18 марта «Ньюкасл» и «Барселона» сыграют очередной матч Лиги чемпионов. Но в этот раз они выйдут на поле в футболках со шрифтом Anna — его создала каталонская художница Анна Вивес (Anna Vives), родившаяся с синдромом Дауна.
Трудный старт
Анна всегда рисовала и писала — для неё это был способ говорить с миром. Семья и не догадывалась, что однажды это приведёт к созданию собственного шрифта. Первого в истории, разработанного человеком с синдромом Дауна.
Всё началось с неудачи.
В 2011 году Анна Вивес вышла на первую работу — в супермаркет. Её единственной задачей было собирать тележки у входа. Никакого общения с коллегами, никакого ощущения смысла. Когда контракт закончился, она не захотела оставаться.
Рождение шрифта
Получив негативный опыт она провела пять месяцев дома. Без работы и понимания, чем она собирается заниматься в будущем. А потом брат Марк отвёл её в фонд Itinerarium, которым руководит в Барселоне, — «совершенно не представляя, на что она способна».
Начали с простого: раз не умеет печатать — научим. В первый день Анна сделала 450 ошибок. Марк пообещал: «Когда не будет ни одной — приглашу тебя в ресторан». Год спустя она оставила ему записку на столе:
Параллельно Анна с сотрудником фонда погружалась в мир букв. Вырезала шрифты из газет и журналов, вклеивала в блокнот. Они вместе изучали типографику в кафе и ресторанах, лепили буквы из палочек прямо на земле. Шаг за шагом — А, В, С…
К концу этого пути Анна создала собственную систему письма. А в 2012 году она была оцифрована.
Что особенного в шрифте
Шрифт Anna включает 126 символов: латинский алфавит, знаки препинания, акценты и специальные символы. Его главная визуальная черта это произвольное смешение строчных и прописных букв, отражающее живой и непосредственный характер автора.
История Анны быстро разлетелась по миру.
ФК «Барселона» использовал её шрифт на майках в Кубке Гампера в 2013 году. Затем примеру последовали «Ривер Плейт» и другие клубы. Бренд Geox выпустил три коллекции кроссовок по её дизайнам. Мотогонщик Хорхе Лоренсо попросил Анну оформить его шлем, а на Гран-при Каталонии 2013 года она стояла с ним на подиуме. Анна встретилась с Папой Римским и подарила ему футболку Андреса Иньесты. По её истории позже вышла книга Si crees en mí, te sorprenderé — «Если ты веришь в меня, я тебя удивлю».
Фонд Itinerarium с самого начала строился на идее «сложения способностей», поэтому шрифт Anna — не жест сочувствия и не благотворительный проект. Это полноценное творческое произведение, созданное самой Анной.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Трудный старт
Анна всегда рисовала и писала — для неё это был способ говорить с миром. Семья и не догадывалась, что однажды это приведёт к созданию собственного шрифта. Первого в истории, разработанного человеком с синдромом Дауна.
Всё началось с неудачи.
В 2011 году Анна Вивес вышла на первую работу — в супермаркет. Её единственной задачей было собирать тележки у входа. Никакого общения с коллегами, никакого ощущения смысла. Когда контракт закончился, она не захотела оставаться.
Рождение шрифта
Получив негативный опыт она провела пять месяцев дома. Без работы и понимания, чем она собирается заниматься в будущем. А потом брат Марк отвёл её в фонд Itinerarium, которым руководит в Барселоне, — «совершенно не представляя, на что она способна».
Начали с простого: раз не умеет печатать — научим. В первый день Анна сделала 450 ошибок. Марк пообещал: «Когда не будет ни одной — приглашу тебя в ресторан». Год спустя она оставила ему записку на столе:
«Марк. Никаких ошибок. Ресторан».
Параллельно Анна с сотрудником фонда погружалась в мир букв. Вырезала шрифты из газет и журналов, вклеивала в блокнот. Они вместе изучали типографику в кафе и ресторанах, лепили буквы из палочек прямо на земле. Шаг за шагом — А, В, С…
К концу этого пути Анна создала собственную систему письма. А в 2012 году она была оцифрована.
Что особенного в шрифте
Шрифт Anna включает 126 символов: латинский алфавит, знаки препинания, акценты и специальные символы. Его главная визуальная черта это произвольное смешение строчных и прописных букв, отражающее живой и непосредственный характер автора.
