Поскреби любого человека — и ты обнаружишь, что у него есть любимый шрифт.
Он просто об этом не знает.
#typefeed #typography #fonts
@typefeed — тут про шрифты.
Он просто об этом не знает.
#typefeed #typography #fonts
@typefeed — тут про шрифты.
MM6: шрифт как манифест
Шрифт, созданный Helsinki Type Studio (дизайнеры Niklas Ekholm и Tony Eräpuro) специально для Maison Margiela MM6, — это объект нарушения порядка.
Он несёт в себе дух непокорности, очищая буквы до чистой геометрии, но сохраняя мощное выразительное присутствие. Смелые, монолитные формы превращают типографику в деконструкцию — ту самую, что лежит в основе эстетики Margiela.
Философия в форме
Принятие нестандартного и отказ от излишеств. Фокус на функциональности, которая осмеливается ставить под сомнение саму красоту. Пространство между системой и индивидуальностью — там, где остаётся дыхание человека.
Этот шрифт избегает как нейтральности, так и декоративности, выбирая путь осознанной сдержанности. Он не растворяется в среде — он встраивается в неё, сохраняя свой голос. Манифест тихой дерзости, вырезанный в контуре буквы.
В своём финальном виде он ощущается не как подпись, а как инструмент — точный, собранный, честный. Такой, что естественно живёт в мире MM6, где одежда пронумерована, бирки вывернуты наружу, а конструкция всегда остаётся частью истории.
Это не шрифт — это дисциплина, выточенная до молчания.
#MM6 #MaisonMargiela #Типографика #Шрифт #Дизайн #Деконструкция #Геометрия #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Шрифт, созданный Helsinki Type Studio (дизайнеры Niklas Ekholm и Tony Eräpuro) специально для Maison Margiela MM6, — это объект нарушения порядка.
Он несёт в себе дух непокорности, очищая буквы до чистой геометрии, но сохраняя мощное выразительное присутствие. Смелые, монолитные формы превращают типографику в деконструкцию — ту самую, что лежит в основе эстетики Margiela.
Философия в форме
Принятие нестандартного и отказ от излишеств. Фокус на функциональности, которая осмеливается ставить под сомнение саму красоту. Пространство между системой и индивидуальностью — там, где остаётся дыхание человека.
Этот шрифт избегает как нейтральности, так и декоративности, выбирая путь осознанной сдержанности. Он не растворяется в среде — он встраивается в неё, сохраняя свой голос. Манифест тихой дерзости, вырезанный в контуре буквы.
В своём финальном виде он ощущается не как подпись, а как инструмент — точный, собранный, честный. Такой, что естественно живёт в мире MM6, где одежда пронумерована, бирки вывернуты наружу, а конструкция всегда остаётся частью истории.
Это не шрифт — это дисциплина, выточенная до молчания.
#MM6 #MaisonMargiela #Типографика #Шрифт #Дизайн #Деконструкция #Геометрия #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Вигилия девятая.
Сижу, готовлю новый пост про один утерянный шрифт, который спустя почти сто лет нашли снова.
В этой истории есть всё: драма, обида, месть...
И я не понимаю, как её до сих пор не экранизировали.
Это почти сценарий готового фильма — только вместо погонь и выстрелов тут пуансоны.
Наверное, именно такие истории вдохновляют и мотивируют меня копаться глубже —
отыскивать эти невероятные сюжеты, которые часто совсем не про буквы,
а про осколки чужих судеб и эпох.
И если хоть один из моих постов заставит кого-то
вглядеться чуть внимательнее — в шрифт, в историю, в людей за ними — значит, всё это не зря.
#типографика #шрифты #typefeed #итории #написябрь09
@typefeed — тут про шрифты.
Сижу, готовлю новый пост про один утерянный шрифт, который спустя почти сто лет нашли снова.
В этой истории есть всё: драма, обида, месть...
И я не понимаю, как её до сих пор не экранизировали.
Это почти сценарий готового фильма — только вместо погонь и выстрелов тут пуансоны.
