Вы на Typefeed
Я Артём Веретёнко — графический дизайнер, арт-директор и типограф, а теперь, с благословения Никиты Петрова, ещё и антрополог типографики.
Здесь пишу про шрифты и визуальную культуру: редкие находки, забытые истории, технологии, эксперименты и всё, что цепляет меня в моменте.
Подробнее обо мне — cinazes.ru
Канал живёт с 2021 года, под капотом уже больше тысячи постов. Вот карта, чтобы не потеряться:
---
🎸One-Hit Wonder.
Истории шрифтов, которые стали известнее своих создателей:
→ Impact — язык интернет-мемов
→ Papyrus — гениальная безвкусица
→ Courier — любимый шрифт Голливуда
→ Forte — эстетика домашних кафе и районной графики
---
♀ Женщины и буквы.
Те, кто менял представление о письме и шрифте:
→ Хильдегард Хеннинг — Belladonna, первый известный шрифт, созданный женщиной для словолитни
→ Мирта Дермисаче — асемическое письмо без слов
→ Анна Вивес — почерк, ставший шрифтом Anna и вышедший на поле Лиги чемпионов
---
🕵️ Типографические детективы.
Исчезнувшие шрифты, неожиданные находки и удивительные судьбы:
→ Doves Type — шрифт, утопленный в Темзе и найденный спустя век
→ Haas Unica — история идеального гротеска
→ Непотопляемый Гауди — как огонь дважды уничтожил дело жизни
→ Герд Арнц — человек, создавший язык современных пиктограмм
---
🎭 Буква как культурный код.
Когда шрифт становится частью музыки, религии, моды и коллективной памяти:
→ Это не леттеринг — цена ошибки
→ Расставим точки на ö — две точки, изменившие язык рок-культуры
→ Izhitsa — путь от церковных лавок до Канье Уэста
---
🤖 Буква как технология.
Когда шрифт становится кодом, алгоритмом или экспериментом:
→ FF Beowolf — шрифт, который менялся прямо во время печати
→ llama.ttf — языковая модель внутри файла шрифта
→ Sans Bullshit Sans — шрифт, который находит корпоративный буллшит и заменяет его на 💩
→ Sans Bullshit Sans Cyr — моя кириллическая версия со словарём русских клише
→ Fontemon — шрифт, внутри которого спрятана мини-игра
---
⚙️ Технологии шрифта и эволюция.
Как человечество производило буквы: дерево, металл, камень и ручной труд:
→ Auto Grotesk — возрождение деревянных литер
→ Барри Томас — резьба по камню, видео от мастера
→ Каменная резьба студентов Королевской академии в Гааге
---
🌍 Буква в мире.
Что происходит, когда шрифт выходит за пределы страницы:
→ Climate Crisis Font — шрифт, который тает вместе с арктическими льдами
→ Cheetos The Other Hand Font — шрифт, нарисованный нерабочей рукой
→ Times Newer Roman — типографический хак против системы
→ Highway Gothic — дорожный шрифт США и искусство читаемости
→ Volvo Centum — шрифт как часть философии безопасности
---
⚽ Буква выходит на поле.
Типографика в спорте:
→ Arial — «фирменный» шрифт всей турецкой Süper Lig
→ Formula 1 — типографика скорости
→ MotoGP — как один вариативный шрифт держит всю айдентику чемпионата
---
📚 Типографическая библиотека.
Книги, которые учат видеть буквы:
→ Reading Letters: Designing for Legibility — как мы читаем буквы
→ Edward Johnston — Writing & Illuminating, & Lettering
→ The Speedball Text Book — пособие по леттерингу Росса Ф. Джорджа
→ Pandemonium — исследование творческого процесса
---
📌 Этот пост закреплён и будет постепенно пополняться.
#историяшрифта #полка #onehitwonder #архив
Листайте, спорьте в комментариях
Связь: @ronhool
@typefeed — про шрифты, человека и визуальную культуру.
Я Артём Веретёнко — графический дизайнер, арт-директор и типограф, а теперь, с благословения Никиты Петрова, ещё и антрополог типографики.
Здесь пишу про шрифты и визуальную культуру: редкие находки, забытые истории, технологии, эксперименты и всё, что цепляет меня в моменте.
Подробнее обо мне — cinazes.ru
Канал живёт с 2021 года, под капотом уже больше тысячи постов. Вот карта, чтобы не потеряться:
---
🎸One-Hit Wonder.
Истории шрифтов, которые стали известнее своих создателей:
→ Impact — язык интернет-мемов
→ Papyrus — гениальная безвкусица
→ Courier — любимый шрифт Голливуда
→ Forte — эстетика домашних кафе и районной графики
---
♀ Женщины и буквы.
