через его письмо и музыку.
#типографика #шрифт #истории #написябрь05 #вышнеградский #авангард
@typefeed — тут про шрифты.
Признаюсь, я не силен в классической русской музыке, и могу назвать от силы пять-шесть произведений. Тем интереснее было столкнуться с чем-то новым, когда мне поручили воссоздать почерк композитора-авангардиста Ивана Вышнеградского (1893–1979) для ансамбля «Персимфанс» и фестиваля «День Бытия».
В основу шрифта легли рукописные пометки на полях партитур, оставленные самим автором. Чтобы сохранить характер и живость письма, мы вместе с командой заказчика изучили архивные сканы из французского музея, разбирали штрихи, форму и ритм линий.
Затем я бережно оцифровал подлинные буквы, а недостающие символы восстановил, опираясь на логику и почерк композитора. Так появился шрифт, поддерживающий кириллицу, латиницу, цифры и базовую пунктуацию.
Он выполнил своё главное назначение: стал визуальным наполнением и титрами в документальный фильме. Сегодня я делюсь им открыто, и его можно скачать.
Почему это важно для меня?
Потому что это не просто шрифт, а ожившая визуальная традиция авангарда и мой способ познакомиться с личностью автора через его письмо и музыку.
#типографика #шрифт #истории #написябрь05 #вышнеградский #авангард
@typefeed — тут про шрифты.
Forwarded from Type.Essentials
Аня Хораш научила такому трюку в Глифсе – привязка скрипта к комбинации клавиш. Например, частью привычного рабочего процесса стал вызов
#glyphs #script
align selected nodes with background по нажатию на Cmd + G
#glyphs #script
Потерянный шрифт Doves: тайна Темзы
Августовской ночью 1916 года по темным переулкам Западного Лондона крадется пожилой мужчина. Он прячет лицо под широким беретом и с трудом тащит тяжелый лоток. Внутри — дело всей его жизни, которое он решил уничтожить, чтобы оно не досталось никому.
Этого человека звали Т.Дж. Кобден-Сандерсон, а в лотке лежало одно из величайших типографских сокровищ — шрифт Doves Type. Это история о том, как любовь к красоте может привести к акту безумия.
Партнерство.
В 1900 году Кобден-Сандерсон и Уокер основали типографию Doves Press, центральным элементом которой стал шрифт Doves Type — строгий, читаемый, вдохновлённый венецианскими шрифтами XV века.
За 16 лет они выпустили около 40 книг, включая знаменитую на всю Британию пятитомную Библию.
Конфликт.
Несмотря на общий энтузиазм, характеры партнёров сильно различались. Кобден-Сандерсон одержимый перфекционизмом, посвящал Doves Press всё своё время. Уокер же, помимо типографии, управлял собственной гравировальной фирмой, участвовал в общественных и профессиональных комитетах и не мог уделять проекту столько внимания, сколько хотел его соучредитель.
К 1906 году напряжение переросло в открытый конфликт. А в 1909 году партнёры официально расстались. По условиям соглашения, Уокер имел право на комплект шрифта после смерти Кобдена-Сандерсона. Однако тот, оскорблённый и обиженный, решил: никто — особенно Уокер — не получит этот шрифт. Так началась его миссия по уничтожению собственного наследия.
С августа 1916 по март 1917 года, Т. Дж. Кобден-Сандерсон почти каждую ночь выходил из своего дома в Хаммерсмите с тяжёлым деревянным лотком, набитыми свинцовыми литерами. По его собственным записям, за эти месяцы он совершил около 170 таких вылазок. Всего в реку ушло более 3х тонн металла — весь запас шрифта, включая заглавные буквы, строчные, знаки препинания и даже пробельные шпации.
В марте 1917 года, завершив «погребение» шрифта, он официально закрыл Doves Press и с горькой иронией объявил, что шрифт «наследован Темзе».
Поиски потерянного шрифта
На протяжении 97 лет шрифт лежал на дне Темзы. Пока дизайнер Роберт Грин, не начинает изучать печатные издания и онлайн-репродукции, чтобы воссоздать его цифровую версию. В 2013 году он выпускает первую версию шрифта, но остается недоволен результатом.
Используя исторические записи и дневники Кобден-Сандерсона, он вычисляет точное место преступления — под мостом Хаммерсмит, и в октябре 2014 во время отлива находит первые фрагменты шрифта.
Позже с помощью водолазов, нанятых при поддержке Управления порта Лондона, удалось найти еще 147 литер. А после вдохновленные результатом Грина и другие искатели находок собрали ещё более 500 деталей. На их основе Роберт и создал точную цифровую версию шрифта, выпущенную в 2015 году.
Наследие
Сегодня шрифт Doves доступен онлайн и используется по всему миру, а часть оригинальных литер передана в фонд Эмери Уокера — того самого человека, которому Кобден-Сандерсон не захотел его оставить.
#истории #шрифт #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Августовской ночью 1916 года по темным переулкам Западного Лондона крадется пожилой мужчина. Он прячет лицо под широким беретом и с трудом тащит тяжелый лоток. Внутри — дело всей его жизни, которое он решил уничтожить, чтобы оно не досталось никому.
Этого человека звали Т.Дж. Кобден-Сандерсон, а в лотке лежало одно из величайших типографских сокровищ — шрифт Doves Type. Это история о том, как любовь к красоте может привести к акту безумия.
Партнерство.
В 1900 году Кобден-Сандерсон и Уокер основали типографию Doves Press, центральным элементом которой стал шрифт Doves Type — строгий, читаемый, вдохновлённый венецианскими шрифтами XV века.