История Анны быстро разлетелась по миру.
ФК «Барселона» использовал её шрифт на майках в Кубке Гампера в 2013 году. Затем примеру последовали «Ривер Плейт» и другие клубы. Бренд Geox выпустил три коллекции кроссовок по её дизайнам. Мотогонщик Хорхе Лоренсо попросил Анну оформить его шлем, а на Гран-при Каталонии 2013 года она стояла с ним на подиуме. Анна встретилась с Папой Римским и подарила ему футболку Андреса Иньесты. По её истории позже вышла книга Si crees en mí, te sorprenderé — «Если ты веришь в меня, я тебя удивлю».
Фонд Itinerarium с самого начала строился на идее «сложения способностей», поэтому шрифт Anna — не жест сочувствия и не благотворительный проект. Это полноценное творческое произведение, созданное самой Анной.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Вау, крутой проект, спасибо Руслан.
И почему-то я не удивлен, что это проект из Перми, там очень крепкое дизайн-сообщество. Радость!❤️
И почему-то я не удивлен, что это проект из Перми, там очень крепкое дизайн-сообщество. Радость!❤️
Forwarded from Руслан о Креативе | РОК (Russell)
Любовь важнее правил
В прошлом году я участвовал в социальной акции вместе с ФК "Амкар Пермь".
Мы подняли тему дислексии — нарушению письма и чтения у детей. Клуб посвятил этому отдельный комплект формы — её дизайнил Faber.
А я сделал шрифт и назвал его Dyslex. Он имитирует детское дислексивное письмо: зажимаешь shift и буква поворачивается в "неправильную" сторону.
Шрифт был одобрен Ассоциацей родителей детей с дислексией. Пока изучал эту тему, вспомнил как сам в детстве путал в какую сторону пишутся буквы.
Посмотрите: в тот день было холодно, но от улыбок учителей-логопедов, которые вышли на матч за ручку с футболистами, становилось теплей.
От любви всегда теплей. Она важнее правил ❤️🖤
Это Руслан о Креативе
В прошлом году я участвовал в социальной акции вместе с ФК "Амкар Пермь".
Мы подняли тему дислексии — нарушению письма и чтения у детей. Клуб посвятил этому отдельный комплект формы — её дизайнил Faber.
А я сделал шрифт и назвал его Dyslex. Он имитирует детское дислексивное письмо: зажимаешь shift и буква поворачивается в "неправильную" сторону.
Шрифт был одобрен Ассоциацей родителей детей с дислексией. Пока изучал эту тему, вспомнил как сам в детстве путал в какую сторону пишутся буквы.
Посмотрите: в тот день было холодно, но от улыбок учителей-логопедов, которые вышли на матч за ручку с футболистами, становилось теплей.
От любви всегда теплей. Она важнее правил ❤️🖤
Это Руслан о Креативе
В конце 1980-х Эрик ван Блокланд (Erik van Blokland) и Юст ван Россум (Just van Rossum) взломали формат PostScript и подменили стандартные команды рисования контура на собственные. Их шрифт FF Beowolf, выпущенный в 1990 году, стал первым релизом библиотеки FontFont. При печати код случайно сдвигал опорные точки глифов — каждое слово получало уникальную, «дрожащую» форму. Никаких повторов, каждая новая печать файла была гарантированно другой.
Сегодня шрифт существует как LTR Beowolf в каталоге студии LettError и на Adobe Fonts. Современная OpenType-версия работает иначе: вместо исполняемого кода используется шесть вариантов каждой буквы, которые циклически подменяют друг друга через контекстные альтернативы. Степень «рваности» регулируется от относительно спокойного до максимально разрушенного начертания.
Эта шалась не осталась не замеченной и со временем производители принтеров закрыли лазейки в PostScript, «живая» версия перестала работать. Программируемые шрифты с произвольным кодом признали небезопасными, и новые реализации вынуждены эмулировать хаос в рамках безопасного OpenType — через заранее заготовленные глифы вместо прямого кода.
В 2011 году MoMA включил его в свою коллекцию как «веху в истории типографики» и один из первых примеров генеративного шрифта.
Сегодня генеративная типографика повторяет эту историю на новом уровне: от неконтролируемого хаоса к контролируемой имитации хаоса. Только если у ван Блокланда и ван Россума система боролась с их шрифтом, то ранние генеративные модели просто не умели повторять форму, а мы боролись уже с ними, пытаясь выжать что-то юзабельное из мутных глифов.
