Вышел Паук-Нуар, уже доступен в бесплатных кинотеатрах. Мои планы на выходные.
Судя по трайлеру, все будет очень вкусно, ну и на старину Кейджа всегда приятно смотреть.
Судя по трайлеру, все будет очень вкусно, ну и на старину Кейджа всегда приятно смотреть.
Недавно рассказывал про FF Beowolf — шрифт, который в конце 1980-х взламывал PostScript и двигал точки глифов прямо в момент печати. Потом лазейку закрыли, и «живые» шрифты превратились в имитацию живых шрифтов через заранее заготовленные варианты.
Оказывается в феврале вышла академическая работа, которая как будто продолжает эту историю на новом уровне. Исследователи предложили фреймворк, где шрифт проектируется в диалоге с языковой моделью. Не ИИ, которая генерирует глифы по картинкам, а именно через текстовый запрос: описываешь характер засечки, контраст штриха, нужную степень гуманистичности, и система пробует это в реальном времени.
Одна из заявленных целей — снизить зависимость от коммерческих лицензий. Можно уже сейчас представить, к чему это приведёт: рынок зальёт дешёвым дженериком, а всё сделанное руками (кастомные шрифты, студийные релизы) станет дороже.
О дивный новый мир.
#ai #typedesign #typefeed #typography
@typefeed — тут про шрифты
Оказывается в феврале вышла академическая работа, которая как будто продолжает эту историю на новом уровне. Исследователи предложили фреймворк, где шрифт проектируется в диалоге с языковой моделью. Не ИИ, которая генерирует глифы по картинкам, а именно через текстовый запрос: описываешь характер засечки, контраст штриха, нужную степень гуманистичности, и система пробует это в реальном времени.
Одна из заявленных целей — снизить зависимость от коммерческих лицензий. Можно уже сейчас представить, к чему это приведёт: рынок зальёт дешёвым дженериком, а всё сделанное руками (кастомные шрифты, студийные релизы) станет дороже.
О дивный новый мир.
#ai #typedesign #typefeed #typography
@typefeed — тут про шрифты
Так хочется, все бросить и просто делать шрифтовые мемы)
По мне, так лучшего способа объяснить, что такое кернинг нет.
Взял у ABC Dinamo
А чем вы занимаетесь? Скиньте в комментарии проекты над которыми работаете.
#мемы
@typefeed — тут про шрифты
По мне, так лучшего способа объяснить, что такое кернинг нет.
Взял у ABC Dinamo
А чем вы занимаетесь? Скиньте в комментарии проекты над которыми работаете.
#мемы
@typefeed — тут про шрифты
The Speedball Text Book
Это пособие по леттерингу Росса Ф. Джорджа (Ross F. George), которое он начал выпускать в 1920-х, чтобы продвигать своё перо Speedball (это отдельная история и она очень интересная). По сути, это гигантский сэмплер: десятки готовых алфавитов и леттеринг-плашек, по которым западные художники учились рисовать буквы. Книгу переиздавали чуть ли не каждый год.
Зачем это вам? Тут форма буквы объясняется не через теорию, а через перо и жест руки — каким инструментом какой штрих, сколько движений, как держать ритм. Полезно сохранить и полистать на досуге, даже если вы рисуете кривые в люстре или глифс.
Я нашел раннее издание, которым могу, не нарушая прав, поделиться👇
С чего начинается ваш эскиз, с наброска на бумаге или сразу в векторе?
#полка #история #lettering
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
Это пособие по леттерингу Росса Ф. Джорджа (Ross F. George), которое он начал выпускать в 1920-х, чтобы продвигать своё перо Speedball (это отдельная история и она очень интересная). По сути, это гигантский сэмплер: десятки готовых алфавитов и леттеринг-плашек, по которым западные художники учились рисовать буквы. Книгу переиздавали чуть ли не каждый год.
Зачем это вам? Тут форма буквы объясняется не через теорию, а через перо и жест руки — каким инструментом какой штрих, сколько движений, как держать ритм. Полезно сохранить и полистать на досуге, даже если вы рисуете кривые в люстре или глифс.
