В конце 1980-х Эрик ван Блокланд (Erik van Blokland) и Юст ван Россум (Just van Rossum) взломали формат PostScript и подменили стандартные команды рисования контура на собственные. Их шрифт FF Beowolf, выпущенный в 1990 году, стал первым релизом библиотеки FontFont. При печати код случайно сдвигал опорные точки глифов — каждое слово получало уникальную, «дрожащую» форму. Никаких повторов, каждая новая печать файла была гарантированно другой.
Сегодня шрифт существует как LTR Beowolf в каталоге студии LettError и на Adobe Fonts. Современная OpenType-версия работает иначе: вместо исполняемого кода используется шесть вариантов каждой буквы, которые циклически подменяют друг друга через контекстные альтернативы. Степень «рваности» регулируется от относительно спокойного до максимально разрушенного начертания.
Эта шалась не осталась не замеченной и со временем производители принтеров закрыли лазейки в PostScript, «живая» версия перестала работать. Программируемые шрифты с произвольным кодом признали небезопасными, и новые реализации вынуждены эмулировать хаос в рамках безопасного OpenType — через заранее заготовленные глифы вместо прямого кода.
В 2011 году MoMA включил его в свою коллекцию как «веху в истории типографики» и один из первых примеров генеративного шрифта.
Сегодня генеративная типографика повторяет эту историю на новом уровне: от неконтролируемого хаоса к контролируемой имитации хаоса. Только если у ван Блокланда и ван Россума система боролась с их шрифтом, то ранние генеративные модели просто не умели повторять форму, а мы боролись уже с ними, пытаясь выжать что-то юзабельное из мутных глифов.
И если FF Beowolf был первым генеративным шрифтом, но генерация происходила в момент печати. Современные ИИ-шрифты генерируются в момент дизайна, а потом застывают. Может, следующий виток снова «живые» шрифты, но уже через переменные оси, реагирующие на контекст чтения? Тогда Beowolf окажется пророческим.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Сегодня шрифт существует как LTR Beowolf в каталоге студии LettError и на Adobe Fonts. Современная OpenType-версия работает иначе: вместо исполняемого кода используется шесть вариантов каждой буквы, которые циклически подменяют друг друга через контекстные альтернативы. Степень «рваности» регулируется от относительно спокойного до максимально разрушенного начертания.
Эта шалась не осталась не замеченной и со временем производители принтеров закрыли лазейки в PostScript, «живая» версия перестала работать. Программируемые шрифты с произвольным кодом признали небезопасными, и новые реализации вынуждены эмулировать хаос в рамках безопасного OpenType — через заранее заготовленные глифы вместо прямого кода.
В 2011 году MoMA включил его в свою коллекцию как «веху в истории типографики» и один из первых примеров генеративного шрифта.
Сегодня генеративная типографика повторяет эту историю на новом уровне: от неконтролируемого хаоса к контролируемой имитации хаоса. Только если у ван Блокланда и ван Россума система боролась с их шрифтом, то ранние генеративные модели просто не умели повторять форму, а мы боролись уже с ними, пытаясь выжать что-то юзабельное из мутных глифов.
И если FF Beowolf был первым генеративным шрифтом, но генерация происходила в момент печати. Современные ИИ-шрифты генерируются в момент дизайна, а потом застывают. Может, следующий виток снова «живые» шрифты, но уже через переменные оси, реагирующие на контекст чтения? Тогда Beowolf окажется пророческим.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Если Эрика Ван Блокланда, я уже ранее упоминал, то про Юста ван Россума вам прям стоит загуглить, и посмотреть, что это за человек, и как он повлиял на типографику сегодня.
К слову сказать младший брат Гвидо ван Россума, создателя всеми любимого сейчас Python.
Отсюда и его эксперименты и продвижение подхода «программируемой типографики» один из ключевых пионеров которой он является.
Он участвовал в создании RoboFog, инструмента, где шрифт можно было программировать на Python. Написал FontTools, библиотеку, на которой до сих пор работает львиная доля современного шрифтового софта.
По сути, он радикально повлиял на сдвиг парадигмы: шрифт — это не статичный объект, а система, поведение, алгоритм. Всё, что сейчас происходит с вариативными шрифтами, генеративной графикой и кодом в дизайне, продолжение той линии, которую он начал ещё в 90-х.
Короче: Юст ван Россум, это мост между типографикой и программированием. Без него современная типографика выглядела бы куда проще.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
К слову сказать младший брат Гвидо ван Россума, создателя всеми любимого сейчас Python.
Отсюда и его эксперименты и продвижение подхода «программируемой типографики» один из ключевых пионеров которой он является.
Он участвовал в создании RoboFog, инструмента, где шрифт можно было программировать на Python. Написал FontTools, библиотеку, на которой до сих пор работает львиная доля современного шрифтового софта.
По сути, он радикально повлиял на сдвиг парадигмы: шрифт — это не статичный объект, а система, поведение, алгоритм. Всё, что сейчас происходит с вариативными шрифтами, генеративной графикой и кодом в дизайне, продолжение той линии, которую он начал ещё в 90-х.
