Если не знаете чем себя занять, зайдите сегодня на конференцию КИРИЛЛИЦА 2026 Трансляция

По времени с 12:00–17:00.

Тема – «Пространство кириллицы» – продолжает тему проекта «Время кириллицы»

Среди спикеров сегодня: Дмитрий Голуб, Юрий Гулитов, Алексей Домбровский, Алиса Енина, Юрий Ковердяев, Александра Королькова, Тина Митусова, Ольга Панькова, Андрей Санников, Тагир Сафаев, Сергей Серов, Кирилл Сироткин, Филипп Таборда, Катерина Терехова, Наталья Торопицына, Наталья Чунакова и др.

Баннер: Катерина Терехова

#fonts #typography #typefeed #history #typedesign

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

Too Much Type — разработчик экспериментальных шрифтов.

Любопытно сделан сайт немного хаотичный и игрушечный. Это «рабочий стол», на котором навалены буквы, можно менять в реальном времени параметры шрифтов, перетаскивать окна и т.д. в общем куражиться как хочешь, но в рамках концепции автора.

• Все шрифты open-source — можно свободно скачивать, использовать и модифицировать.
• Много variable fonts с необычными осями вариативности. Не только weight или width, а куда более странные и живые параметры.
• Интерактивные specimens — со шрифтом можно играть прямо в браузере.
• Некоторые проекты — ремиксы существующих open-source гарнитур вроде Work Sans или Avara.

Есть и проекты с сильным ретро-духом, например отсылки к Mario Paint и старым графическим интерфейсам.

Хороший пример того, что происходит, когда дизайнеры перестают пытаться выглядеть «нормально» — и начинают делать по-настоящему живые вещи.

#типографика #variablefonts #дизайн #шрифты

@typefeed — про шрифты, системы и визуальную культуру.

Тимур Зима запустил собственную шрифтовую витрину — TYP[O]NEGATIVE.

И это хороший пример того, как сегодня меняется роль шрифтового дизайнера. Уже недостаточно просто «сделать шрифт». Всё чаще дизайнер строит вокруг него собственную среду: сайт, систему представления, контекст, ищет голос.

Особенно цепляет, что проект вырос не из «стартап-идеи», а из очень знакомого многим процесса:
постоянного возвращения к своим шрифтам,
бесконечной кернинг-ревизии,
желания наконец добавить кириллицу,
перерисовать старые решения,
довести до состояния «теперь не стыдно».

7 месяцев переработки каталога — это на самом деле очень честная история про шрифтовой дизайн. Потому что большая часть работы здесь происходит не в моменте вдохновения, а в длинной дистанции:
в проверке ритма, спейсинга, поведения системы,
и способности снова открыть старый файл и перепридумать его заново.

Отдельно приятно видеть запуск собственной платформы, а не просто выкладку файлов на маркетплейс. Такие проекты постепенно формируют локальную типографическую среду и ощущение, что у шрифтов может быть свой независимый дом, своя атмосфера и собственный способ разговора с аудиторией.

Промокод в честь запуска:
TYPONEGATIVE15

Посмотреть проект:
TYP[O]NEGATIVE

Интересно будет посмотреть, как проект будет развиваться дальше, особенно после полного обновления библиотеки и добавления кириллицы.

#типографика #дизайн #шрифт #typefeed #брендинг

@typefeed — про шрифты, системы и визуальную культуру.

Revista tipoGráfica: Основанный Рубеном Фонтана в Буэнос-Айресе в 1987 году, журнал tpG на протяжении двадцати лет оставался самым авторитетным изданием Латинской Америки, посвященным типографике, в котором переплетались ремесло, культура и региональная политика. Он восполнил пробел в библиографии, способствовал формированию сообщества и укрепил авторитет региональных движений. Сегодня все 74 номера доступны в Интернете с английскими переводами

Недавно рассказывал про FF Beowolf — шрифт, который в конце 1980-х взламывал PostScript и двигал точки глифов прямо в момент печати. Потом лазейку закрыли, и «живые» шрифты превратились в имитацию живых шрифтов через заранее заготовленные варианты.

Оказывается в феврале вышла академическая работа, которая как будто продолжает эту историю на новом уровне. Исследователи предложили фреймворк, где шрифт проектируется в диалоге с языковой моделью. Не ИИ, которая генерирует глифы по картинкам, а именно через текстовый запрос: описываешь характер засечки, контраст штриха, нужную степень гуманистичности, и система пробует это в реальном времени.

Одна из заявленных целей — снизить зависимость от коммерческих лицензий. Можно уже сейчас представить, к чему это приведёт: рынок зальёт дешёвым дженериком, а всё сделанное руками (кастомные шрифты, студийные релизы) станет дороже.

О дивный новый мир.

#ai #typedesign #typefeed #typography

@typefeed — тут про шрифты

Так хочется, все бросить и просто делать шрифтовые мемы)

По мне, так лучшего способа объяснить, что такое кернинг нет.

Взял у ABC Dinamo

А чем вы занимаетесь? Скиньте в комментарии проекты над которыми работаете.

#мемы

@typefeed — тут про шрифты

The Speedball Text Book

Это пособие по леттерингу Росса Ф. Джорджа (Ross F. George), которое он начал выпускать в 1920-х, чтобы продвигать своё перо Speedball (это отдельная история и она очень интересная). По сути, это гигантский сэмплер: десятки готовых алфавитов и леттеринг-плашек, по которым западные художники учились рисовать буквы. Книгу переиздавали чуть ли не каждый год.

Зачем это вам? Тут форма буквы объясняется не через теорию, а через перо и жест руки — каким инструментом какой штрих, сколько движений, как держать ритм. Полезно сохранить и полистать на досуге, даже если вы рисуете кривые в люстре или глифс.

Я нашел раннее издание, которым могу, не нарушая прав, поделиться👇

С чего начинается ваш эскиз, с наброска на бумаге или сразу в векторе?

#полка #история #lettering

@typefeed — про шрифты и визуальную культуру.