Мало кто знает, но ещё до того, как Юрий Гордон стал одним из главных шрифтовых художников России, ещё до его первого официально выпущенного шрифта, а после сотен гарнитур, он уже рисовал буквы для нас, детей.
Возможно, именно его иллюстрации в книге «Секреты орфографии» (1991) стали моим первым проводником в мир букв.
Мне хочется думать, что именно тогда, перелистывая страницы учебника с его буквами, во мне зародилась эта любовь, которую я пронёс через годы.
А недавно сам Юрий Моисеевич рассказал, что работа над книгой была долгой и очень весёлой. Авторы дали ему полную свободу выдумывать и картинки, и буквы, и учебник превратился в сплошную игру. Книга издавалась в полностью «докомпьютерную» эпоху её весь сложнейший построчный макет Гордон чертил вручную.
Кстати, в учебнике появилась и его первая литературная карта — «Моя Вообразилия» к стихам Бориса Заходера. А помогала рисовать книгу его жена Ольга Василькова.
В 1991 году «Секреты орфографии» получили приз как лучший учебник России.
Мне очень приятно осознавать эту тонкую, почти волшебную связь.
#Типографика #Буквы #Леттеринг #Letterhead #ЮрийГордон #книжныйчетверг
@typefeed — тут про шрифты.
Возможно, именно его иллюстрации в книге «Секреты орфографии» (1991) стали моим первым проводником в мир букв.
Мне хочется думать, что именно тогда, перелистывая страницы учебника с его буквами, во мне зародилась эта любовь, которую я пронёс через годы.
А недавно сам Юрий Моисеевич рассказал, что работа над книгой была долгой и очень весёлой. Авторы дали ему полную свободу выдумывать и картинки, и буквы, и учебник превратился в сплошную игру. Книга издавалась в полностью «докомпьютерную» эпоху её весь сложнейший построчный макет Гордон чертил вручную.
Кстати, в учебнике появилась и его первая литературная карта — «Моя Вообразилия» к стихам Бориса Заходера. А помогала рисовать книгу его жена Ольга Василькова.
В 1991 году «Секреты орфографии» получили приз как лучший учебник России.
Мне очень приятно осознавать эту тонкую, почти волшебную связь.
#Типографика #Буквы #Леттеринг #Letterhead #ЮрийГордон #книжныйчетверг
@typefeed — тут про шрифты.
Холодной декабрьской ночью 1908 года мужчина, чуть за 40, стоит на улице в одном осеннем пальто. Снег падает на его плечи, но он не замечает холода. Он смотрит, как горит здание на Четвёртой авеню. Внутри которого вся его жизнь: тяжёлые прессы, стопки пробных оттисков и эскизы Village Type, его нового шрифта. Всё забрал огонь.
Этого человека звали Фредерик Уильям Гауди (Frederic William Goudy), один из самых плодовитых шрифтовых дизайнеров в истории. И это не последний раз, когда пожар попытается разрушить дело его жизни.
...но не в этот раз...
Удача или провидение свыше, но случайный разговор изменил всё. За пару месяцев до беды суперинтендант здания предложил мастеру убрать матрицы шрифта в пустующий сейф. Просто так, на всякий случай. Гауди согласился, и именно это его выручило.
С уцелевшими матрицами на руках он одолжил пресс и начал всё заново. Village Press возродилась.
Дальше пришли успех и признание. В 1911 году по заказу нью-йоркского издателя Митчелла Кеннерли он создал Kennerley Old Style, первый настоящий коммерческий хит. Шрифт разошёлся по всему миру и со временем принёс ему больше $25 000 в продажах и роялти. А в 1915-м вышел его главный шрифт Goudy Old Style, тёплый, человечный, с мягкими засечками. Вдохновленный итальянским образцам эпохи Ренессанса, тем не менее, он стал звучать по-американски: уверенно и без лишних извинений. Шрифт стал мгновенным бестселлером и остаётся в обиходе по сей день.