Короче: Юст ван Россум, это мост между типографикой и программированием. Без него современная типографика выглядела бы куда проще.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Christian Jeffery — британский художник и дизайнер, бывший senior designer в Adidas Football
После ухода из корпоративной индустрии нашёл собственный уникальный язык: он создаёт ручные, единственные в своём роде футбольные джерси, соединяя мир спорта, арт-практики и текстиля.
#fonts #typography #typefeed #football #textile
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
После ухода из корпоративной индустрии нашёл собственный уникальный язык: он создаёт ручные, единственные в своём роде футбольные джерси, соединяя мир спорта, арт-практики и текстиля.
#fonts #typography #typefeed #football #textile
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Отличный пример типографики, которая работает на атмосферу. Сайт Janis Joplin нравится тем, что передает характер и эпоху.
Особенно радует выбор шрифтов. Barcelona ITC Std от Эда Бенгуата (Ed Benguiat) — выпущенный, кстати, в 1981-м, уже после заката хиппи-истерии — тем не менее идеально передающий вайб 60-х. Органика его использования показывает, что хороший шрифт живёт вне времени.
Дополнительно, чтобы усилить ощущение эпохи, в The Creative Corporation специально разработали кастомный шрифт Janis в двух начертаниях Bold и Outline. Он спроектирован в ярком стиле психоделической афишной типографики 60-х. Виртуозная игра этими двумя начертаниями полностью переносит тебя в атмосферу Сан-Франциско конца шестидесятых — с его яркими афишами, запахом травки (автор осуждает любые виды психотропных веществ) и босоногими «детьми цветов».
И вишенка на торте — логотип, выполненный в виде стилизованного автографа певицы. Этот личный, почти интимный штрих добавляет проекту искренности, которую невозможно подделать.
#типографика #вебдизайн #шрифты #60s #хиппи #вдохновение #ретростиль #музыкальныйдизайн
@typefeed — тут про шрифты.
Особенно радует выбор шрифтов. Barcelona ITC Std от Эда Бенгуата (Ed Benguiat) — выпущенный, кстати, в 1981-м, уже после заката хиппи-истерии — тем не менее идеально передающий вайб 60-х. Органика его использования показывает, что хороший шрифт живёт вне времени.
Дополнительно, чтобы усилить ощущение эпохи, в The Creative Corporation специально разработали кастомный шрифт Janis в двух начертаниях Bold и Outline. Он спроектирован в ярком стиле психоделической афишной типографики 60-х. Виртуозная игра этими двумя начертаниями полностью переносит тебя в атмосферу Сан-Франциско конца шестидесятых — с его яркими афишами, запахом травки (автор осуждает любые виды психотропных веществ) и босоногими «детьми цветов».
И вишенка на торте — логотип, выполненный в виде стилизованного автографа певицы. Этот личный, почти интимный штрих добавляет проекту искренности, которую невозможно подделать.
#типографика #вебдизайн #шрифты #60s #хиппи #вдохновение #ретростиль #музыкальныйдизайн
@typefeed — тут про шрифты.
Мало кто знает, но ещё до того, как Юрий Гордон стал одним из главных шрифтовых художников России, ещё до его первого официально выпущенного шрифта, а после сотен гарнитур, он уже рисовал буквы для нас, детей.
Возможно, именно его иллюстрации в книге «Секреты орфографии» (1991) стали моим первым проводником в мир букв.
Мне хочется думать, что именно тогда, перелистывая страницы учебника с его буквами, во мне зародилась эта любовь, которую я пронёс через годы.
А недавно сам Юрий Моисеевич рассказал, что работа над книгой была долгой и очень весёлой. Авторы дали ему полную свободу выдумывать и картинки, и буквы, и учебник превратился в сплошную игру. Книга издавалась в полностью «докомпьютерную» эпоху её весь сложнейший построчный макет Гордон чертил вручную.
Кстати, в учебнике появилась и его первая литературная карта — «Моя Вообразилия» к стихам Бориса Заходера. А помогала рисовать книгу его жена Ольга Василькова.
В 1991 году «Секреты орфографии» получили приз как лучший учебник России.
Мне очень приятно осознавать эту тонкую, почти волшебную связь.
#Типографика #Буквы #Леттеринг #Letterhead #ЮрийГордон #книжныйчетверг
@typefeed — тут про шрифты.
Возможно, именно его иллюстрации в книге «Секреты орфографии» (1991) стали моим первым проводником в мир букв.
Мне хочется думать, что именно тогда, перелистывая страницы учебника с его буквами, во мне зародилась эта любовь, которую я пронёс через годы.
А недавно сам Юрий Моисеевич рассказал, что работа над книгой была долгой и очень весёлой. Авторы дали ему полную свободу выдумывать и картинки, и буквы, и учебник превратился в сплошную игру. Книга издавалась в полностью «докомпьютерную» эпоху её весь сложнейший построчный макет Гордон чертил вручную.
Кстати, в учебнике появилась и его первая литературная карта — «Моя Вообразилия» к стихам Бориса Заходера. А помогала рисовать книгу его жена Ольга Василькова.
В 1991 году «Секреты орфографии» получили приз как лучший учебник России.
Мне очень приятно осознавать эту тонкую, почти волшебную связь.
#Типографика #Буквы #Леттеринг #Letterhead #ЮрийГордон #книжныйчетверг
@typefeed — тут про шрифты.