#история #типографика #оченьпозднийпост #наизлётедня
9 лет назад в этот день не стало Честера Беннингтона (Chester Bennington).
Для меня, как и для многих моих сверстников, Linkin Park была особенной группой, такое мягкое похмелье после тяжёлого треш-метала, которое одновременно успокаивало и до предела тревожило ещё молодой организм. Голос Честера и мелодика Linkin Park — это застывший саундтрек новой России начала нулевых, который мгновенно переносит тебя в то время.
Не знаю, обращали вы внимание или нет, но на обложке Hybrid Theory (2000) название группы выглядит как LIИKIИ PARK: обе N были зеркально развёрнуты. На западе есть даже такой термин faux cyrillic, то есть псевдокириллица, стилизация под русскую «И». Хотя, думаю, это была просто дизайн-заход без умысла, а эта агрессивная литера — часть общей эстетики нового альтернативного рока. Приём прожил недолго. Уже в Meteora (2003) N вернули в обычное положение, и больше группа к зеркальной букве не возвращалась.
При этом Linkin Park ничего нового не изобрели. Зеркальная буква в логотипе к 2000 году была уже устоявшимся приёмом в тяжёлой музыке: Korn развернули R ещё в 1993-м, в логотипе KoЯn, Nine Inch Nails примерно тогда же писали себя как NIИ. LP просто поддержали уже сложившуюся традицию на семь лет позже Korn.
Настоящая псевдокириллица как приём в западном дизайне существовала, но совсем по другому поводу и на десятилетия раньше: постер фильма The Russians Are Coming, the Russians Are Coming (1966), обложки Simple Minds Empires and Dance и Spandau Ballet Journeys to Glory, обе 1981 года. Там перевёрнутые буквы сознательно работали как знак Советского Союза и холодной войны.
Моё скромное мнение, ни Korn, ни Nine Inch Nails, ни Linkin Park к этому подходу отношения не имели, никакого «русского следа», только хардкор — только дизайн.
А какая группа для вас такой телепорт в прошлое?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
9 лет назад в этот день не стало Честера Беннингтона (Chester Bennington).
Для меня, как и для многих моих сверстников, Linkin Park была особенной группой, такое мягкое похмелье после тяжёлого треш-метала, которое одновременно успокаивало и до предела тревожило ещё молодой организм. Голос Честера и мелодика Linkin Park — это застывший саундтрек новой России начала нулевых, который мгновенно переносит тебя в то время.
Не знаю, обращали вы внимание или нет, но на обложке Hybrid Theory (2000) название группы выглядит как LIИKIИ PARK: обе N были зеркально развёрнуты. На западе есть даже такой термин faux cyrillic, то есть псевдокириллица, стилизация под русскую «И». Хотя, думаю, это была просто дизайн-заход без умысла, а эта агрессивная литера — часть общей эстетики нового альтернативного рока. Приём прожил недолго. Уже в Meteora (2003) N вернули в обычное положение, и больше группа к зеркальной букве не возвращалась.
При этом Linkin Park ничего нового не изобрели. Зеркальная буква в логотипе к 2000 году была уже устоявшимся приёмом в тяжёлой музыке: Korn развернули R ещё в 1993-м, в логотипе KoЯn, Nine Inch Nails примерно тогда же писали себя как NIИ. LP просто поддержали уже сложившуюся традицию на семь лет позже Korn.
Настоящая псевдокириллица как приём в западном дизайне существовала, но совсем по другому поводу и на десятилетия раньше: постер фильма The Russians Are Coming, the Russians Are Coming (1966), обложки Simple Minds Empires and Dance и Spandau Ballet Journeys to Glory, обе 1981 года. Там перевёрнутые буквы сознательно работали как знак Советского Союза и холодной войны.
Моё скромное мнение, ни Korn, ни Nine Inch Nails, ни Linkin Park к этому подходу отношения не имели, никакого «русского следа», только хардкор — только дизайн.
А какая группа для вас такой телепорт в прошлое?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#история #типографика #шрифты
В начале 2000-х мир переходил на жидкокристаллические мониторы. Текст на них часто выглядел неровным, «зубчатым». Microsoft решила создать набор шрифтов, оптимизированных под технологию ClearType (сглаживание текста на LCD-экранах).
Так появилась ClearType Font Collection, а среди её шрифтов — Calibri. За его разработку взялся голландский шрифтовой дизайнер Лукас Де Грот (Lucas de Groot), работавший над ним с 2002 по 2004 год. Задача была не в красоте, а в читаемости с экрана и нейтральности.
В 2006 году Calibri появился в бета-версиях Windows Vista и Office 2007. Массовый релиз состоялся 30 января 2007 года. С этого дня в Word он сменил Times New Roman, а в PowerPoint, Excel и Outlook — Arial.