С тех пор жизнь Гауди стала чередой новых гарнитур, лекций и экспериментов. Он много печатал, вёл курсы типографики, писал эссе о красоте буквы. Village Press переезжала с места на место, через Флоренс, Нью-Йорк, Марлборо, постепенно обрастая учениками, верными его философии «шрифта с душой».
А потом... снова огонь!
26 января 1939 года пожар охватил типографию и за считаные часы уничтожил практически всё: десятилетия работы, более сотни проектов, от эскизов до описаний систем литья.
Гауди стоял у дороги, как тридцать один год назад, и смотрел на пепел. Томный, седой, но всё ещё с прямой спиной.
Второй пожар отнял у него типографию, но не волю. Гауди вернулся к работе и создал ещё несколько десятков шрифтов, прежде чем уйти из жизни в 1947 году.
За свою карьеру он создал больше сотни гарнитур. Каждая со своим характером. Его шрифты стали примером мужества: человек, дважды потерявший почти всё, но ни разу не потерявший веру в себя и свою мечту.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Этого человека звали Фредерик Уильям Гауди (Frederic William Goudy), один из самых плодовитых шрифтовых дизайнеров в истории. И это не последний раз, когда пожар попытается разрушить дело его жизни.
...но не в этот раз...
Удача или провидение свыше, но случайный разговор изменил всё. За пару месяцев до беды суперинтендант здания предложил мастеру убрать матрицы шрифта в пустующий сейф. Просто так, на всякий случай. Гауди согласился, и именно это его выручило.
С уцелевшими матрицами на руках он одолжил пресс и начал всё заново. Village Press возродилась.
Дальше пришли успех и признание. В 1911 году по заказу нью-йоркского издателя Митчелла Кеннерли он создал Kennerley Old Style, первый настоящий коммерческий хит. Шрифт разошёлся по всему миру и со временем принёс ему больше $25 000 в продажах и роялти. А в 1915-м вышел его главный шрифт Goudy Old Style, тёплый, человечный, с мягкими засечками. Вдохновленный итальянским образцам эпохи Ренессанса, тем не менее, он стал звучать по-американски: уверенно и без лишних извинений. Шрифт стал мгновенным бестселлером и остаётся в обиходе по сей день.
С тех пор жизнь Гауди стала чередой новых гарнитур, лекций и экспериментов. Он много печатал, вёл курсы типографики, писал эссе о красоте буквы. Village Press переезжала с места на место, через Флоренс, Нью-Йорк, Марлборо, постепенно обрастая учениками, верными его философии «шрифта с душой».
А потом... снова огонь!
26 января 1939 года пожар охватил типографию и за считаные часы уничтожил практически всё: десятилетия работы, более сотни проектов, от эскизов до описаний систем литья.
Гауди стоял у дороги, как тридцать один год назад, и смотрел на пепел. Томный, седой, но всё ещё с прямой спиной.
Второй пожар отнял у него типографию, но не волю. Гауди вернулся к работе и создал ещё несколько десятков шрифтов, прежде чем уйти из жизни в 1947 году.
За свою карьеру он создал больше сотни гарнитур. Каждая со своим характером. Его шрифты стали примером мужества: человек, дважды потерявший почти всё, но ни разу не потерявший веру в себя и свою мечту.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Forwarded from DAFES | Design, Art, Fashion, Education & Startups
Шрифт больше не просто набор букв 🤖
Сегодня он может меняться, реагировать на смысл, играть с пользователем и даже работать как система с собственной логикой.
💚 Листайте карточки, чтобы узнать, как шрифт прошёл путь от «дрожащих» букв 90-х до файлов с встроенным ИИ.
DАФЕС в МАХ
Сегодня он может меняться, реагировать на смысл, играть с пользователем и даже работать как система с собственной логикой.
Вместе с Артёмом Веретёнко — арт-директором и шрифтовым дизайнером, автором канала Typefeed — разобрались, на что сегодня способен шрифт и как меняется его роль.