Я нашел раннее издание, которым могу, не нарушая прав, поделиться👇
С чего начинается ваш эскиз, с наброска на бумаге или сразу в векторе?
#полка #история #lettering
@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.
#вопрос #типографика
👀 Пятничная угадайка. Два логотипа ООН. Какой нарисован «правильно»?
Приглядитесь. Один детальнее: больше островов, плотнее сетка меридианов. Второй проще и грубее (часть суши слиплась, линий меньше и они жирнее).
И вроде все очевидно, но вопрос как это у меня заведено, с подвохом.🐳
❤️🔥 — знаю, в чём подвох
💩 — ну логичитно же, детальный = правильный
✍️ — свой ответ в комментарии
Этот вопрос открывает другую интересную тему, которую я начну в понедельник. Включайте колокольчик, чтобы не пропустить.
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.
Приглядитесь. Один детальнее: больше островов, плотнее сетка меридианов. Второй проще и грубее (часть суши слиплась, линий меньше и они жирнее).
И вроде все очевидно, но вопрос как это у меня заведено, с подвохом.
Этот вопрос открывает другую интересную тему, которую я начну в понедельник. Включайте колокольчик, чтобы не пропустить.
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Продолжаю тему.
Сегодня экспериментирую с форматом карточек. Интересно насколько ок такой формат, или всё-таки лонгриды.
❤️🔥 — карточки ок
👀 — лонгриды ок
Полный текст Тоши Омагари
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.
Сегодня экспериментирую с форматом карточек. Интересно насколько ок такой формат, или всё-таки лонгриды.
Полный текст Тоши Омагари
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#история #типографика
В 1971 году аргентинский режиссёр Уго Сантьяго (Hugo Santiago) привёз в Париж тетрадь своей соотечественницы и показал её Ролану Барту (Roland Barthes)**. Барт, по его словам, был поражён: не столько художественным качеством штрихов (хотя и им тоже), сколько крайним интеллектом теоретических проблем письма, которые несёт эта работа. Автором тетради была Мирта Дермисаче (Mirtha Dermisache).
Самое любопытное это то, что в этой тетради не было ни одного слова.
Мирта Дермисаче (1940–2012) всю жизнь писала тексты, которые невозможно прочитать. Её интересовал не смысл слов, а сама форма письма. Художница называла это не каллиграфией и не рисунком, а своим словом — graphismos или graphisms, графизмы.
Самый известный её проект — «Diario N°1 Año 1», «газета», где верстка, колонки и шапка первого полосы полностью заполнены знаками, которые невозможно прочитать. Это один из самых известных примеров того, что сегодня называют asemic writing («асемическое письмо»), от письма остается только визуальная форма письма.
**Ролан Барт — французский философ и семиотик, один из тех, кто в XX веке буквально разобрал язык и знак на части.
За наводку на материал спасибо Мише
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.
В 1971 году аргентинский режиссёр Уго Сантьяго (Hugo Santiago) привёз в Париж тетрадь своей соотечественницы и показал её Ролану Барту (Roland Barthes)**. Барт, по его словам, был поражён: не столько художественным качеством штрихов (хотя и им тоже), сколько крайним интеллектом теоретических проблем письма, которые несёт эта работа. Автором тетради была Мирта Дермисаче (Mirtha Dermisache).
Самое любопытное это то, что в этой тетради не было ни одного слова.
Мирта Дермисаче (1940–2012) всю жизнь писала тексты, которые невозможно прочитать. Её интересовал не смысл слов, а сама форма письма. Художница называла это не каллиграфией и не рисунком, а своим словом — graphismos или graphisms, графизмы.
Самый известный её проект — «Diario N°1 Año 1», «газета», где верстка, колонки и шапка первого полосы полностью заполнены знаками, которые невозможно прочитать. Это один из самых известных примеров того, что сегодня называют asemic writing («асемическое письмо»), от письма остается только визуальная форма письма.
**Ролан Барт — французский философ и семиотик, один из тех, кто в XX веке буквально разобрал язык и знак на части.
За наводку на материал спасибо Мише
@typefeed — тут про шрифты и визуальную культуру.