С мая лежит черновик, где я разбирался в теме происхождения шрифтов на клавиатуре, материал так и остался не собранным. Пока тянул, уже вышел похожий материал на PangramРangram,
текст рассказывает, как ограничения пишущих машинок сформировали многие привычки цифровой типографики.

Сходите почитайте.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру

Шрифт и Тайп.тудей это мастрид.

Денис Серебряков задал в Threads хороший и важный вопрос.

Мне кажется, «сделайте тестовое» вполне можно сравнить с креативным тендером, который компании проводят, чтобы выбрать подрядчика.

Я не умаляю роль тендеров. Иногда действительно важно посмотреть не только на портфолио, но и на то, как конкретная команда думает над конкретной задачей. Более того, хороший тендер позволяет уже на старте нащупать направление и не блуждать потом месяцами в поисках решения.

Но есть одно «но»: я считаю, что любая работа должна быть оплачена.

Например, мой любимый REDKEDS в какой-то момент занял довольно жёсткую позицию: тендеры, в которые их приглашают, должны быть оплачиваемыми.

И логика здесь очень простая. Любой специалист, которого агентство привлекает к тендеру, стоит денег. Дизайнер, арт-директор, стратег, копирайтер — все они тратят рабочее время. И если компания умеет считать свои ресурсы, довольно странно начинать потенциальный проект с того, чтобы сознательно работать в минус.

Мне эта позиция близка.

Мы работаем, вкладываем время, голову и энергию — и этот ресурс должен оплачиваться.

Но есть важная оговорка.

Если у вас пока нет большого имени, сильного портфолио или клиентов, которые сами по себе доказывают рынку вашу способность справляться с такими задачами, бесплатный тендер или тестовое иногда действительно могут быть полезны.

Только тогда это уже не «бесплатная работа».

Это ваша инвестиция в собственную карьеру.

И здесь каждый должен сам понимать, в какой точке находится и может ли позволить себе такую инвестицию.

Особенно сейчас, когда рынок довольно жидкий и соблазн согласиться на что угодно велик. Компании это тоже прекрасно понимают — и некоторые неизбежно будут этим пользоваться.

Поэтому, мне кажется, задача сейчас не просто соглашаться на любые условия и не сидеть в ожидании, пока рынок снова станет безмятежным.

Нужно быть изобретательнее. Искать обходные пути. Придумывать, как получать проекты, когда у тебя нет огромного имени, связей и очереди из клиентов.

И, возможно, именно это в итоге сделает нас сильнее.

Что вы думаете по этому поводу? Мне кажется это хороший повод для дисскуссии.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру

#типографика #история #знаки

Сегодня Международный день амперсанда.

То, что этот знак вырос из латинского et «и», а лигатура этих двух букв постепенно превратилась в самостоятельный знак, я знал. А вот почему он называется именно амперсандом, для меня новость.

Оказывается, в английских школах & когда-то произносили после Z, фактически как дополнительный знак алфавита. Чтобы обозначить, что речь идёт именно о самостоятельном знаке &, использовали латинское per se, то есть «само по себе». Поэтому дети заканчивали алфавит фразой:

X, Y, Z, and per se and.

То есть примерно: «…и знак &, который сам по себе означает “и”».

От быстрого повторения and per se and постепенно и родилось слово ampersand.

Такой вот испорченный телефон.

С днём &, короче.

**на обложке Амперсанд PP Writer

ЗЫ Удивительно, но часто этот прекрасный знак шрифтовые дизайнеры обходят стороной, и делают его или скучным или вообще не рисуют.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру

Готовлю новый пост, а между тем можно почитать мой пост про шрифт Optima, который используется на мемориале памяти трагедии 11 сентября в Нью Йорке.

#типографика #unicode #знаки

Со дня на день должен выйти Unicode 18.0. В стандарт добавят сразу 13 007 новых знаков, и общее количество знаков в Unicode вырастет до 172 808.

Среди главных добавлений: чжурчжэньское письмо, древнекитайское письмо малой печати и числовые знаки протоклинописи.