Наверное, именно такие истории вдохновляют и мотивируют меня копаться глубже —
отыскивать эти невероятные сюжеты, которые часто совсем не про буквы,
а про осколки чужих судеб и эпох.
И если хоть один из моих постов заставит кого-то
вглядеться чуть внимательнее — в шрифт, в историю, в людей за ними — значит, всё это не зря.
#типографика #шрифты #typefeed #итории #написябрь09
@typefeed — тут про шрифты.
Французский дизайнер Алек Вивье-Рено (Alec Vivier-Reynaud) соединяет графику, биотехнологии и искусство, превращая грибы и микроорганизмы в живую типографику. Его подход — биодизайн как симбиотический процесс, где печать становится диалогом с природой. Экспериментирует с био-чернилами и мицелием, создавая книги, постеры и инсталляции, в которых визуальный язык буквально прорастает.
#типографика #биодизайн #typefeed #typexperiment #people
@typefeed — тут про шрифты
#типографика #биодизайн #typefeed #typexperiment #people
@typefeed — тут про шрифты
Вигилия десятая.
Словил сегодня себя на мысли, что, прожив уже не короткий отрезок жизни, хожу по кругу — постоянно выдаю людям кредит доверия налево и направо.
Погружаюсь в них, проникаюсь.
И, как дурында, верю, что между нами есть нечто большее, чем просто совместные проекты и хиханьки-хахоньки.
А потом — пустота. Одиночество. Разочарование.
И анализ, и вывод: никто тебе ничего не обещал.
Более того, ты будто не вправе ничего требовать —
сам наделяешь людей властью управлять твоими эмоциями.
Мы лишь попутчики в поезде из пункта А в пункт Б.
Вышел из вагона — и тебя уже нет.
Только воспоминание. Послевкусие. Не более.
#вигилия #послевкусие #написябрь10 #мысли #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Словил сегодня себя на мысли, что, прожив уже не короткий отрезок жизни, хожу по кругу — постоянно выдаю людям кредит доверия налево и направо.
Погружаюсь в них, проникаюсь.
И, как дурында, верю, что между нами есть нечто большее, чем просто совместные проекты и хиханьки-хахоньки.
А потом — пустота. Одиночество. Разочарование.
И анализ, и вывод: никто тебе ничего не обещал.
Более того, ты будто не вправе ничего требовать —
сам наделяешь людей властью управлять твоими эмоциями.
Мы лишь попутчики в поезде из пункта А в пункт Б.
Вышел из вагона — и тебя уже нет.
Только воспоминание. Послевкусие. Не более.
#вигилия #послевкусие #написябрь10 #мысли #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Почерк гения авангарда.
Признаюсь, я не силен в классической русской музыке, и могу назвать от силы пять-шесть произведений. Тем интереснее было столкнуться с чем-то новым, когда мне поручили воссоздать почерк композитора-авангардиста Ивана Вышнеградского (1893–1979) для ансамбля «Персимфанс» и фестиваля «День Бытия».
В основу шрифта легли рукописные пометки на полях партитур, оставленные самим автором. Чтобы сохранить характер и живость письма, мы вместе с командой заказчика изучили архивные сканы из французского музея, разбирали штрихи, форму и ритм линий.
Затем я бережно оцифровал подлинные буквы, а недостающие символы восстановил, опираясь на логику и почерк композитора. Так появился шрифт, поддерживающий кириллицу, латиницу, цифры и базовую пунктуацию.
Он выполнил своё главное назначение: стал визуальным наполнением и титрами в документальный фильме. Сегодня я делюсь им открыто, и его можно скачать.
Почему это важно для меня?
Потому что это не просто шрифт, а ожившая визуальная традиция авангарда и мой способ познакомиться с личностью автора через его письмо и музыку.
#типографика #шрифт #истории #написябрь05 #вышнеградский #авангард
@typefeed — тут про шрифты.