Calibri стал шрифтом по умолчанию на семнадцать лет для всех, кто не утруждал себя его заменой на что-то более красивое, классическое или акцидентное. Через него прошли миллиарды документов. Шрифт стал привычным и незаметным, превратился в символ цифровой бюрократии и маркер времени: если документ набран Calibri, он почти наверняка создан после 2007 года.
В январе 2024 года Microsoft сменила шрифт по умолчанию в Microsoft 365 с Calibri на Aptos.
Особый интерес в истории Calibri вызывает его роль в судебной практике.
Самая известная история произошла в Пакистане в 2017 году во время расследования активов семьи премьер-министра Наваза Шарифа (Nawaz Sharif). Его дочь Марьям Наваз (Maryam Nawaz) представила документы, которые должны были подтвердить структуру владения недвижимостью семьи. Документы были датированы 2006 годом.
Эксперты заметили деталь: текст был набран Calibri. Следствие сочло это одним из признаков того, что документы могли быть изготовлены задним числом. История получила в прессе название «CalibriGate» и стала частью большого дела, после которого политик лишился поста премьер-министра.
Похожую роль Calibri сыграл и в Канаде. Бывший глава телекоммуникационной компании Look Communications Джеральд Макгой (Gerald McGoey) после личного банкротства пытался вывести из конкурсной массы коттедж и ферму, утверждая, что они давно переданы в траст для детей. Документ на коттедж датировали 1995 годом и набраны шрифтом Cambria, документ на ферму — 2004 годом Calibri. Суд признал документы созданными задним числом ради защиты активов. В итоге с Макгоя взыскали порядка 5,7 млн канадских долларов в пользу кредиторов.
В обоих случаях Calibri стал невольным соучастником преступления.
Так что будьте внимательны в своих махинациях. Теперь вы знаете, где можно попасться.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
В начале 2000-х мир переходил на жидкокристаллические мониторы. Текст на них часто выглядел неровным, «зубчатым». Microsoft решила создать набор шрифтов, оптимизированных под технологию ClearType (сглаживание текста на LCD-экранах).
Так появилась ClearType Font Collection, а среди её шрифтов — Calibri. За его разработку взялся голландский шрифтовой дизайнер Лукас Де Грот (Lucas de Groot), работавший над ним с 2002 по 2004 год. Задача была не в красоте, а в читаемости с экрана и нейтральности.
В 2006 году Calibri появился в бета-версиях Windows Vista и Office 2007. Массовый релиз состоялся 30 января 2007 года. С этого дня в Word он сменил Times New Roman, а в PowerPoint, Excel и Outlook — Arial.
Calibri стал шрифтом по умолчанию на семнадцать лет для всех, кто не утруждал себя его заменой на что-то более красивое, классическое или акцидентное. Через него прошли миллиарды документов. Шрифт стал привычным и незаметным, превратился в символ цифровой бюрократии и маркер времени: если документ набран Calibri, он почти наверняка создан после 2007 года.
В январе 2024 года Microsoft сменила шрифт по умолчанию в Microsoft 365 с Calibri на Aptos.
Особый интерес в истории Calibri вызывает его роль в судебной практике.
Самая известная история произошла в Пакистане в 2017 году во время расследования активов семьи премьер-министра Наваза Шарифа (Nawaz Sharif). Его дочь Марьям Наваз (Maryam Nawaz) представила документы, которые должны были подтвердить структуру владения недвижимостью семьи. Документы были датированы 2006 годом.
Эксперты заметили деталь: текст был набран Calibri. Следствие сочло это одним из признаков того, что документы могли быть изготовлены задним числом. История получила в прессе название «CalibriGate» и стала частью большого дела, после которого политик лишился поста премьер-министра.
Похожую роль Calibri сыграл и в Канаде. Бывший глава телекоммуникационной компании Look Communications Джеральд Макгой (Gerald McGoey) после личного банкротства пытался вывести из конкурсной массы коттедж и ферму, утверждая, что они давно переданы в траст для детей. Документ на коттедж датировали 1995 годом и набраны шрифтом Cambria, документ на ферму — 2004 годом Calibri. Суд признал документы созданными задним числом ради защиты активов. В итоге с Макгоя взыскали порядка 5,7 млн канадских долларов в пользу кредиторов.
В обоих случаях Calibri стал невольным соучастником преступления.
Так что будьте внимательны в своих махинациях. Теперь вы знаете, где можно попасться.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#типографика #брендинг
После презентации обновлённой айдентики Coca-Cola пытливые умы заметили неожиданное сходство нового шрифта бренда, с сигаретами Marlboro. Красный цвет и белый фон только усиливают ассоциацию. Так, собственно, и работает брендинг.
Но если чуть копнуть историю Marlboro, выясняется, что там тоже есть на что посмотреть.