Добавят и, что немаловажно, девять новых эмодзи: трескающееся лицо, бабочку-монарха, солёный огурец, маяк, метеор, ластик, сачок и два жеста с большими пальцами. Ещё три новых знака валют: мальдивскую руфию, дирхам ОАЭ и оманский риал. Плюс 72 исторических математических и 73 музыкальных символа.

Обычно принято думать, что буквы и знаки просто существуют. Хотя на самом деле где-то сидят люди и вполне себе решают, какой знак включить в стандарт, чтобы мы потом могли его набрать на клавиатуре.

Короче, ждем пополнения. Дело хорошее.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#шрифт #плагин #figma

Fontwise — свежий плагин Figma для неприятной рутинной работы со шрифтами. Он сканирует файл, показывает используемые гарнитуры, позволяет массово заменить шрифт во всём документе или на отдельных страницах, работает со смешанными начертаниями, чинит потерянные text styles и содержит 350+ готовых пар шрифтов с превью.

Установить и попробовать

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.

#шрифт #типографика #спорт

Slanted периодически собирает тематические выпуски вокруг типографики. Например, пару лет назад был Type Fashion — про шрифт и моду, затем Sex, а теперь готовят номер про шрифт и спорт.

Ищут всё, где эти две территории пересекаются: шрифты и леттеринг, номера на форме, майки, плакаты, стадионную графику и навигацию, айдентику клубов, фанатскую культуру и вообще странные локальные проявления спортивной типографики. Особенно просят не очевидный большой коммерческий спорт, а местные клубы, нишевые виды спорта, субкультуры и вернакуляр.

Податься может кто угодно. Дедлайн — 30 сентября, сам номер Slanted #49—SPORTS выйдет в конце апреля 2027 года.

Подать работу в Slanted #49—SPORTS⁠

@typefeed про шрифты и визуальную культуру.

#типографика #история

В России расстояние между рельсами составляет 1520 мм. Исторически было 1524 мм, ровно пять футов. Такой стандарт выбрали в XIX веке при строительстве железной дороги между Петербургом и Москвой, а затем распространили на всю Российскую империю и СССР.

В большинстве стран Европы колея уже: 1435 мм. Поэтому российский вагон нельзя просто поставить на европейские пути: на границе приходится менять колёсные тележки, использовать раздвижные колёсные пары или пересаживать пассажиров в другой поезд.

Деды рассказывают, что широкую русскую колею специально выбрали для защиты от европейских армий. Но это, скорее всего, миф. В середине XIX века единого железнодорожного стандарта просто не существовало. Инженеры выбирали разные размеры, а когда дороги объединились в большие сети, менять что-либо было уже слишком дорого.

Даже европейские 1435 мм не результат расчёта, это колея первых паровозов Джорджа Стефенсона (George Stephenson), под которую начали строить локомотивы и вагоны по всей Британии, а затем и Европе. Стандарт победил не потому, что был лучшим, а потому что закрепился первым.

Шрифтовики проделали подобный путь, не договорились о высоте литеры. В США и Великобритании она стала равна .918 дюйма, около 23,3 мм, во Франции высота составляла порядка .927 дюйма, в Бельгии встречалась и .934. Разница в долях миллиметра, но в одной печатной форме такие литеры ведут себя по-разному: одни едва касаются бумаги, другие принимают на себя всё давление. Работать с французской литерой в американской типографии было так же невозможно, как поставить вагон на чужую колею.

Откуда взялись именно .918 дюйма, до конца не ясно. Теодор Лоу Де Винн (Theodore Low De Vinne) приводит две версии: по одной высота происходит от толщины британского шиллинга, поставленного на ребро, по другой восходит к американской точечной системе 1886 года.

Сегодняшняя дата напоминает об этом не просто так: 18 сентября в американской записи выглядит как 9/18, и печатники по всему миру отмечают Type High Day, День высоты литеры.

Так что, если вам был нужен профессиональный повод выпить в пятницу, вот он.

🥂За совместимость стандартов! (Автор не пьет, но он не ханжа :)

ЗЫ не сентябрь, а кладезь праздников какой-то, впереди еще один, но об этом в воскресенье.

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.