#woodtype #деревянныйшрифт
Запускаю серию постов про шрифтовые технологии и их эволюцию. Фотонабор я частично затронул, когда рассказывал про Haas Unica — к нему ещё вернусь. А сегодня — про Holly Wood Type и то, как эта технология изменила индустрию.
Немного истории
1880 год. Газетчику из маленького городка Ту-Риверс (Висконсин) срочно нужен крупный шрифт для заголовков. Он идёт не в типолитографию, а к местному плотнику — Джеймсу Эдварду Гамильтону (James Edward Hamilton). Так появляется J. E. Hamilton Holly Wood Type Co. и один из самых остроумных технологических хаков в истории деревянного набора.
В чём фишка Holly Wood Type?
Классические деревянные шрифты XIX века делали из цельного торцевого клёна — дорого, долго, куча брака. Гамильтон пошёл от обратного и изобрёл veneer метод — «шрифт из шпона».
Двухэтапный процесс:
1. Основание из дешёвой сосны
Брали массивную сосновую колодку и обрабатывали под типовую высоту.
Это был просто носитель — прочный и стабильный, но недорогой материал.
2. Лицевая часть из тонкого шпона падуба
Контуры букв выпиливали лобзиком из тонкого шпона толщиной примерно 1/16 дюйма (1,6–2 мм). Эти «буквы-наклейки» приклеивали к сосновой базе, шлифовали лицевую сторону и подгоняли блок по высоте.
Всё. Никакой магии. Только инженерное мышление.
В результате Гамильтон получил шрифт, который:
Стоил примерно вдвое дешевле традиционного цельного деревянного шрифта из клёна. Делался быстрее (тонкий шпон проще резать и доводить по форме).
Обеспечивал достаточно прочную рабочую поверхность для тиражной печати.
Захват рынка
За счёт дешёвого и быстрого производства Гамильтон быстро начал демпинговать рынок и выкупать конкурентов. К началу XX века его компания стала крупнейшим производителем деревянных шрифтов в США.
Интересно, что сам veneer-метод живёт недолго: к концу 1880-х компания переходит к более классическому производству литер из клёна. Но именно Holly Wood Type даёт старт всей империи Hamilton Manufacturing и превращает локальную мастерскую в индустриального монстра.
Лично для меня это история про несколько уроков.
Первый: к человеку пришли с задачей, которая не только определила его дальнейшую судьбу, но и произвела революцию в индустрии.
Второй, чисто бизнесовый: экономичная технология позволила поглотить конкурентов, но на длинной дистанции не выдержала испытание временем — и Гамильтон вернулся к классике, снова просчитав экономику.
В следующем посте расскажу, как сегодня живёт дело Гамильтона. Хотя казалось бы — вот он Glyphs, Fontlab, какой ещё рубанок?))
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #vintage #технологияшрифта
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Запускаю серию постов про шрифтовые технологии и их эволюцию. Фотонабор я частично затронул, когда рассказывал про Haas Unica — к нему ещё вернусь. А сегодня — про Holly Wood Type и то, как эта технология изменила индустрию.
Немного истории
1880 год. Газетчику из маленького городка Ту-Риверс (Висконсин) срочно нужен крупный шрифт для заголовков. Он идёт не в типолитографию, а к местному плотнику — Джеймсу Эдварду Гамильтону (James Edward Hamilton). Так появляется J. E. Hamilton Holly Wood Type Co. и один из самых остроумных технологических хаков в истории деревянного набора.
В чём фишка Holly Wood Type?
Классические деревянные шрифты XIX века делали из цельного торцевого клёна — дорого, долго, куча брака. Гамильтон пошёл от обратного и изобрёл veneer метод — «шрифт из шпона».
Двухэтапный процесс:
1. Основание из дешёвой сосны
Брали массивную сосновую колодку и обрабатывали под типовую высоту.
Это был просто носитель — прочный и стабильный, но недорогой материал.
2. Лицевая часть из тонкого шпона падуба
Контуры букв выпиливали лобзиком из тонкого шпона толщиной примерно 1/16 дюйма (1,6–2 мм). Эти «буквы-наклейки» приклеивали к сосновой базе, шлифовали лицевую сторону и подгоняли блок по высоте.
Всё. Никакой магии. Только инженерное мышление.
В результате Гамильтон получил шрифт, который:
Стоил примерно вдвое дешевле традиционного цельного деревянного шрифта из клёна. Делался быстрее (тонкий шпон проще резать и доводить по форме).
Обеспечивал достаточно прочную рабочую поверхность для тиражной печати.
