#дизайн #футбол #форма #спорт
Brighton & Hove Albion 125th Anniversary Shirt 2026
Очень понравилась форма «Брайтона» к 125-летию клуба, которая отсылает к временам, когда на джерси ещё не было ни рекламы, ни эмблем. Хотя здесь всё на месте: и герб клуба, и Nike, и спонсор. Вышивка сделана тем же цветом что и джерси, поэтому издалека форма выглядит абсолютно чистой.
Вообще приём «тон в тон» и джерси с воротником (тут, я салютую Эрику Кантона) моя слабость. Чёрное на чёрном, белое на белом, синее на синем. В этом году похожая история была у сборной Норвегии с полностью чёрной формой, и там это тоже сработало отлично.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Brighton & Hove Albion 125th Anniversary Shirt 2026
Очень понравилась форма «Брайтона» к 125-летию клуба, которая отсылает к временам, когда на джерси ещё не было ни рекламы, ни эмблем. Хотя здесь всё на месте: и герб клуба, и Nike, и спонсор. Вышивка сделана тем же цветом что и джерси, поэтому издалека форма выглядит абсолютно чистой.
Вообще приём «тон в тон» и джерси с воротником (тут, я салютую Эрику Кантона) моя слабость. Чёрное на чёрном, белое на белом, синее на синем. В этом году похожая история была у сборной Норвегии с полностью чёрной формой, и там это тоже сработало отлично.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#tools #типографика
Два бесплатных каталога шрифтов на случай, когда нужен шрифт, но какой именно, вы ещё не знаете.
Type Barn берёт всю библиотеку Google Fonts и раскладывает её по-человечески. Можно искать шрифты для текста, заголовков, интерфейсов или кода, фильтровать по языкам, начертаниям и другим параметрам и сразу смотреть, как всё это выглядит.
TypeDump устроен иначе. Дизайнер Стас Поляков вручную собирает туда бесплатные шрифты, которые считает достойными внимания. Сейчас их 263: от довольно известных до небольших экспериментальных гарнитур, которые самостоятельно ещё попробуй найди.
И фильтры здесь соответствующие: Brutal, Inktrap, Geometry, Vintage, Tech, Fatface, Curly, кириллица, variable fonts и так далее.
В общем, Type Barn помогает не утонуть в Google Fonts. TypeDump помогает выбраться за его пределы.
TypeBarn · TypeDump
@typefeed про шрифты и визуальную культуру.
Два бесплатных каталога шрифтов на случай, когда нужен шрифт, но какой именно, вы ещё не знаете.
Type Barn берёт всю библиотеку Google Fonts и раскладывает её по-человечески. Можно искать шрифты для текста, заголовков, интерфейсов или кода, фильтровать по языкам, начертаниям и другим параметрам и сразу смотреть, как всё это выглядит.
TypeDump устроен иначе. Дизайнер Стас Поляков вручную собирает туда бесплатные шрифты, которые считает достойными внимания. Сейчас их 263: от довольно известных до небольших экспериментальных гарнитур, которые самостоятельно ещё попробуй найди.
И фильтры здесь соответствующие: Brutal, Inktrap, Geometry, Vintage, Tech, Fatface, Curly, кириллица, variable fonts и так далее.
В общем, Type Barn помогает не утонуть в Google Fonts. TypeDump помогает выбраться за его пределы.
TypeBarn · TypeDump
@typefeed про шрифты и визуальную культуру.
#история #технологии
Смитсоновский музей американской истории хранит любопытный экспонат: Victor Index Typewriter, выпущенный около 1889 года бостонской компанией Tilton Manufacturing Company.
У этой печатной машинки не было клавиатуры в привычном смысле. Текст набирался указательным пальцем: пользователь подводил стрелку-селектор к нужному символу на пластине с буквами. Движение стрелки поворачивало ромашку (daisy wheel) до нужного знака, после чего нажатие внутренней левой клавиши приводило в действие молоточек, впечатывающий литеру в бумагу. Крайняя левая клавиша играла роль пробела.
Сама идея ромашки оказалась настолько удачной, что пережила свою эпоху: спустя почти сто лет, в 1970–80-х, тот же принцип вращающегося диска с литерами лёг в основу электрических пишущих машинок и принтеров.
На металлическом корпусе аппарата выбиты номера двух патентов, от 13 и 20 августа 1889 года. №409128 принадлежал Charles E. Tilton (Чарльз Тилтон), №409289 принадлежал Arthur I. Jacobs (Артур Джейкобс), который к тому моменту уже передал права на изобретение компании Tilton Manufacturing, ещё базировавшейся в Портленде, штат Мэн.