DАФЕС в МАХ
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
ARETE
Иисследовательский проект лаборатории UCLAB Потсдамского университета прикладных наук (University of Applied Sciences Potsdam), посвящённый интерактивной визуализации истории латинского алфавита.
Авторы проекта не согласны с распространённым мифом о линейном развитии письма. Условно не римский капиталис → каролингский минускул → венецианская/старостильная антиква → антиква нового стиля → гротеск.
Они считают, что на самом деле история шрифта — это сеть, а не прямая линия. Дизайнеры учились друг у друга, отсылались к существующим образцам, создавали варианты. Были периоды стандартизации, а были взрывного разнообразия.
Всячески рекомендую зайти и посмотреть, это действительно интересно.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Иисследовательский проект лаборатории UCLAB Потсдамского университета прикладных наук (University of Applied Sciences Potsdam), посвящённый интерактивной визуализации истории латинского алфавита.
Авторы проекта не согласны с распространённым мифом о линейном развитии письма. Условно не римский капиталис → каролингский минускул → венецианская/старостильная антиква → антиква нового стиля → гротеск.
Они считают, что на самом деле история шрифта — это сеть, а не прямая линия. Дизайнеры учились друг у друга, отсылались к существующим образцам, создавали варианты. Были периоды стандартизации, а были взрывного разнообразия.
Всячески рекомендую зайти и посмотреть, это действительно интересно.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Forwarded from Типографический бюллетень
Открытый призыв!
Мы набираем группу заинтересованных исследователей и авторов, а также тех, кто готов ими стать.
Дедлайн заявки: 11 мая 2026 года.
Объект исследования:
Архив проектной документации Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша. В течение полувека в ОНШ, как в башне из слоновой кости, централизованно создавались письменности народов СССР, арабская графика и иероглифика, индийские письменности и формы математических знаков. Здесь исследовались технологии и ренессансные трактаты, расширялись семейства начертаний и уточнялись контуры. На каких контурных картах и в каких эпистемологических рамках мы можем обнаружить этот отдел? В какие истории техники, науки, идеологии, повседневности встраивается его работа? Это предстоит узнать.
Кого мы ждём:
Мы ищем социологов и антропологов, историков техники (и просто историков!), инженеров, свободных исследователей и философов. Если ваша рамка исследования отличается от перечисленного — напишите нам! Возможно, мы ищем именно вас.
Также мы ждём заявку, если вы шрифтовой дизайнер или дизайнер с интересом к шрифту и типографике и хотели бы поработать с архивом вместе с нами, в паре с исследователем из другой области или со своими собственными вопросами к ОНШ.
Что мы предлагаем:
У нас есть договорённость о работе с архивом и о совместной публикации в готовящемся номере «Типографического бюллетеня». Номер посвящён типографическим архивам и рассматривает их со всех возможных точек зрения. В панельной дискуссии, проходившей в рамках редакционной подготовки, приняли участие типографы и шрифтовики Thomas Huot-Marchand, Рустам Габбасов, историк печати Rémi Jimenes, искусствовед Надежда Плунгян и гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры Алексей Конаков. В дальнейшем можно будет принять участие в других издательских проектах, посвящённых архиву ОНШ, от издательств «Шрифт» и «Типографический бюллетень». То есть мы предлагаем вам не просто объект исследования, но и платформу для публикации текстов о нём.
И, что, пожалуй, важнее — участие в начинании, у которого есть шанс стать долгой историей. Архив пережил сложности хранения и забытие, а всерьёз с ним работали единицы. Это ещё почти нетронутое поле, и возделывать его будет тот, кто придёт сейчас.
От вас:
1. Письмо о себе и своём интересе. Можно в свободной форме.
Если вы исследователь, публикации и научный опыт будут плюсом, но не обязательны. Достаточно интереса и готовности работать с темой. При необходимости мы поможем вам с узкоспециальными вопросами о шрифте и типографике. Также возможна работа в команде с дизайнерами и другими исследователями.
