Теперь в канале есть свои реакции. Уверен вам этого не хватало. Пока статичные.
Вигилия четвертая.
Забавно, я не писал лет 15. То есть, я реально не писал постоянно на протяжении долгого времени, лет 15 точно. Я тогда еще мнил себя большим писателем, как сейчас вполне себе мню себя большим дизайнером, типографом, арт-директором. Это реально смешно, когда ставишь на паузу свою ежедневную роль, остаешься наедине с собой и просто начинаешь себя слушать. А кто ты реально-то на самом деле? Пусто… или полно, через край, ты так много и так мало из себя… наверное, в этом все мы, те, кто постоянно приоткрывают себя и не понимают, кто перед ними… так о чем я? Оглянитесь назад, туда, к себе прошлому, и спросите: а чему я могу научиться у него?
Я вот писать опять стал, вам на радость)))
@typefeed — тут про шрифты.
Забавно, я не писал лет 15. То есть, я реально не писал постоянно на протяжении долгого времени, лет 15 точно. Я тогда еще мнил себя большим писателем, как сейчас вполне себе мню себя большим дизайнером, типографом, арт-директором. Это реально смешно, когда ставишь на паузу свою ежедневную роль, остаешься наедине с собой и просто начинаешь себя слушать. А кто ты реально-то на самом деле? Пусто… или полно, через край, ты так много и так мало из себя… наверное, в этом все мы, те, кто постоянно приоткрывают себя и не понимают, кто перед ними… так о чем я? Оглянитесь назад, туда, к себе прошлому, и спросите: а чему я могу научиться у него?
Я вот писать опять стал, вам на радость)))
@typefeed — тут про шрифты.
Как курица гепард лапой.
В этом году Cheetos выпустили The Other Hand Font — шрифт, который нарисован нерабочей рукой. Буквы кривые, неровные, словно писали на коленке маркером.
Идея выросла из их кампании Other Hand: мы едим чипсы рабочей рукой, а вторая остаётся чистой. Шрифт стал метафорой этой «другой руки».
Его можно бесплатно скачать на сайте Cheetos или поставить расширение в Chrome, чтобы весь интернет отображался этим кривым почерком. Ограничений на использование нет.
Это чистый маркетинг, но именно такие «шутки» идеально оживляют бренд: работают в соцсетях, мерче и акциях.
Мораль: иногда нужно сделать плохо, чтобы получилось очень хорошо =)
P.S. Уверен, многие вспомнят про проект «Доброшрифт». Но об этом — как-нибудь позже.
#шрифт #брендинг #типографика #маркетинг #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
В этом году Cheetos выпустили The Other Hand Font — шрифт, который нарисован нерабочей рукой. Буквы кривые, неровные, словно писали на коленке маркером.
Идея выросла из их кампании Other Hand: мы едим чипсы рабочей рукой, а вторая остаётся чистой. Шрифт стал метафорой этой «другой руки».
Его можно бесплатно скачать на сайте Cheetos или поставить расширение в Chrome, чтобы весь интернет отображался этим кривым почерком. Ограничений на использование нет.
Это чистый маркетинг, но именно такие «шутки» идеально оживляют бренд: работают в соцсетях, мерче и акциях.
Мораль: иногда нужно сделать плохо, чтобы получилось очень хорошо =)
P.S. Уверен, многие вспомнят про проект «Доброшрифт». Но об этом — как-нибудь позже.
#шрифт #брендинг #типографика #маркетинг #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Emoji теперь анимированные, не знаю как им поменять цвет. Все очень не очевидно.
Helvetica как язык наследия Вирджила Абло.
Пари Сен-Жермен представил совместную работу с Virgil Abloh Archive — специальный принт, созданный по архивным эскизам, для гостевой формы сезона 2024/26.
Форма, в которой команда сыграла матч против “Лилля”, посвящена наследию Вирджила и его связи не только с PSG, но и с Парижем.
Тот момент, когда шрифт становится кодом.
Надпись “AWAY FROM HOME”, набранная фирменной Helvetica, говорит о доме, пути и памяти.
Helvetica — символ системности и порядка, созданный как универсальный язык для всех.
Абло выбирал её, чтобы говорить просто о сложном.
Чтобы показать: сила не в форме, а в смысле, который она несёт.
#typefeed #psg #virgilabloh #typography #helvetica
@typefeed — тут про шрифты.
Пари Сен-Жермен представил совместную работу с Virgil Abloh Archive — специальный принт, созданный по архивным эскизам, для гостевой формы сезона 2024/26.
Форма, в которой команда сыграла матч против “Лилля”, посвящена наследию Вирджила и его связи не только с PSG, но и с Парижем.
Тот момент, когда шрифт становится кодом.
Надпись “AWAY FROM HOME”, набранная фирменной Helvetica, говорит о доме, пути и памяти.
Helvetica — символ системности и порядка, созданный как универсальный язык для всех.