В основе современной версии логотипа лежит Contact Bold Condensed — американский шрифт, созданный Фрэнком Х. Райли (Frank H. Riley) для ATF ещё в 1940-х.
Когда Marlboro переобували из «женских» сигарет в суровый мужской бренд, характер шрифта оказался как нельзя кстати: узкие пропорции, тяжёлые брусковые засечки — всё это отлично вписалось в образ ковбоев, родео и дикого запада.
Шрифт настолько сросся с брендом, что позже его оцифрованная версия некоторое время продавалась под названием Marlboro. Сегодня он известен как Neo Contact.
И ещё два фан-факта напоследок.
Marlboro вообще-то никакого отношения к дикому западу не имеет. Название происходит от Great Marlborough Street в Лондоне, где находилась табачная фабрика Philip Morris.
И ещё один. В фильме «Здесь курят» (2005) бывший «ковбой Marlboro», заболевший раком, говорит главному герою «Я вообще никогда не курил Marlboro. Я курил Kool».
Накидайте ещё подобных примеров, когда шрифт становится частью одного бренда.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
После презентации обновлённой айдентики Coca-Cola пытливые умы заметили неожиданное сходство нового шрифта бренда, с сигаретами Marlboro. Красный цвет и белый фон только усиливают ассоциацию. Так, собственно, и работает брендинг.
Но если чуть копнуть историю Marlboro, выясняется, что там тоже есть на что посмотреть.
В основе современной версии логотипа лежит Contact Bold Condensed — американский шрифт, созданный Фрэнком Х. Райли (Frank H. Riley) для ATF ещё в 1940-х.
Когда Marlboro переобували из «женских» сигарет в суровый мужской бренд, характер шрифта оказался как нельзя кстати: узкие пропорции, тяжёлые брусковые засечки — всё это отлично вписалось в образ ковбоев, родео и дикого запада.
Шрифт настолько сросся с брендом, что позже его оцифрованная версия некоторое время продавалась под названием Marlboro. Сегодня он известен как Neo Contact.
И ещё два фан-факта напоследок.
Marlboro вообще-то никакого отношения к дикому западу не имеет. Название происходит от Great Marlborough Street в Лондоне, где находилась табачная фабрика Philip Morris.
И ещё один. В фильме «Здесь курят» (2005) бывший «ковбой Marlboro», заболевший раком, говорит главному герою «Я вообще никогда не курил Marlboro. Я курил Kool».
Накидайте ещё подобных примеров, когда шрифт становится частью одного бренда.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Готовлю историю, про шрифт из одного символа.
История, кому-то будет известна, кому-то в новинку. Выйдет, узнаем)
Пока, можете покидать свои варианты, о чем речь :) Уверен, тут есть знатоки.
История, кому-то будет известна, кому-то в новинку. Выйдет, узнаем)
Пока, можете покидать свои варианты, о чем речь :) Уверен, тут есть знатоки.
#история #типографика
В июне 1993 года американский поп-исполнитель Принс Роджерс Нельсон (Prince Rogers Nelson), в народе просто Prince, в знак протеста против контроля Warner над его сценическим именем, сменил имя на непроизносимый знак из спаянных символов Марса и Венеры (Love Symbol).
По официальному заявлению артиста это было откровение во время медитации, по факту символический жест. Смена имени не разрывала контракт и не давала свободы релизов, но позволяла Нельсону психологически дистанцироваться от коммерческого образа Prince, который полностью контролировал лейбл.
Новое имя создало одну проблему: его стало невозможно ни произнести вслух, ни набрать на клавиатуре. В результате команда Принса разослала в СМИ 3,5-дюймовые дискеты со шрифтом из одного глифа: символ вставал на место заглавной P. К дискете прилагалось письмо о том, что знак теперь является официальным сценическим именем артиста.
Журналисты позже нашли обходной путь и стали звать его The Artist Formerly Known As Prince, «Артист, ранее известный как Принс», а в 2000 году, когда контракт истёк, он вернул себе прежнее имя.
ЗЫ В 2017 году наследники вместе с Pantone стандартизировали оттенок Love Symbol #2 по мотивам его фиолетового рояля Yamaha. Так что теперь у знака есть собственный цвет.
Как думаете, сегодня такое прокатило бы? Или Принс просто занимался ерундой?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
В июне 1993 года американский поп-исполнитель Принс Роджерс Нельсон (Prince Rogers Nelson), в народе просто Prince, в знак протеста против контроля Warner над его сценическим именем, сменил имя на непроизносимый знак из спаянных символов Марса и Венеры (Love Symbol).
По официальному заявлению артиста это было откровение во время медитации, по факту символический жест. Смена имени не разрывала контракт и не давала свободы релизов, но позволяла Нельсону психологически дистанцироваться от коммерческого образа Prince, который полностью контролировал лейбл.
