Как и многие профессии, шрифтовое дело долгое время считалось исключительно мужским ремеслом. Граверы, пуансонисты, типографы — все были исключительно мужчины. До 1912 года, когда это негласное правило нарушила Хильдегард Хеннинг (Hildegard Henning), создав гарнитуру Belladonna. Сегодня её называют первым известным шрифтом, официально приписанным женщине: именно Belladonna открыла путь женскому авторству в мире свинцовых литер.
Через несколько лет в США Элизабет Колуэлл (Elizabeth Colwell) разработала для American Type Founders шрифт Colwell Handletter — рекламную гарнитуру на основе собственного рукописного письма. В каталогах того времени её упоминали как единственную известную женщину-автора американского шрифта, чья работа была отлита в металле.
В 1930‑е годы немецкий типограф Элизабет Фридлендер (Elizabeth Friedländer) создала для Bauer гарнитуру Elisabeth Antiqua. Это уже полноценная латинская текстовая антиква, которая закрепила за автором статус одного из первых исторически задокументированных шрифтов, созданных женщиной для крупной европейской литейни.
На наших просторах важной вехой стала «Банниковская» — оригинальная кириллическая книжная гарнитура, разработанная Галиной Банниковой в 1946–1951 годах в НИИ «Полиграфмаш». Примечательно, что Банникова работала в эпоху, когда советская типографика активно искала «национальный стиль» (что-то это мне напоминает) — между отказом от дореволюционного «буржуазного» наследия и необходимостью создать читаемые, эстетически выдержанные шрифты для массового книгоиздания. В этом контексте её работа была не просто творческим высказыванием, но и ответом на идеологический запрос времени. «Банниковскую» называют одним из лучших авторских шрифтов советской типографики.
Если посмотреть на эту временную шкалу — Belladonna, Colwell Handletter, Elisabeth Antiqua, «Банниковская» — становится видно: история шрифта это не только про гарнитуры и литейни, но и про то, как женщины шаг за шагом входили в профессию и меняли визуальный язык по всему миру.
#типографика #шрифты #дизайн #fonts #typography #design
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Через несколько лет в США Элизабет Колуэлл (Elizabeth Colwell) разработала для American Type Founders шрифт Colwell Handletter — рекламную гарнитуру на основе собственного рукописного письма. В каталогах того времени её упоминали как единственную известную женщину-автора американского шрифта, чья работа была отлита в металле.
В 1930‑е годы немецкий типограф Элизабет Фридлендер (Elizabeth Friedländer) создала для Bauer гарнитуру Elisabeth Antiqua. Это уже полноценная латинская текстовая антиква, которая закрепила за автором статус одного из первых исторически задокументированных шрифтов, созданных женщиной для крупной европейской литейни.
На наших просторах важной вехой стала «Банниковская» — оригинальная кириллическая книжная гарнитура, разработанная Галиной Банниковой в 1946–1951 годах в НИИ «Полиграфмаш». Примечательно, что Банникова работала в эпоху, когда советская типографика активно искала «национальный стиль» (что-то это мне напоминает) — между отказом от дореволюционного «буржуазного» наследия и необходимостью создать читаемые, эстетически выдержанные шрифты для массового книгоиздания. В этом контексте её работа была не просто творческим высказыванием, но и ответом на идеологический запрос времени. «Банниковскую» называют одним из лучших авторских шрифтов советской типографики.
Если посмотреть на эту временную шкалу — Belladonna, Colwell Handletter, Elisabeth Antiqua, «Банниковская» — становится видно: история шрифта это не только про гарнитуры и литейни, но и про то, как женщины шаг за шагом входили в профессию и меняли визуальный язык по всему миру.
#типографика #шрифты #дизайн #fonts #typography #design
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
От себя, для меня большая честь, что за каналом следят действительно выдающиеся представительницы профессии, живые классики :), с праздником вас мои дорогие, незабвенные девушки ♥️
Шрифты в интерфейсах.
Anton Repponen доказывает, что работа с сеткой может быть невероятно выразительной.
#типографика #шрифты #дизайн #fonts #typography #design
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Anton Repponen доказывает, что работа с сеткой может быть невероятно выразительной.
#типографика #шрифты #дизайн #fonts #typography #design
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Поизучал библиотеку шрифтов в Ink/Stitch. Это open-source расширение для Inkscape, которое превращает буквы и векторные формы в файлы для машинной вышивки. У них есть отдельная страница со шрифтами, где видно, насколько по-разному типографика начинает работать, когда её нужно не напечатать, а вышить.
Особенно приятно смотреть на разброс: рядом существуют совсем крошечные шрифты для мелкой надписи и довольно декоративные почти парадные варианты, плюс в библиотеке есть не только латиница, но и кириллица, арабский, японский и даже шрифт Брайля.