И если FF Beowolf был первым генеративным шрифтом, но генерация происходила в момент печати. Современные ИИ-шрифты генерируются в момент дизайна, а потом застывают. Может, следующий виток снова «живые» шрифты, но уже через переменные оси, реагирующие на контекст чтения? Тогда Beowolf окажется пророческим.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Сегодня шрифт существует как LTR Beowolf в каталоге студии LettError и на Adobe Fonts. Современная OpenType-версия работает иначе: вместо исполняемого кода используется шесть вариантов каждой буквы, которые циклически подменяют друг друга через контекстные альтернативы. Степень «рваности» регулируется от относительно спокойного до максимально разрушенного начертания.
Эта шалась не осталась не замеченной и со временем производители принтеров закрыли лазейки в PostScript, «живая» версия перестала работать. Программируемые шрифты с произвольным кодом признали небезопасными, и новые реализации вынуждены эмулировать хаос в рамках безопасного OpenType — через заранее заготовленные глифы вместо прямого кода.
В 2011 году MoMA включил его в свою коллекцию как «веху в истории типографики» и один из первых примеров генеративного шрифта.
Сегодня генеративная типографика повторяет эту историю на новом уровне: от неконтролируемого хаоса к контролируемой имитации хаоса. Только если у ван Блокланда и ван Россума система боролась с их шрифтом, то ранние генеративные модели просто не умели повторять форму, а мы боролись уже с ними, пытаясь выжать что-то юзабельное из мутных глифов.
И если FF Beowolf был первым генеративным шрифтом, но генерация происходила в момент печати. Современные ИИ-шрифты генерируются в момент дизайна, а потом застывают. Может, следующий виток снова «живые» шрифты, но уже через переменные оси, реагирующие на контекст чтения? Тогда Beowolf окажется пророческим.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Если Эрика Ван Блокланда, я уже ранее упоминал, то про Юста ван Россума вам прям стоит загуглить, и посмотреть, что это за человек, и как он повлиял на типографику сегодня.
К слову сказать младший брат Гвидо ван Россума, создателя всеми любимого сейчас Python.
Отсюда и его эксперименты и продвижение подхода «программируемой типографики» один из ключевых пионеров которой он является.
Он участвовал в создании RoboFog, инструмента, где шрифт можно было программировать на Python. Написал FontTools, библиотеку, на которой до сих пор работает львиная доля современного шрифтового софта.
По сути, он радикально повлиял на сдвиг парадигмы: шрифт — это не статичный объект, а система, поведение, алгоритм. Всё, что сейчас происходит с вариативными шрифтами, генеративной графикой и кодом в дизайне, продолжение той линии, которую он начал ещё в 90-х.
Короче: Юст ван Россум, это мост между типографикой и программированием. Без него современная типографика выглядела бы куда проще.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
К слову сказать младший брат Гвидо ван Россума, создателя всеми любимого сейчас Python.
Отсюда и его эксперименты и продвижение подхода «программируемой типографики» один из ключевых пионеров которой он является.
Он участвовал в создании RoboFog, инструмента, где шрифт можно было программировать на Python. Написал FontTools, библиотеку, на которой до сих пор работает львиная доля современного шрифтового софта.
По сути, он радикально повлиял на сдвиг парадигмы: шрифт — это не статичный объект, а система, поведение, алгоритм. Всё, что сейчас происходит с вариативными шрифтами, генеративной графикой и кодом в дизайне, продолжение той линии, которую он начал ещё в 90-х.
Короче: Юст ван Россум, это мост между типографикой и программированием. Без него современная типографика выглядела бы куда проще.
#fonts #typography #typefeed #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Christian Jeffery — британский художник и дизайнер, бывший senior designer в Adidas Football
После ухода из корпоративной индустрии нашёл собственный уникальный язык: он создаёт ручные, единственные в своём роде футбольные джерси, соединяя мир спорта, арт-практики и текстиля.
#fonts #typography #typefeed #football #textile
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
После ухода из корпоративной индустрии нашёл собственный уникальный язык: он создаёт ручные, единственные в своём роде футбольные джерси, соединяя мир спорта, арт-практики и текстиля.
#fonts #typography #typefeed #football #textile
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.