Захват рынка
За счёт дешёвого и быстрого производства Гамильтон быстро начал демпинговать рынок и выкупать конкурентов. К началу XX века его компания стала крупнейшим производителем деревянных шрифтов в США.
Интересно, что сам veneer-метод живёт недолго: к концу 1880-х компания переходит к более классическому производству литер из клёна. Но именно Holly Wood Type даёт старт всей империи Hamilton Manufacturing и превращает локальную мастерскую в индустриального монстра.
Лично для меня это история про несколько уроков.
Первый: к человеку пришли с задачей, которая не только определила его дальнейшую судьбу, но и произвела революцию в индустрии.
Второй, чисто бизнесовый: экономичная технология позволила поглотить конкурентов, но на длинной дистанции не выдержала испытание временем — и Гамильтон вернулся к классике, снова просчитав экономику.
В следующем посте расскажу, как сегодня живёт дело Гамильтона. Хотя казалось бы — вот он Glyphs, Fontlab, какой ещё рубанок?))
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #vintage #технологияшрифта
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
#архив
Пока, вы с нетерпением, я уверен, ждёте продолжения. Загляните на Silver Buckle Press — это действующий музей высокой печати (letterpress) при University of Wisconsin–Madison, посвященный сохранению традиций изящной печати через образовательные программы, публикации, выставки и экскурсии.
Фонд Silver Buckle Press включает книги, деревянные и металлические шрифты, ручные печатные станки и печатное оборудование, которые являются частью университетских библиотек.
Это крайне полезный ресурс для изучения истории типографики, особенно американских деревянных и металлических наборных шрифтов конца XIX — начала XX века.
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #vintage #specimen
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Пока, вы с нетерпением, я уверен, ждёте продолжения. Загляните на Silver Buckle Press — это действующий музей высокой печати (letterpress) при University of Wisconsin–Madison, посвященный сохранению традиций изящной печати через образовательные программы, публикации, выставки и экскурсии.
Фонд Silver Buckle Press включает книги, деревянные и металлические шрифты, ручные печатные станки и печатное оборудование, которые являются частью университетских библиотек.
Это крайне полезный ресурс для изучения истории типографики, особенно американских деревянных и металлических наборных шрифтов конца XIX — начала XX века.
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #vintage #specimen
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
#историяшрифта
Сегодня, в эпоху цифрового совершенства, особенно поражает мимолетная природа высокой печати — ремесла, где каждая копия рождается на стыке спонтанного человеческого взаимодействия и строгого расчета. Для тех, кто очарован осязательной прелестью этого дела, исчезновение деревянных наборов стало невосполнимой утратой: недостающие буквы попросту негде взять.
Эта проблема вдохновила Доминика Тиме (Dominik Thieme) на эксперимент с печатной артелью L'Automatica — возродить производство деревянных литер и развить его дальше.
Попытки использовать пантограф и 3D-печать быстро выявили ограничения техники: пластик не выдерживал давления пресса, а деревянные заготовки требовали трудоемкой доводки. Решение пришло из XIX века — из книги Edward J. Hamilton’s «Holly Wood Type». Гамильтон предлагал вырезать корпус литеры из массива, а лицевую часть — из тонкого шпона толщиной около 2 мм, затем склеивать их в единый модуль. В свое время этот метод не прошел проверку временем, но современные цифровые станки позволили переосмыслить технологию заменив лобзик лазером. Это позволило перейти к главному, создать современный деревянный шрифт.
Главным требованием к дизайну шрифта стала универсальность: Auto Grotesk должен одинаково хорошо работать и в цифровом наборе, и в ручной печати. Анализ фондов L'Automatica показал отсутствие нормальных по ширине гротесков для больших кеглей — абсурдный, но исторически объяснимый пробел, поскольку крупные деревянные шрифты чаще делали узкими, экономя место.
Исследуя архивы и старинные гротески, Тиме обращал внимание на их особую неправильность — что-то наивное, но честное. Вопрос был в том, как перенести эту «честную грубость» в цифровую систему, не потеряв характер. В результате — минимум оптических коррекций, осознанное несоответствие плотностей, баланс между системой и индивидуальностью.
После года исследований и поиска решений команда приступила к производству. Следуя методу Гамильтона, были подготовлены модули по заранее разработанной сетке. Лазер вырезал контур букв. После машинной фазы оставалась ручная доработка: точное позиционирование лицевой части, склейка и финальная обработка поверхности льняным маслом, защищающим и подчеркивающим фактуру дерева.