Мне эта штука напомнила ещё одну всем известную вещь: доску для спиритических сеансов. Уверен, вы все видели, как американцы развлекаются: кладут руки на стрелку и водят ею от буквы к букве, словно духи общаются. Так вот, оказывается, эта доска тоже имеет патент, как, наверное, всё в Америке, и патент этот выдан практически в одно время с патентами на эту пишущую машинку. Видимо, инженерная мысль тогда работала именно в этом направлении.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Смитсоновский музей американской истории хранит любопытный экспонат: Victor Index Typewriter, выпущенный около 1889 года бостонской компанией Tilton Manufacturing Company.
У этой печатной машинки не было клавиатуры в привычном смысле. Текст набирался указательным пальцем: пользователь подводил стрелку-селектор к нужному символу на пластине с буквами. Движение стрелки поворачивало ромашку (daisy wheel) до нужного знака, после чего нажатие внутренней левой клавиши приводило в действие молоточек, впечатывающий литеру в бумагу. Крайняя левая клавиша играла роль пробела.
Сама идея ромашки оказалась настолько удачной, что пережила свою эпоху: спустя почти сто лет, в 1970–80-х, тот же принцип вращающегося диска с литерами лёг в основу электрических пишущих машинок и принтеров.
На металлическом корпусе аппарата выбиты номера двух патентов, от 13 и 20 августа 1889 года. №409128 принадлежал Charles E. Tilton (Чарльз Тилтон), №409289 принадлежал Arthur I. Jacobs (Артур Джейкобс), который к тому моменту уже передал права на изобретение компании Tilton Manufacturing, ещё базировавшейся в Портленде, штат Мэн.
Мне эта штука напомнила ещё одну всем известную вещь: доску для спиритических сеансов. Уверен, вы все видели, как американцы развлекаются: кладут руки на стрелку и водят ею от буквы к букве, словно духи общаются. Так вот, оказывается, эта доска тоже имеет патент, как, наверное, всё в Америке, и патент этот выдан практически в одно время с патентами на эту пишущую машинку. Видимо, инженерная мысль тогда работала именно в этом направлении.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#типографика #язык
В конце XIX века Европа помешалась на Японии. Гравюры Хокусая, Хиросигэ и других художников хлынули на Запад и повлияли на то, как европейцы рисовали и вообще смотрели на композицию. Следы этого помешательства можно найти у Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Боннара и в ар-нуво.
Спустя примерно сто лет японцы решили вернуть себе должок.
После Второй мировой войны, а особенно во время японского экономического роста 1970–1980-х, уже всё западное стало ассоциироваться с прогрессом и стилем. Английский начали клепать куда ни попадя: на футболки, банки, косметику, технику и рекламу. Причём что именно там написано, было неважно.
У этого даже есть название: Engrish. Английский здесь работает не как язык, а как графический материал. Главное, чтобы буквенная композиция выглядела круто, а что она складывается в какую-то дичь, дело десятое.
В 1996 году американец Стив Кэйрс (Steve Caires), живший тогда в Токио, начал собирать такие надписи на отдельном сайте, а в 1999-м зарегистрировал для него Engrish.com. Сайт работает до сих пор.
Впрочем, мы тоже не без греха, и любим тату с экзотическими символами типа 尻.
Вот такой культурный обмен. Но если спросите меня, то Запад всё-таки выиграл с перевесом.
@typefeed про шрифты и визуальную культуру.
В конце XIX века Европа помешалась на Японии. Гравюры Хокусая, Хиросигэ и других художников хлынули на Запад и повлияли на то, как европейцы рисовали и вообще смотрели на композицию. Следы этого помешательства можно найти у Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Боннара и в ар-нуво.
Спустя примерно сто лет японцы решили вернуть себе должок.
После Второй мировой войны, а особенно во время японского экономического роста 1970–1980-х, уже всё западное стало ассоциироваться с прогрессом и стилем. Английский начали клепать куда ни попадя: на футболки, банки, косметику, технику и рекламу. Причём что именно там написано, было неважно.
У этого даже есть название: Engrish. Английский здесь работает не как язык, а как графический материал. Главное, чтобы буквенная композиция выглядела круто, а что она складывается в какую-то дичь, дело десятое.
В 1996 году американец Стив Кэйрс (Steve Caires), живший тогда в Токио, начал собирать такие надписи на отдельном сайте, а в 1999-м зарегистрировал для него Engrish.com. Сайт работает до сих пор.
Впрочем, мы тоже не без греха, и любим тату с экзотическими символами типа 尻.
Вот такой культурный обмен. Но если спросите меня, то Запад всё-таки выиграл с перевесом.
@typefeed про шрифты и визуальную культуру.