Те, кто менял представление о письме и шрифте:
→ Хильдегард Хеннинг — Belladonna, первый известный шрифт, созданный женщиной для словолитни
→ Мирта Дермисаче — асемическое письмо без слов
→ Анна Вивес — почерк, ставший шрифтом Anna и вышедший на поле Лиги чемпионов
---
🕵️ Типографические детективы.
Исчезнувшие шрифты, неожиданные находки и удивительные судьбы:
→ Doves Type — шрифт, утопленный в Темзе и найденный спустя век
→ Haas Unica — история идеального гротеска
→ Непотопляемый Гауди — как огонь дважды уничтожил дело жизни
→ Герд Арнц — человек, создавший язык современных пиктограмм
---
🎭 Буква как культурный код.
Когда шрифт становится частью музыки, религии, моды и коллективной памяти:
→ Это не леттеринг — цена ошибки
→ Расставим точки на ö — две точки, изменившие язык рок-культуры
→ Izhitsa — путь от церковных лавок до Канье Уэста
---
🤖 Буква как технология.
Когда шрифт становится кодом, алгоритмом или экспериментом:
→ FF Beowolf — шрифт, который менялся прямо во время печати
→ llama.ttf — языковая модель внутри файла шрифта
→ Sans Bullshit Sans — шрифт, который находит корпоративный буллшит и заменяет его на 💩
→ Sans Bullshit Sans Cyr — моя кириллическая версия со словарём русских клише
→ Fontemon — шрифт, внутри которого спрятана мини-игра
---
⚙️ Технологии шрифта и эволюция.
Как человечество производило буквы: дерево, металл, камень и ручной труд:
→ Auto Grotesk — возрождение деревянных литер
→ Барри Томас — резьба по камню, видео от мастера
→ Каменная резьба студентов Королевской академии в Гааге
---
🌍 Буква в мире.
Что происходит, когда шрифт выходит за пределы страницы:
→ Climate Crisis Font — шрифт, который тает вместе с арктическими льдами
→ Cheetos The Other Hand Font — шрифт, нарисованный нерабочей рукой
→ Times Newer Roman — типографический хак против системы
→ Highway Gothic — дорожный шрифт США и искусство читаемости
→ Volvo Centum — шрифт как часть философии безопасности
---
⚽ Буква выходит на поле.
Типографика в спорте:
→ Arial — «фирменный» шрифт всей турецкой Süper Lig
→ Formula 1 — типографика скорости
→ MotoGP — как один вариативный шрифт держит всю айдентику чемпионата
---
📚 Типографическая библиотека.
Книги, которые учат видеть буквы:
→ Reading Letters: Designing for Legibility — как мы читаем буквы
→ Edward Johnston — Writing & Illuminating, & Lettering
→ The Speedball Text Book — пособие по леттерингу Росса Ф. Джорджа
→ Pandemonium — исследование творческого процесса
---
📌 Этот пост закреплён и будет постепенно пополняться.
#историяшрифта #полка #onehitwonder #архив
Листайте, спорьте в комментариях
Связь: @ronhool
@typefeed — про шрифты, человека и визуальную культуру.
#разбор #инфографика
Вчера закончились 1/8 финала ЧМ, и спортивные редакции выложили обновлённые сетки плей-офф. Собрал десять, от Матч Премьер до Кинопоиска. Формально это одна и та же таблица: 32 команды, счёт, кто прошёл дальше. Но если разложить макеты рядом, видно, что жанр живёт двумя жизнями.
Первый лагерь делает постер. Радиальные композиции Спортса и Матч Премьер, флаги-бабочка Чемпионата. Данных почти нет: ни счётов, ни подписей. Это картинка для ленты, не больше. Спортс при этом делает единственный по-настоящему инфографический ход из всех десяти: гасит выбывших прозрачностью, и путь к финалу читается за секунду. АПЛ Навсегда берёт тот же приём и выкручивает до предела, проигравшие выцветают почти в ноль, от этого теряется история противостояний.
Второй лагерь делает таблицу. Тут побеждает скучный макет Это Футбол!: тёмные карточки на светлом, всё читается. Самая умная, вертикальная сетка Кинопоиска с датами и временем будущих матчей (один минус, это всё не возможно прочитать). Единственная из десяти отвечает не на вопрос «что было», а на вопрос «когда смотреть».