Что мне здесь нравится больше всего, это сам сдвиг оптики. В обычной типографике мы думаем о контуре, ритме и наборе, а здесь к этому добавляются толщина стежка, маршрут нити и то, как буква вообще переживёт физическое воплощение на ткани. В документации Ink/Stitch lettering tool описан как инструмент для текста, готового к вышивке, с оптимизированной маршрутизацией стежков.
Многие буквы в таких шрифтах строятся на satin column. Это форма из двух почти параллельных линий, между которыми программа прокладывает зигзагообразный стежок. Из-за этого вышивальные шрифты читаются немного иначе: в них сразу виден не только рисунок буквы, но и логика производства.
Здорово, что дело не ограничивается готовыми шрифтами. В Ink/Stitch есть и инструменты для создания собственных шрифтов, включая конвертацию заранее оцифрованных букв в шрифт для lettering tool.
В общем, очень советую полистать и погрузиться, даже если вы далеки от машинной вышивки. Это тот редкий случай, когда смотришь на шрифт и одновременно думаешь про типографику, ремесло и интерфейс производства.
#типографика #шрифт #typefeed #type #typography #typedesign #вышивка
ЗЫ На обложке шрифт Ambidexter от Егора Белозёрова.
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Особенно приятно смотреть на разброс: рядом существуют совсем крошечные шрифты для мелкой надписи и довольно декоративные почти парадные варианты, плюс в библиотеке есть не только латиница, но и кириллица, арабский, японский и даже шрифт Брайля.
Что мне здесь нравится больше всего, это сам сдвиг оптики. В обычной типографике мы думаем о контуре, ритме и наборе, а здесь к этому добавляются толщина стежка, маршрут нити и то, как буква вообще переживёт физическое воплощение на ткани. В документации Ink/Stitch lettering tool описан как инструмент для текста, готового к вышивке, с оптимизированной маршрутизацией стежков.
Многие буквы в таких шрифтах строятся на satin column. Это форма из двух почти параллельных линий, между которыми программа прокладывает зигзагообразный стежок. Из-за этого вышивальные шрифты читаются немного иначе: в них сразу виден не только рисунок буквы, но и логика производства.
Здорово, что дело не ограничивается готовыми шрифтами. В Ink/Stitch есть и инструменты для создания собственных шрифтов, включая конвертацию заранее оцифрованных букв в шрифт для lettering tool.
В общем, очень советую полистать и погрузиться, даже если вы далеки от машинной вышивки. Это тот редкий случай, когда смотришь на шрифт и одновременно думаешь про типографику, ремесло и интерфейс производства.
#типографика #шрифт #typefeed #type #typography #typedesign #вышивка
ЗЫ На обложке шрифт Ambidexter от Егора Белозёрова.
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Добрался до «Impact Type». Книга рассказывает об истории швейцарских шрифтов для пишущих машинок (1941–1997). Основной фокус — на трех компаниях Caractères SA, Setag и Novatype, которые производили шрифтовые компоненты для Remington, IBM, Olivetti и других, заняв более 2/3 мирового рынка, и их типографическом наследии.
Обязательно потом расскажу, как это было и на что повлияло.
#книжныйчетверг #typefeed #typography #typedesign #designbooks #типографика
@typefeed — тут про шрифты.
Обязательно потом расскажу, как это было и на что повлияло.
#книжныйчетверг #typefeed #typography #typedesign #designbooks #типографика
@typefeed — тут про шрифты.
Font Review Journal
Подборка развернутых эссе‑обзоров шрифтов (от классики до новинок), с разбором формальных особенностей, исторического контекста и практического использования в дизайне.
Там и Крис Соверсби, и Радим Пешко, Эрик Ван Блокланд и прочие рок-стар шрифтового дизайна.
Лично для меня подобные ресурсы очень важны, чтобы понять как думает шрифтовой дизайнер во время работы над проектом, куда смотрит, что подмечает. Учит, как нужно рассказывать про свои проекты.
Заглядывать на чужие кухни полезно всем, но графическим дизайнерам — особенно: это расширяет профессиональный кругозор и даёт импульс для внутреннего роста.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Подборка развернутых эссе‑обзоров шрифтов (от классики до новинок), с разбором формальных особенностей, исторического контекста и практического использования в дизайне.
Там и Крис Соверсби, и Радим Пешко, Эрик Ван Блокланд и прочие рок-стар шрифтового дизайна.
Лично для меня подобные ресурсы очень важны, чтобы понять как думает шрифтовой дизайнер во время работы над проектом, куда смотрит, что подмечает. Учит, как нужно рассказывать про свои проекты.
Заглядывать на чужие кухни полезно всем, но графическим дизайнерам — особенно: это расширяет профессиональный кругозор и даёт импульс для внутреннего роста.
#fonts #typography #typefeed #typeinspiration #typedesign #typehistory
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.