Auto Grotesk — это не просто шрифт, а доказательство того, что даже в цифровую эпоху остаётся место человеческому прикосновению, непредсказуемости и тактильному удовольствию печати.
Для меня этот проект — напоминание о том, что за совершенством пикселей всегда стоит живая рука мастера.
#типографика #DIY #typography #typefeed #деревянныйшрифт #технологияшрифта
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Сегодня, в эпоху цифрового совершенства, особенно поражает мимолетная природа высокой печати — ремесла, где каждая копия рождается на стыке спонтанного человеческого взаимодействия и строгого расчета. Для тех, кто очарован осязательной прелестью этого дела, исчезновение деревянных наборов стало невосполнимой утратой: недостающие буквы попросту негде взять.
Эта проблема вдохновила Доминика Тиме (Dominik Thieme) на эксперимент с печатной артелью L'Automatica — возродить производство деревянных литер и развить его дальше.
Попытки использовать пантограф и 3D-печать быстро выявили ограничения техники: пластик не выдерживал давления пресса, а деревянные заготовки требовали трудоемкой доводки. Решение пришло из XIX века — из книги Edward J. Hamilton’s «Holly Wood Type». Гамильтон предлагал вырезать корпус литеры из массива, а лицевую часть — из тонкого шпона толщиной около 2 мм, затем склеивать их в единый модуль. В свое время этот метод не прошел проверку временем, но современные цифровые станки позволили переосмыслить технологию заменив лобзик лазером. Это позволило перейти к главному, создать современный деревянный шрифт.
Главным требованием к дизайну шрифта стала универсальность: Auto Grotesk должен одинаково хорошо работать и в цифровом наборе, и в ручной печати. Анализ фондов L'Automatica показал отсутствие нормальных по ширине гротесков для больших кеглей — абсурдный, но исторически объяснимый пробел, поскольку крупные деревянные шрифты чаще делали узкими, экономя место.
Исследуя архивы и старинные гротески, Тиме обращал внимание на их особую неправильность — что-то наивное, но честное. Вопрос был в том, как перенести эту «честную грубость» в цифровую систему, не потеряв характер. В результате — минимум оптических коррекций, осознанное несоответствие плотностей, баланс между системой и индивидуальностью.
После года исследований и поиска решений команда приступила к производству. Следуя методу Гамильтона, были подготовлены модули по заранее разработанной сетке. Лазер вырезал контур букв. После машинной фазы оставалась ручная доработка: точное позиционирование лицевой части, склейка и финальная обработка поверхности льняным маслом, защищающим и подчеркивающим фактуру дерева.
Auto Grotesk — это не просто шрифт, а доказательство того, что даже в цифровую эпоху остаётся место человеческому прикосновению, непредсказуемости и тактильному удовольствию печати.
Для меня этот проект — напоминание о том, что за совершенством пикселей всегда стоит живая рука мастера.
#типографика #DIY #typography #typefeed #деревянныйшрифт #технологияшрифта
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Я, кстати, знаю только два места, где можно сходить на воркшоп и попечатать деревянными буквами это Демоны печати и Blacktype и оба они в Москве. Есть еще одно место в Ереване, но не уверен, что они проводят воркшопы.
Поделитесь, если знаете, где еще у нас еще живут традиции и можно прикоснуться к высокой печати.
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Поделитесь, если знаете, где еще у нас еще живут традиции и можно прикоснуться к высокой печати.
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
В ноябре я рассказывал о Sans Bullshit Sans — шрифте, который подсвечивает корпоративный буллшит. Но эта проблема касается не только ребят по ту сторону океана: наше корпоративное общение всё чаще напоминает разговор слепого с глухим. И дело не только в заимствованиях — мы просто перестали слышать смысл.
В итоге я решил продолжить дело и создал кириллическую версию шрифта, провёл исследование и собрал словарь клише, подготовил лендинг и тестер.
Sans Bullshit Sans Cyr — автоматически помечает пустые фразы, неуместные англицизмы и пассивно-агрессивные конструкции. Это не решение проблемы, а способ её увидеть.
🚫 «человечек»
🚫 «синкануться»
🚫 «заапрувим таски»
Исследования показывают: большинство сотрудников не понимают коллег из-за корпоративного жаргона. Проверьте свои переписки — шрифт бесплатный.
Это первая версия проекта, и я открыт для его развития. Если у вас есть предложения по расширению словаря или идеи для новых функций — пишите, буду рад обсудить.