Из того, что еще заставило задуматься. Серии пенальти. Десять макетов, четыре разных нотации, ни одна не самоочевидна. Запись основного счёта графический язык освоил лет пятьдесят назад, а для пенальти общего стандарта до сих пор нет. Каждая редакция изобретает свою.
А вы какую из десяти сохранили бы себе?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру
Вчера закончились 1/8 финала ЧМ, и спортивные редакции выложили обновлённые сетки плей-офф. Собрал десять, от Матч Премьер до Кинопоиска. Формально это одна и та же таблица: 32 команды, счёт, кто прошёл дальше. Но если разложить макеты рядом, видно, что жанр живёт двумя жизнями.
Первый лагерь делает постер. Радиальные композиции Спортса и Матч Премьер, флаги-бабочка Чемпионата. Данных почти нет: ни счётов, ни подписей. Это картинка для ленты, не больше. Спортс при этом делает единственный по-настоящему инфографический ход из всех десяти: гасит выбывших прозрачностью, и путь к финалу читается за секунду. АПЛ Навсегда берёт тот же приём и выкручивает до предела, проигравшие выцветают почти в ноль, от этого теряется история противостояний.
Второй лагерь делает таблицу. Тут побеждает скучный макет Это Футбол!: тёмные карточки на светлом, всё читается. Самая умная, вертикальная сетка Кинопоиска с датами и временем будущих матчей (один минус, это всё не возможно прочитать). Единственная из десяти отвечает не на вопрос «что было», а на вопрос «когда смотреть».
Из того, что еще заставило задуматься. Серии пенальти. Десять макетов, четыре разных нотации, ни одна не самоочевидна. Запись основного счёта графический язык освоил лет пятьдесят назад, а для пенальти общего стандарта до сих пор нет. Каждая редакция изобретает свою.
А вы какую из десяти сохранили бы себе?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру
#история #типографика
В 1998 году канадский дизайнер Рэй Лараби (Raymond Larabie) выложил бесплатный шрифт Pastor of Muppets. Название отсылает к альбому Metallica «Master of Puppets», 1986 года, а рисунок глифов вдохновлён логотипом группы.
Позже за это он получил письмо с претензией. Группе не понравилось, что он скопировал дизайн букв из её логотипа. Лараби возражал, мол американское законодательство не защищает дизайн отдельных символов, но подчинился требованию и убрал шрифт из онлайн-библиотеки. К тому времени шрифт уже разошёлся по рукам так широко, что это не помогло. Дальнейших разбирательств, к счастью, не последовало.
В 90-х Рэй работал художником геймдев индустрии в Торонто. Дорос до арт-директора в Rockstar. А по ночам в промышленных масштабах рисовал шрифты и раздавал их бесплатно через свой сайт Larabie Fonts.
Это была эпоха dial-up. Интернет был медленным и безумно дорогим, но Лараби стал, вероятно, самым скачиваемым шрифтовиком планеты. Его Coolvetica, вольный ремикс Гельветики в духе логотипов семидесятых, стоял едва ли не на каждом втором компьютере, а Neuropol и Blue Highway, это самые заюзанные шрифты веба нулевых. А шрифтом Pricedown набран логотип Grand Theft Auto (GTA), один из главных игровых логотипов в истории.
В 2001-м он основал коммерческую студию Typodermic Fonts. В 2002-м ушёл из Rockstar, чтобы заниматься только шрифтами. В то время это казалось безумием — бросить стабильную работу ради чего… букв?
Сегодня в его портфолио больше пятиста шрифтовых семейств, их используют в кино, играх и рекламе.
В 2008-м Рэй переехал в японскую Нагою. С 2020 года он выпустил в общественное достояние сотни шрифтов из своей библиотеки.
Погружаясь в историю Рэя, я невольно ловил себя на мысли, как сильно его путь перекликается с одним из наших, отечественных шрифтовиков, который тоже сейчас очень даже успешен. Узнаёте, о ком я?
❤️🔥 — конечно знаю
🐳 — нет, расскажи
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
В 1998 году канадский дизайнер Рэй Лараби (Raymond Larabie) выложил бесплатный шрифт Pastor of Muppets. Название отсылает к альбому Metallica «Master of Puppets», 1986 года, а рисунок глифов вдохновлён логотипом группы.
Позже за это он получил письмо с претензией. Группе не понравилось, что он скопировал дизайн букв из её логотипа. Лараби возражал, мол американское законодательство не защищает дизайн отдельных символов, но подчинился требованию и убрал шрифт из онлайн-библиотеки. К тому времени шрифт уже разошёлся по рукам так широко, что это не помогло. Дальнейших разбирательств, к счастью, не последовало.
