Эрик ван Блокланд (Erik van Blokland) спроектировал шрифтовой фасад для библиотеки Амстердамского университета (UvA): Одна фраза «Lees maar, er staat niet wat er staat» — буквально переводится как: «Просто читай, там написано не то, что написано». Набранная десятками языков и письменностей.

На первый взгляд — просто красивая демонстрация многоязычия и формы письма.
Но есть второй слой.

Между каждым языком стоит знак абзаца. И у части этих знаков засечка слева сверху, а у других — слева снизу. Эта минимальная разница складывается в скрытый бинарный код, в котором зашифрованы название библиотеки, год проекта и сокращённая фраза вроде «Просто читай».

· UvA — Universiteit van Amsterdam
· 22 — номер библиотеки / зала (и одновременно отсылка к году проекта)
· LeesMaar — «Читай» / «Просто читай»

Никаких табличек, никаких пояснений. Код существует только для тех, кто смотрит внимательно.

Типографика как текст, метатекст и шифр одновременно.

#typography #typefeed #hiddenlayers #letterforms #visualcode #designhistory

ЗЫ Огромное спасибо Zhenya Spizh (@Spizhstudio), что поделился этой историей.

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

В последней айдентике MotoGP (2024 года) почти всё держится на шрифте.
Кастомная гарнитура, разработанная совместно с F37 Foundry, продолжает логику логотипа: наклоны, срезы, напряжённая геометрия, ощущение постоянного движения.

Это вариативный шрифт с альтернативными знаками и лигатурами, который особенно хорошо работает в анимации и крупных кеглях — там, где скорость становится формой.
При этом от сравнения с типографикой Formula 1 уйти сложно: тот же «технологичный спорт-гротеск», тот же язык ускорения и давления.

Технически — отлично.
Концептуально — аккуратно и немного предсказуемо.
Хороший пример того, как сегодня выглядит «шрифт для скорости» в большом спорте.

#typography #customtype #variablefont #branding #identity #sportsbranding #typefeed

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.

#woodtype #деревянныйшрифт

Запускаю серию постов про шрифтовые технологии и их эволюцию. Фотонабор я частично затронул, когда рассказывал про Haas Unica — к нему ещё вернусь. А сегодня — про Holly Wood Type и то, как эта технология изменила индустрию.

Немного истории
1880 год. Газетчику из маленького городка Ту-Риверс (Висконсин) срочно нужен крупный шрифт для заголовков. Он идёт не в типолитографию, а к местному плотнику — Джеймсу Эдварду Гамильтону (James Edward Hamilton). Так появляется J. E. Hamilton Holly Wood Type Co. и один из самых остроумных технологических хаков в истории деревянного набора.

В чём фишка Holly Wood Type?
Классические деревянные шрифты XIX века делали из цельного торцевого клёна — дорого, долго, куча брака. Гамильтон пошёл от обратного и изобрёл veneer метод — «шрифт из шпона».

Двухэтапный процесс:

1. Основание из дешёвой сосны
Брали массивную сосновую колодку и обрабатывали под типовую высоту.
Это был просто носитель — прочный и стабильный, но недорогой материал.

2. Лицевая часть из тонкого шпона падуба
Контуры букв выпиливали лобзиком из тонкого шпона толщиной примерно 1/16 дюйма (1,6–2 мм). Эти «буквы-наклейки» приклеивали к сосновой базе, шлифовали лицевую сторону и подгоняли блок по высоте.

Всё. Никакой магии. Только инженерное мышление.

В результате Гамильтон получил шрифт, который:

Стоил примерно вдвое дешевле традиционного цельного деревянного шрифта из клёна. Делался быстрее (тонкий шпон проще резать и доводить по форме).
Обеспечивал достаточно прочную рабочую поверхность для тиражной печати.

Захват рынка
За счёт дешёвого и быстрого производства Гамильтон быстро начал демпинговать рынок и выкупать конкурентов. К началу XX века его компания стала крупнейшим производителем деревянных шрифтов в США.

Интересно, что сам veneer-метод живёт недолго: к концу 1880-х компания переходит к более классическому производству литер из клёна. Но именно Holly Wood Type даёт старт всей империи Hamilton Manufacturing и превращает локальную мастерскую в индустриального монстра.

Лично для меня это история про несколько уроков.

Первый: к человеку пришли с задачей, которая не только определила его дальнейшую судьбу, но и произвела революцию в индустрии.

Второй, чисто бизнесовый: экономичная технология позволила поглотить конкурентов, но на длинной дистанции не выдержала испытание временем — и Гамильтон вернулся к классике, снова просчитав экономику.

В следующем посте расскажу, как сегодня живёт дело Гамильтона. Хотя казалось бы — вот он Glyphs, Fontlab, какой ещё рубанок?))

#историяшрифта #typefeed #типографика #typography #vintage #технологияшрифта

@typefeed — подпишись, тут про шрифты.