Абло выбирал её, чтобы говорить просто о сложном.
Чтобы показать: сила не в форме, а в смысле, который она несёт.
#typefeed #psg #virgilabloh #typography #helvetica
@typefeed — тут про шрифты.
Во-первых, это полезно. Во-вторых, соглашусь. Логотип строится тут по иным правилам, но это не догма и вас не осудят если вы где-то скомпенсируете.
Forwarded from • I——o г
Вниманию уважаемой публики дизайнерско-типографический казус. А именно:
Должна ли буква логотипа, изображающая геометрически правильный круг, быть действительно круглой, или же ей необходим оптический компенсатор?
Я уже много лет утверждаю, что восприятие буквы в логотипе — это иной тип восприятия, чем у буквы в шрифте.
В частности, в логотипе геометрия важнее оптической компенсации.
В шрифте мы воспринимаем букву как часть даже не слова, но комплекса строки, где всё подчинено аппарату чтения.
Логотип — не текст, а объект. Мы его не прочитываем, а рассматриваем — так же как, например, велосипед.
Глядя на колёса велосипеда, мы удовлетворенно оцениваем их круглоту, вовсе не чувствуя, что им бы лучше быть немного поуже круга, чтоб не казались оплывшими.
Точно так же мы смотрим на геометрически правильные детали логотипа. Нам приятна их циркульная равномерность.
Мы даже готовы простить отсутствие свисаний у круглых букв (см. логотип Херба Лубалина).
Все логопримеры показывают, что логотип требует чёткого 🍩 без компенсаторов. Ecco, Bolt, G от Google — чистокруглые.
Однако, взглянем на лого Google. Буква G циркульная, но в месте соединения с перекладиной ее малость скомпенсировали, чтоб угол так не торчал. А все строчные ooglята — это просто гротеск, со всеми необходимыми компенсаторами.
Два примера из ФонтЛаба — про два шрифта. Один делается специально для создания логотипов (abco). Я настоял, чтоб он был строго геометрическим.
Второй (COCO) — гротеск для акциденции. Он балансирует между круглостью и скомпенсированностью.
Должна ли буква логотипа, изображающая геометрически правильный круг, быть действительно круглой, или же ей необходим оптический компенсатор?
Я уже много лет утверждаю, что восприятие буквы в логотипе — это иной тип восприятия, чем у буквы в шрифте.
В частности, в логотипе геометрия важнее оптической компенсации.
В шрифте мы воспринимаем букву как часть даже не слова, но комплекса строки, где всё подчинено аппарату чтения.
Логотип — не текст, а объект. Мы его не прочитываем, а рассматриваем — так же как, например, велосипед.
Глядя на колёса велосипеда, мы удовлетворенно оцениваем их круглоту, вовсе не чувствуя, что им бы лучше быть немного поуже круга, чтоб не казались оплывшими.
Точно так же мы смотрим на геометрически правильные детали логотипа. Нам приятна их циркульная равномерность.
Мы даже готовы простить отсутствие свисаний у круглых букв (см. логотип Херба Лубалина).
Все логопримеры показывают, что логотип требует чёткого 🍩 без компенсаторов. Ecco, Bolt, G от Google — чистокруглые.
Однако, взглянем на лого Google. Буква G циркульная, но в месте соединения с перекладиной ее малость скомпенсировали, чтоб угол так не торчал. А все строчные ooglята — это просто гротеск, со всеми необходимыми компенсаторами.
Два примера из ФонтЛаба — про два шрифта. Один делается специально для создания логотипов (abco). Я настоял, чтоб он был строго геометрическим.
Второй (COCO) — гротеск для акциденции. Он балансирует между круглостью и скомпенсированностью.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#архив OldFonts.com
Сайт, посвящённый цифровым реконструкциям исторических рукописных и печатных шрифтов из разных эпох — от XVII до начала XX века.
В коллекции представлены шрифты, вдохновлённые письмом знаменитых исторических личностей и характерными стилями своего времени: рукописи XVIII–XIX веков, старинные карты, флористические гравюры, армейские документы и многое другое.
Особенно будет интересен дизайнерам, историкам, любителям типографики и тем, кто работает с историческим визуальным стилем для книг, карт, приглашений, образовательных или музейных проектов.
#типографика #шрифты #история #архив
@typefeed — тут про шрифты.
Сайт, посвящённый цифровым реконструкциям исторических рукописных и печатных шрифтов из разных эпох — от XVII до начала XX века.
В коллекции представлены шрифты, вдохновлённые письмом знаменитых исторических личностей и характерными стилями своего времени: рукописи XVIII–XIX веков, старинные карты, флористические гравюры, армейские документы и многое другое.
Особенно будет интересен дизайнерам, историкам, любителям типографики и тем, кто работает с историческим визуальным стилем для книг, карт, приглашений, образовательных или музейных проектов.
#типографика #шрифты #история #архив
@typefeed — тут про шрифты.