В 90-х Рэй работал художником геймдев индустрии в Торонто. Дорос до арт-директора в Rockstar. А по ночам в промышленных масштабах рисовал шрифты и раздавал их бесплатно через свой сайт Larabie Fonts.
Это была эпоха dial-up. Интернет был медленным и безумно дорогим, но Лараби стал, вероятно, самым скачиваемым шрифтовиком планеты. Его Coolvetica, вольный ремикс Гельветики в духе логотипов семидесятых, стоял едва ли не на каждом втором компьютере, а Neuropol и Blue Highway, это самые заюзанные шрифты веба нулевых. А шрифтом Pricedown набран логотип Grand Theft Auto (GTA), один из главных игровых логотипов в истории.
В 2001-м он основал коммерческую студию Typodermic Fonts. В 2002-м ушёл из Rockstar, чтобы заниматься только шрифтами. В то время это казалось безумием — бросить стабильную работу ради чего… букв?
Сегодня в его портфолио больше пятиста шрифтовых семейств, их используют в кино, играх и рекламе.
В 2008-м Рэй переехал в японскую Нагою. С 2020 года он выпустил в общественное достояние сотни шрифтов из своей библиотеки.
Погружаясь в историю Рэя, я невольно ловил себя на мысли, как сильно его путь перекликается с одним из наших, отечественных шрифтовиков, который тоже сейчас очень даже успешен. Узнаёте, о ком я?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#история #типографика
Отвечая на запрос, история Рэя напомнила мне путь Вани Гладких, который начинал под псевдонимом Джованни Лимонад создавать бесплатные шрифты, а заработав имя в комьюнити, потом, на этом фундаменте, выстроил успешную фаундри TypeType.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Отвечая на запрос, история Рэя напомнила мне путь Вани Гладких, который начинал под псевдонимом Джованни Лимонад создавать бесплатные шрифты, а заработав имя в комьюнити, потом, на этом фундаменте, выстроил успешную фаундри TypeType.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#инструменты #типографика
Есть простой веб-тренажёр для тех, кто хочет физически прочувствовать форму буквы. Механика предельно простая: перед вами буква с недостающим куском контура, и нужно мышью дотянуть кривую так, чтобы форма совпала с оригиналом. После каждой попытки инструмент показывает процент схожести и источник.
Там же у автора, Марка Маккея (Mark MacKay), есть другие инструменты:
• KernType — тренажёр на кернинг: нужно вручную расставить буквы в слове так, чтобы интервалы выглядели ровными, затем система сравнивает результат с эталонной раскладкой.
• The Bézier Game — тренировка работы с пером: нужно обвести контур фигуры минимальным числом узлов.
Все три построены на одной идее: глазомер и моторику формы не объяснить текстом, их можно только натренировать.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Есть простой веб-тренажёр для тех, кто хочет физически прочувствовать форму буквы. Механика предельно простая: перед вами буква с недостающим куском контура, и нужно мышью дотянуть кривую так, чтобы форма совпала с оригиналом. После каждой попытки инструмент показывает процент схожести и источник.
Там же у автора, Марка Маккея (Mark MacKay), есть другие инструменты:
• KernType — тренажёр на кернинг: нужно вручную расставить буквы в слове так, чтобы интервалы выглядели ровными, затем система сравнивает результат с эталонной раскладкой.
• The Bézier Game — тренировка работы с пером: нужно обвести контур фигуры минимальным числом узлов.
Все три построены на одной идее: глазомер и моторику формы не объяснить текстом, их можно только натренировать.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Рекомендую. Рассказ от первого лица, как мастер (Дима Голуб) работает над шрифтом. ⬇️
Forwarded from Голуб говорит
Я, наконец, написал рассказ о том, как делал Библиографику! Получилось очень лично и с откровениями.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#визуальнаякультура #вебдизайн #книги
У Stripe, компании, которая делает платёжную инфраструктуру, есть собственное книжное издательство. Stripe Press существует с 2018 года, в каталоге около двадцати наименований, но зайти на сайт стоит даже не ради каталога. Это один из лучших книжных сайтов, что я видел. Вместо привычной сетки карточек, полка: корешки стоят в 3D, при скролле книга выезжает и разворачивается обложкой. У части книг есть живые, анимированные версии обложек, ко многим прилагается зин в PDF. А к документальному фильму про Стюарта Брэнда, который спродюсировали Stripe Press, Брайан Ино написал саундтрек из 24 оригинальных треков.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
У Stripe, компании, которая делает платёжную инфраструктуру, есть собственное книжное издательство. Stripe Press существует с 2018 года, в каталоге около двадцати наименований, но зайти на сайт стоит даже не ради каталога. Это один из лучших книжных сайтов, что я видел. Вместо привычной сетки карточек, полка: корешки стоят в 3D, при скролле книга выезжает и разворачивается обложкой. У части книг есть живые, анимированные версии обложек, ко многим прилагается зин в PDF. А к документальному фильму про Стюарта Брэнда, который спродюсировали Stripe Press, Брайан Ино написал саундтрек из 24 оригинальных треков.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
1992–1995. 2007. 2024
Что общего у этих дат в типографике?