Признаюсь, я не силен в классической русской музыке, и могу назвать от силы пять-шесть произведений. Тем интереснее было столкнуться с чем-то новым, когда мне поручили воссоздать почерк композитора-авангардиста Ивана Вышнеградского (1893–1979) для ансамбля «Персимфанс» и фестиваля «День Бытия».
В основу шрифта легли рукописные пометки на полях партитур, оставленные самим автором. Чтобы сохранить характер и живость письма, мы вместе с командой заказчика изучили архивные сканы из французского музея, разбирали штрихи, форму и ритм линий.
Затем я бережно оцифровал подлинные буквы, а недостающие символы восстановил, опираясь на логику и почерк композитора. Так появился шрифт, поддерживающий кириллицу, латиницу, цифры и базовую пунктуацию.
Он выполнил своё главное назначение: стал визуальным наполнением и титрами в документальный фильме. Сегодня я делюсь им открыто, и его можно скачать.
Почему это важно для меня?
Потому что это не просто шрифт, а ожившая визуальная традиция авангарда и мой способ познакомиться с личностью автора через его письмо и музыку.
#типографика #шрифт #истории #написябрь05 #вышнеградский #авангард
@typefeed — тут про шрифты.
Forwarded from Type.Essentials
Аня Хораш научила такому трюку в Глифсе – привязка скрипта к комбинации клавиш. Например, частью привычного рабочего процесса стал вызов
#glyphs #script
align selected nodes with background по нажатию на Cmd + G
#glyphs #script
Потерянный шрифт Doves: тайна Темзы
Августовской ночью 1916 года по темным переулкам Западного Лондона крадется пожилой мужчина. Он прячет лицо под широким беретом и с трудом тащит тяжелый лоток. Внутри — дело всей его жизни, которое он решил уничтожить, чтобы оно не досталось никому.
Этого человека звали Т.Дж. Кобден-Сандерсон, а в лотке лежало одно из величайших типографских сокровищ — шрифт Doves Type. Это история о том, как любовь к красоте может привести к акту безумия.
Партнерство.
В 1900 году Кобден-Сандерсон и Уокер основали типографию Doves Press, центральным элементом которой стал шрифт Doves Type — строгий, читаемый, вдохновлённый венецианскими шрифтами XV века.
За 16 лет они выпустили около 40 книг, включая знаменитую на всю Британию пятитомную Библию.
Конфликт.
Несмотря на общий энтузиазм, характеры партнёров сильно различались. Кобден-Сандерсон одержимый перфекционизмом, посвящал Doves Press всё своё время. Уокер же, помимо типографии, управлял собственной гравировальной фирмой, участвовал в общественных и профессиональных комитетах и не мог уделять проекту столько внимания, сколько хотел его соучредитель.
К 1906 году напряжение переросло в открытый конфликт. А в 1909 году партнёры официально расстались. По условиям соглашения, Уокер имел право на комплект шрифта после смерти Кобдена-Сандерсона. Однако тот, оскорблённый и обиженный, решил: никто — особенно Уокер — не получит этот шрифт. Так началась его миссия по уничтожению собственного наследия.
С августа 1916 по март 1917 года, Т. Дж. Кобден-Сандерсон почти каждую ночь выходил из своего дома в Хаммерсмите с тяжёлым деревянным лотком, набитыми свинцовыми литерами. По его собственным записям, за эти месяцы он совершил около 170 таких вылазок. Всего в реку ушло более 3х тонн металла — весь запас шрифта, включая заглавные буквы, строчные, знаки препинания и даже пробельные шпации.
В марте 1917 года, завершив «погребение» шрифта, он официально закрыл Doves Press и с горькой иронией объявил, что шрифт «наследован Темзе».
Поиски потерянного шрифта
На протяжении 97 лет шрифт лежал на дне Темзы. Пока дизайнер Роберт Грин, не начинает изучать печатные издания и онлайн-репродукции, чтобы воссоздать его цифровую версию. В 2013 году он выпускает первую версию шрифта, но остается недоволен результатом.