За 16 лет они выпустили около 40 книг, включая знаменитую на всю Британию пятитомную Библию.
Конфликт.
Несмотря на общий энтузиазм, характеры партнёров сильно различались. Кобден-Сандерсон одержимый перфекционизмом, посвящал Doves Press всё своё время. Уокер же, помимо типографии, управлял собственной гравировальной фирмой, участвовал в общественных и профессиональных комитетах и не мог уделять проекту столько внимания, сколько хотел его соучредитель.
К 1906 году напряжение переросло в открытый конфликт. А в 1909 году партнёры официально расстались. По условиям соглашения, Уокер имел право на комплект шрифта после смерти Кобдена-Сандерсона. Однако тот, оскорблённый и обиженный, решил: никто — особенно Уокер — не получит этот шрифт. Так началась его миссия по уничтожению собственного наследия.
С августа 1916 по март 1917 года, Т. Дж. Кобден-Сандерсон почти каждую ночь выходил из своего дома в Хаммерсмите с тяжёлым деревянным лотком, набитыми свинцовыми литерами. По его собственным записям, за эти месяцы он совершил около 170 таких вылазок. Всего в реку ушло более 3х тонн металла — весь запас шрифта, включая заглавные буквы, строчные, знаки препинания и даже пробельные шпации.
В марте 1917 года, завершив «погребение» шрифта, он официально закрыл Doves Press и с горькой иронией объявил, что шрифт «наследован Темзе».
Поиски потерянного шрифта
На протяжении 97 лет шрифт лежал на дне Темзы. Пока дизайнер Роберт Грин, не начинает изучать печатные издания и онлайн-репродукции, чтобы воссоздать его цифровую версию. В 2013 году он выпускает первую версию шрифта, но остается недоволен результатом.
Используя исторические записи и дневники Кобден-Сандерсона, он вычисляет точное место преступления — под мостом Хаммерсмит, и в октябре 2014 во время отлива находит первые фрагменты шрифта.
Позже с помощью водолазов, нанятых при поддержке Управления порта Лондона, удалось найти еще 147 литер. А после вдохновленные результатом Грина и другие искатели находок собрали ещё более 500 деталей. На их основе Роберт и создал точную цифровую версию шрифта, выпущенную в 2015 году.
Наследие
Сегодня шрифт Doves доступен онлайн и используется по всему миру, а часть оригинальных литер передана в фонд Эмери Уокера — того самого человека, которому Кобден-Сандерсон не захотел его оставить.
#истории #шрифт #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Т.Дж Кобден-Сандерсон
Anonymous Poll
11%
Герой
21%
Злодей
36%
Красавчик
39%
Чушпан
7%
Свой ответ в комментариях
📚 Letterlibrary.org — самый полный архив type specimens
По крайней мере, они так заявляют — но архив действительно впечатляющий.
Letter Library сохраняет и систематизирует type specimens — каталоги и буклеты со шрифтами со всего мира, от классических литейных до современных студий.
💡 Полезно для:
дизайнеров, типографов, студентов, исследователей и коллекционеров.
✨ Что можно сделать:
- вдохновиться оригинальными образцами и типографикой прошлых эпох
- изучить историю шрифта через реальные издания
- найти редкие экземпляры или цифровые версии классических гарнитур
#шрифты #архив #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
По крайней мере, они так заявляют — но архив действительно впечатляющий.
Letter Library сохраняет и систематизирует type specimens — каталоги и буклеты со шрифтами со всего мира, от классических литейных до современных студий.
💡 Полезно для:
дизайнеров, типографов, студентов, исследователей и коллекционеров.
✨ Что можно сделать:
- вдохновиться оригинальными образцами и типографикой прошлых эпох
- изучить историю шрифта через реальные издания
- найти редкие экземпляры или цифровые версии классических гарнитур
#шрифты #архив #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Юрий Яковлевич Герчук — крупнейший искусствовед, историк и теоретик искусства книги.
Его размышления о шрифте и композиции печатной страницы оказали огромное влияние на типографическую культуру России.
Сегодня ему бы исполнилось 99 лет.
Давайте вспомним мастера — и прочитаем фрагмент главы о книгах и художниках 1960-х годов XX века из монографии «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» на typejournal
#люди #история #типографика #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Его размышления о шрифте и композиции печатной страницы оказали огромное влияние на типографическую культуру России.
Сегодня ему бы исполнилось 99 лет.
Давайте вспомним мастера — и прочитаем фрагмент главы о книгах и художниках 1960-х годов XX века из монографии «Искусство печатной книги в России XVI–XXI веков» на typejournal
#люди #история #типографика #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Ampersandarama — инстаграм-канал, посвящённый амперсанду «&».
Раз в неделю автор публикует свежие, необычные версии этого знака — от каллиграфических до экспериментальных.
Проект начался ещё в 2011 году как iPad-приложение, а теперь живёт как архив форм и идей для тех, кто любит типографику.
Приятное место, чтобы вспомнить, насколько разным может быть один и тот же символ.
#typefeed #типографика #ampersand #шрифты
@typefeed — тут про шрифты.
Раз в неделю автор публикует свежие, необычные версии этого знака — от каллиграфических до экспериментальных.
Проект начался ещё в 2011 году как iPad-приложение, а теперь живёт как архив форм и идей для тех, кто любит типографику.
Приятное место, чтобы вспомнить, насколько разным может быть один и тот же символ.
#typefeed #типографика #ampersand #шрифты
@typefeed — тут про шрифты.