Свои варианты пишите в комментах, а в пн, я расскажу свою версию.
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#история #типографика #оченьпозднийпост #наизлётедня
9 лет назад в этот день не стало Честера Беннингтона (Chester Bennington).
Для меня, как и для многих моих сверстников, Linkin Park была особенной группой, такое мягкое похмелье после тяжёлого треш-метала, которое одновременно успокаивало и до предела тревожило ещё молодой организм. Голос Честера и мелодика Linkin Park — это застывший саундтрек новой России начала нулевых, который мгновенно переносит тебя в то время.
Не знаю, обращали вы внимание или нет, но на обложке Hybrid Theory (2000) название группы выглядит как LIИKIИ PARK: обе N были зеркально развёрнуты. На западе есть даже такой термин faux cyrillic, то есть псевдокириллица, стилизация под русскую «И». Хотя, думаю, это была просто дизайн-заход без умысла, а эта агрессивная литера — часть общей эстетики нового альтернативного рока. Приём прожил недолго. Уже в Meteora (2003) N вернули в обычное положение, и больше группа к зеркальной букве не возвращалась.
При этом Linkin Park ничего нового не изобрели. Зеркальная буква в логотипе к 2000 году была уже устоявшимся приёмом в тяжёлой музыке: Korn развернули R ещё в 1993-м, в логотипе KoЯn, Nine Inch Nails примерно тогда же писали себя как NIИ. LP просто поддержали уже сложившуюся традицию на семь лет позже Korn.
Настоящая псевдокириллица как приём в западном дизайне существовала, но совсем по другому поводу и на десятилетия раньше: постер фильма The Russians Are Coming, the Russians Are Coming (1966), обложки Simple Minds Empires and Dance и Spandau Ballet Journeys to Glory, обе 1981 года. Там перевёрнутые буквы сознательно работали как знак Советского Союза и холодной войны.
Моё скромное мнение, ни Korn, ни Nine Inch Nails, ни Linkin Park к этому подходу отношения не имели, никакого «русского следа», только хардкор — только дизайн.
А какая группа для вас такой телепорт в прошлое?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
9 лет назад в этот день не стало Честера Беннингтона (Chester Bennington).
Для меня, как и для многих моих сверстников, Linkin Park была особенной группой, такое мягкое похмелье после тяжёлого треш-метала, которое одновременно успокаивало и до предела тревожило ещё молодой организм. Голос Честера и мелодика Linkin Park — это застывший саундтрек новой России начала нулевых, который мгновенно переносит тебя в то время.
Не знаю, обращали вы внимание или нет, но на обложке Hybrid Theory (2000) название группы выглядит как LIИKIИ PARK: обе N были зеркально развёрнуты. На западе есть даже такой термин faux cyrillic, то есть псевдокириллица, стилизация под русскую «И». Хотя, думаю, это была просто дизайн-заход без умысла, а эта агрессивная литера — часть общей эстетики нового альтернативного рока. Приём прожил недолго. Уже в Meteora (2003) N вернули в обычное положение, и больше группа к зеркальной букве не возвращалась.
При этом Linkin Park ничего нового не изобрели. Зеркальная буква в логотипе к 2000 году была уже устоявшимся приёмом в тяжёлой музыке: Korn развернули R ещё в 1993-м, в логотипе KoЯn, Nine Inch Nails примерно тогда же писали себя как NIИ. LP просто поддержали уже сложившуюся традицию на семь лет позже Korn.
Настоящая псевдокириллица как приём в западном дизайне существовала, но совсем по другому поводу и на десятилетия раньше: постер фильма The Russians Are Coming, the Russians Are Coming (1966), обложки Simple Minds Empires and Dance и Spandau Ballet Journeys to Glory, обе 1981 года. Там перевёрнутые буквы сознательно работали как знак Советского Союза и холодной войны.
Моё скромное мнение, ни Korn, ни Nine Inch Nails, ни Linkin Park к этому подходу отношения не имели, никакого «русского следа», только хардкор — только дизайн.
А какая группа для вас такой телепорт в прошлое?
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.