Если вы дизайнер, мы в первую очередь ожидаем от вас интереса и осведомлённости в теме шрифта и типографики.
Обязательно укажите, хотели бы вы работать в команде или у вас есть собственная тема для соло.
2. Быть готовыми приехать в Москву (или жить там) для посещения архива. Мы отдаём предпочтение физическому контакту с документами. Этот пункт не является строго обязательным. Если у вас нет возможности посещения архива, но есть ясная цель и понимание, что именно вы хотите, вы также можете прислать нам заявку.
3. Готовность включиться в работу. Первое посещение запланировано после майских праздников.
Заявки присылайте на info@typobulletin.org до 11 мая 2026 года.
Будем благодарны за репост.
Мы набираем группу заинтересованных исследователей и авторов, а также тех, кто готов ими стать.
Дедлайн заявки: 11 мая 2026 года.
Объект исследования:
Архив проектной документации Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша. В течение полувека в ОНШ, как в башне из слоновой кости, централизованно создавались письменности народов СССР, арабская графика и иероглифика, индийские письменности и формы математических знаков. Здесь исследовались технологии и ренессансные трактаты, расширялись семейства начертаний и уточнялись контуры. На каких контурных картах и в каких эпистемологических рамках мы можем обнаружить этот отдел? В какие истории техники, науки, идеологии, повседневности встраивается его работа? Это предстоит узнать.
Кого мы ждём:
Мы ищем социологов и антропологов, историков техники (и просто историков!), инженеров, свободных исследователей и философов. Если ваша рамка исследования отличается от перечисленного — напишите нам! Возможно, мы ищем именно вас.
Также мы ждём заявку, если вы шрифтовой дизайнер или дизайнер с интересом к шрифту и типографике и хотели бы поработать с архивом вместе с нами, в паре с исследователем из другой области или со своими собственными вопросами к ОНШ.
Что мы предлагаем:
У нас есть договорённость о работе с архивом и о совместной публикации в готовящемся номере «Типографического бюллетеня». Номер посвящён типографическим архивам и рассматривает их со всех возможных точек зрения. В панельной дискуссии, проходившей в рамках редакционной подготовки, приняли участие типографы и шрифтовики Thomas Huot-Marchand, Рустам Габбасов, историк печати Rémi Jimenes, искусствовед Надежда Плунгян и гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры Алексей Конаков. В дальнейшем можно будет принять участие в других издательских проектах, посвящённых архиву ОНШ, от издательств «Шрифт» и «Типографический бюллетень». То есть мы предлагаем вам не просто объект исследования, но и платформу для публикации текстов о нём.
И, что, пожалуй, важнее — участие в начинании, у которого есть шанс стать долгой историей. Архив пережил сложности хранения и забытие, а всерьёз с ним работали единицы. Это ещё почти нетронутое поле, и возделывать его будет тот, кто придёт сейчас.
От вас:
1. Письмо о себе и своём интересе. Можно в свободной форме.
Если вы исследователь, публикации и научный опыт будут плюсом, но не обязательны. Достаточно интереса и готовности работать с темой. При необходимости мы поможем вам с узкоспециальными вопросами о шрифте и типографике. Также возможна работа в команде с дизайнерами и другими исследователями.
Если вы дизайнер, мы в первую очередь ожидаем от вас интереса и осведомлённости в теме шрифта и типографики.
Обязательно укажите, хотели бы вы работать в команде или у вас есть собственная тема для соло.
2. Быть готовыми приехать в Москву (или жить там) для посещения архива. Мы отдаём предпочтение физическому контакту с документами. Этот пункт не является строго обязательным. Если у вас нет возможности посещения архива, но есть ясная цель и понимание, что именно вы хотите, вы также можете прислать нам заявку.
3. Готовность включиться в работу. Первое посещение запланировано после майских праздников.
Заявки присылайте на info@typobulletin.org до 11 мая 2026 года.
Будем благодарны за репост.