👉 Потестить и скачать
#корпоративнаякультура #bullshit #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
В итоге я решил продолжить дело и создал кириллическую версию шрифта, провёл исследование и собрал словарь клише, подготовил лендинг и тестер.
Sans Bullshit Sans Cyr — автоматически помечает пустые фразы, неуместные англицизмы и пассивно-агрессивные конструкции. Это не решение проблемы, а способ её увидеть.
🚫 «человечек»
🚫 «синкануться»
🚫 «заапрувим таски»
Исследования показывают: большинство сотрудников не понимают коллег из-за корпоративного жаргона. Проверьте свои переписки — шрифт бесплатный.
Это первая версия проекта, и я открыт для его развития. Если у вас есть предложения по расширению словаря или идеи для новых функций — пишите, буду рад обсудить.
👉 Потестить и скачать
#корпоративнаякультура #bullshit #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Коротко о сегодняшнем дне на лендинге 🐳
Спасибо всем, кому проект показался любопытным, на данный момент его посмотрели чуть более 100 человек.
Считаю, шалость удалась!
Уже сегодня по поведению посетителей на сайте можно сделать много полезных выводов, в каком направлении развивать историю, если решу продолжить её дальше.
#корпоративнаякультура #bullshit #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Спасибо всем, кому проект показался любопытным, на данный момент его посмотрели чуть более 100 человек.
Считаю, шалость удалась!
Уже сегодня по поведению посетителей на сайте можно сделать много полезных выводов, в каком направлении развивать историю, если решу продолжить её дальше.
#корпоративнаякультура #bullshit #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Кто-то смотрит «Гарри Поттера» на Хэллоуин, кто-то — «Один дома» на Новый год. У нас в семье традиция — смотреть «Сибирского цирюльника» на Масленицу. Так повелось из-за шикарного эпизода широкой Масленицы, которую Михалков показывает в фильме: уж больно хорошо снял, по-русски.
Но раз уж канал про шрифты, любопытно вот ещё что: логотип и вся рекламная кампания вокруг фильма были набраны шрифтом «Герольд» (Herold), разработанным немецким типографом Хайнцем Хоффманом (Heinz Hoffmann) в 1901 году для берлинской литейни H. Berthold AG. В то время это был скандал: некоторые дизайнеры сокрушались о подобном выборе, ведь события в фильме происходят на шестнадцать лет раньше.
Ну да ладно, фильм хороший, немного кичевый, максимально помпезный. Посмотреть стоит, если вы уже смотрели и тем более если о нём не слышали.
А какие у вас традиции на Масленицу?
P.S. Кириллическую версию, использованную в фильме разработал ПараТайп (ПараГраф) в 1993 Владимиром Ефимовым.
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Но раз уж канал про шрифты, любопытно вот ещё что: логотип и вся рекламная кампания вокруг фильма были набраны шрифтом «Герольд» (Herold), разработанным немецким типографом Хайнцем Хоффманом (Heinz Hoffmann) в 1901 году для берлинской литейни H. Berthold AG. В то время это был скандал: некоторые дизайнеры сокрушались о подобном выборе, ведь события в фильме происходят на шестнадцать лет раньше.
Ну да ладно, фильм хороший, немного кичевый, максимально помпезный. Посмотреть стоит, если вы уже смотрели и тем более если о нём не слышали.
А какие у вас традиции на Масленицу?
P.S. Кириллическую версию, использованную в фильме разработал ПараТайп (ПараГраф) в 1993 Владимиром Ефимовым.
#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #шрифт
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Листаю «Каталог ручных и машинных шрифтов» издательства •Книга•, который готовлю к продаже. У меня их два — не спрашивайте почему.
Обычно, если что-то продаю, делаю фото и видео. В этот раз, листая книгу для видео, заметил артефакт.
(Книгу до этого я не открывал — это не мой рабочий инструмент. Пользуюсь другой.)
Судя по всему, это фотонаборная плёнка. Для чего её использовал хозяин книги, сказать не могу, но безумно приятно получить такой бонус из прошлого в рандомную субботу. Особенно если ты фанат подобных штук.
#фотонабор #шрифт #typefeed #helvetica
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Обычно, если что-то продаю, делаю фото и видео. В этот раз, листая книгу для видео, заметил артефакт.
(Книгу до этого я не открывал — это не мой рабочий инструмент. Пользуюсь другой.)
Судя по всему, это фотонаборная плёнка. Для чего её использовал хозяин книги, сказать не могу, но безумно приятно получить такой бонус из прошлого в рандомную субботу. Особенно если ты фанат подобных штук.
#фотонабор #шрифт #typefeed #helvetica
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.