Используя исторические записи и дневники Кобден-Сандерсона, он вычисляет точное место преступления — под мостом Хаммерсмит, и в октябре 2014 во время отлива находит первые фрагменты шрифта.
Позже с помощью водолазов, нанятых при поддержке Управления порта Лондона, удалось найти еще 147 литер. А после вдохновленные результатом Грина и другие искатели находок собрали ещё более 500 деталей. На их основе Роберт и создал точную цифровую версию шрифта, выпущенную в 2015 году.
Наследие
Сегодня шрифт Doves доступен онлайн и используется по всему миру, а часть оригинальных литер передана в фонд Эмери Уокера — того самого человека, которому Кобден-Сандерсон не захотел его оставить.
#истории #шрифт #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Августовской ночью 1916 года по темным переулкам Западного Лондона крадется пожилой мужчина. Он прячет лицо под широким беретом и с трудом тащит тяжелый лоток. Внутри — дело всей его жизни, которое он решил уничтожить, чтобы оно не досталось никому.
Этого человека звали Т.Дж. Кобден-Сандерсон, а в лотке лежало одно из величайших типографских сокровищ — шрифт Doves Type. Это история о том, как любовь к красоте может привести к акту безумия.
Партнерство.
В 1900 году Кобден-Сандерсон и Уокер основали типографию Doves Press, центральным элементом которой стал шрифт Doves Type — строгий, читаемый, вдохновлённый венецианскими шрифтами XV века.
За 16 лет они выпустили около 40 книг, включая знаменитую на всю Британию пятитомную Библию.
Конфликт.
Несмотря на общий энтузиазм, характеры партнёров сильно различались. Кобден-Сандерсон одержимый перфекционизмом, посвящал Doves Press всё своё время. Уокер же, помимо типографии, управлял собственной гравировальной фирмой, участвовал в общественных и профессиональных комитетах и не мог уделять проекту столько внимания, сколько хотел его соучредитель.
К 1906 году напряжение переросло в открытый конфликт. А в 1909 году партнёры официально расстались. По условиям соглашения, Уокер имел право на комплект шрифта после смерти Кобдена-Сандерсона. Однако тот, оскорблённый и обиженный, решил: никто — особенно Уокер — не получит этот шрифт. Так началась его миссия по уничтожению собственного наследия.
С августа 1916 по март 1917 года, Т. Дж. Кобден-Сандерсон почти каждую ночь выходил из своего дома в Хаммерсмите с тяжёлым деревянным лотком, набитыми свинцовыми литерами. По его собственным записям, за эти месяцы он совершил около 170 таких вылазок. Всего в реку ушло более 3х тонн металла — весь запас шрифта, включая заглавные буквы, строчные, знаки препинания и даже пробельные шпации.
В марте 1917 года, завершив «погребение» шрифта, он официально закрыл Doves Press и с горькой иронией объявил, что шрифт «наследован Темзе».
Поиски потерянного шрифта
На протяжении 97 лет шрифт лежал на дне Темзы. Пока дизайнер Роберт Грин, не начинает изучать печатные издания и онлайн-репродукции, чтобы воссоздать его цифровую версию. В 2013 году он выпускает первую версию шрифта, но остается недоволен результатом.
Используя исторические записи и дневники Кобден-Сандерсона, он вычисляет точное место преступления — под мостом Хаммерсмит, и в октябре 2014 во время отлива находит первые фрагменты шрифта.
Позже с помощью водолазов, нанятых при поддержке Управления порта Лондона, удалось найти еще 147 литер. А после вдохновленные результатом Грина и другие искатели находок собрали ещё более 500 деталей. На их основе Роберт и создал точную цифровую версию шрифта, выпущенную в 2015 году.
Наследие
Сегодня шрифт Doves доступен онлайн и используется по всему миру, а часть оригинальных литер передана в фонд Эмери Уокера — того самого человека, которому Кобден-Сандерсон не захотел его оставить.
#истории #шрифт #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.