Новое имя создало одну проблему: его стало невозможно ни произнести вслух, ни набрать на клавиатуре. В результате команда Принса разослала в СМИ 3,5-дюймовые дискеты со шрифтом из одного глифа: символ вставал на место заглавной P. К дискете прилагалось письмо о том, что знак теперь является официальным сценическим именем артиста.
Журналисты позже нашли обходной путь и стали звать его The Artist Formerly Known As Prince, «Артист, ранее известный как Принс», а в 2000 году, когда контракт истёк, он вернул себе прежнее имя.
ЗЫ В 2017 году наследники вместе с Pantone стандартизировали оттенок Love Symbol #2 по мотивам его фиолетового рояля Yamaha. Так что теперь у знака есть собственный цвет.
Как думаете, сегодня такое прокатило бы? Или Принс просто занимался ерундой?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#история #типографика
В 1631 году королевские печатники Роберт Баркер (Robert Barker) и Мартин Лукас (Martin Lucas) выпустили в Лондоне очередное издание Библии короля Якова. Но в седьмой заповеди наборщиком было пропущено короткое слово not.
Вместо:
Thou shalt not commit adultery
«Не прелюбодействуй»
получилось:
Thou shalt commit adultery
«Прелюбодействуй».
Так появилась знаменитая Wicked Bible - «Нечестивая Библия», также известная как «Библия грешников» или «Библия прелюбодеев».
К слову сказать, для типографии Роберта Баркера это был не первый случай, до этого ещё в 1613 году в одном из изданий Библии в сцене в Гефсиманском саду вместо имени Иисуса напечатали имя Иуды:
Then cometh Judas with them…
Такой вот проказник.
ЗЫ Обратите внимание на длинную s — ſ. В английском наборе XVII века её обычно использовали в начале и середине слова, поэтому shalt в оригинале выглядит как ſhalt и легко читается как fhalt. У ſ слева короткий штрих, а не полный, как у f. Из английских книг длинная s ушла на рубеже XVIII и XIX веков.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
В 1631 году королевские печатники Роберт Баркер (Robert Barker) и Мартин Лукас (Martin Lucas) выпустили в Лондоне очередное издание Библии короля Якова. Но в седьмой заповеди наборщиком было пропущено короткое слово not.
Вместо:
Thou shalt not commit adultery
«Не прелюбодействуй»
получилось:
Thou shalt commit adultery
«Прелюбодействуй».
Так появилась знаменитая Wicked Bible - «Нечестивая Библия», также известная как «Библия грешников» или «Библия прелюбодеев».
К слову сказать, для типографии Роберта Баркера это был не первый случай, до этого ещё в 1613 году в одном из изданий Библии в сцене в Гефсиманском саду вместо имени Иисуса напечатали имя Иуды:
Then cometh Judas with them…
Такой вот проказник.
ЗЫ Обратите внимание на длинную s — ſ. В английском наборе XVII века её обычно использовали в начале и середине слова, поэтому shalt в оригинале выглядит как ſhalt и легко читается как fhalt. У ſ слева короткий штрих, а не полный, как у f. Из английских книг длинная s ушла на рубеже XVIII и XIX веков.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#архив #типографика
Typographische Monatsblätter (TM) — швейцарский журнал, выходивший с 1933 по 2014 год и во многом определявший направление типографики и графического дизайна в стране. Золотым периодом считается время с 1960 по 1990 год. Именно тогда TM превратился в главную площадку для «швейцарского стиля»: строгие сетки, Helvetica, объективная фотография, функциональная вёрстка.
К концу 1970-х и в начале 1980-х на страницах журнала происходил заметный сдвиг: холодный модернизм постепенно уступал место экспериментальной «Новой волне».
Голос издания на протяжении почти тридцати лет формировал главный редактор Рудольф Хостеттлер (Rudolf Hostettler), руководивший журналом с 1952 по 1981 год. В 2013 году ECAL выпустила книгу об этом периоде и запустила архивный сайт, где собраны обложки, имена дизайнеров и материалы дискуссий за тридцать лет.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Typographische Monatsblätter (TM) — швейцарский журнал, выходивший с 1933 по 2014 год и во многом определявший направление типографики и графического дизайна в стране. Золотым периодом считается время с 1960 по 1990 год. Именно тогда TM превратился в главную площадку для «швейцарского стиля»: строгие сетки, Helvetica, объективная фотография, функциональная вёрстка.
К концу 1970-х и в начале 1980-х на страницах журнала происходил заметный сдвиг: холодный модернизм постепенно уступал место экспериментальной «Новой волне».
Голос издания на протяжении почти тридцати лет формировал главный редактор Рудольф Хостеттлер (Rudolf Hostettler), руководивший журналом с 1952 по 1981 год. В 2013 году ECAL выпустила книгу об этом периоде и запустила архивный сайт, где собраны обложки, имена дизайнеров и материалы дискуссий за тридцать лет.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.