Не стало интриги) ответ в первом же сообщении.
Текст будет про Haas Unica
✍️ Включайте уведомления, чтобы не пропустить постараюсь сделать интересный текст даже для тех, кто знаком с этой гарнитурой.
Текст будет про Haas Unica
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
BUGONIA, реж. Йоргос Лантимос (Giorgos Lanthimos).
Адаптация оригинального леттеринга для локальных рынков.
Грузинская и корейская версии — нравится, как сохраняется модульный принцип и как работают с вычитанием формы и ритмом пустот.
#typography #type #lettering
#кино #постер #попкультура #designresearch #typefeed
Какая круче?
🐳 — Корея
❤️🔥 — Грузия
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Адаптация оригинального леттеринга для локальных рынков.
Грузинская и корейская версии — нравится, как сохраняется модульный принцип и как работают с вычитанием формы и ритмом пустот.
#typography #type #lettering
#кино #постер #попкультура #designresearch #typefeed
Какая круче?
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Haas Unica — второй, после Doves Type, любопытный эпизод в истории типографики. Шрифт задумывался как идеальный компромисс между двумя иконами неогротеска XX века — Helvetica и Univers, — но в итоге оказался забытым на десятилетия.
В 1970-е швейцарская словолитня Haas приобрела своего конкурента Deberny & Peignot и тем самым получила права на оба шрифта. На фоне перехода индустрии от горячего литья к фотонабору было решено не просто адаптировать существующие гарнитуры, а создать новую — специально под эту технологию.
Проект поручили Андре Гюртлеру (André Gürtler), Кристиану Менгельту (Christian Mengelt) и Эриху Гшвинду (Erich Gschwind), известным как Team ’77. Их задача заключалась не в механическом смешении Helvetica и Univers, а в поиске баланса между их характером и философией: «острее, чем Helvetica, теплее, чем Univers, чище, чем Akzidenz».
Выпущенная в 1980 году, Unica стала продуктом переходной эпохи. Фотонабор быстро уступил место цифровым технологиям и PostScript. Helvetica и Univers адаптировались, а Unica исчезла почти на тридцать лет.
Перелом произошёл в 2012 году, когда Дэн Раттиган (Dan Rhatigan) из Monotype, работая в архивах компании во Франкфурте, обнаружил оригинальные производственные чертежи Haas Unica: крупные (≈10 дюймов) буквы, нарисованные карандашом на кальке. Именно по ним в 1970-е изготавливались фотографические негативы для фотонаборных систем. Права на материалы принадлежали Monotype, что открыло путь к возрождению шрифта.
Для проекта был привлечён Тоши Омагари (Toshi Omagari). Его задачей стало не оцифровывание формы, а реконструкция исходного замысла Haas Unica с учётом цифровой среды и устранением фотонаборных искажений.
Примечательно, что почти одновременно с выпуском Neue Haas Unica от Monotype швейцарская независимая типографическая компания Lineto совместно с Кристианом Менгельтом (Christian Mengelt) представила собственную цифровую версию — LL Unica77.
Сегодня обе версии существуют параллельно. Neue Haas Unica предлагает более современную, оптимизированную для экрана интерпретацию, тогда как LL Unica77 следует аутентичному пути, опираясь на участие создателя первой версии шрифта.
#typography #typehistory #шрифт #typefeed
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
В 1970-е швейцарская словолитня Haas приобрела своего конкурента Deberny & Peignot и тем самым получила права на оба шрифта. На фоне перехода индустрии от горячего литья к фотонабору было решено не просто адаптировать существующие гарнитуры, а создать новую — специально под эту технологию.
Проект поручили Андре Гюртлеру (André Gürtler), Кристиану Менгельту (Christian Mengelt) и Эриху Гшвинду (Erich Gschwind), известным как Team ’77. Их задача заключалась не в механическом смешении Helvetica и Univers, а в поиске баланса между их характером и философией: «острее, чем Helvetica, теплее, чем Univers, чище, чем Akzidenz».
Выпущенная в 1980 году, Unica стала продуктом переходной эпохи. Фотонабор быстро уступил место цифровым технологиям и PostScript. Helvetica и Univers адаптировались, а Unica исчезла почти на тридцать лет.
Перелом произошёл в 2012 году, когда Дэн Раттиган (Dan Rhatigan) из Monotype, работая в архивах компании во Франкфурте, обнаружил оригинальные производственные чертежи Haas Unica: крупные (≈10 дюймов) буквы, нарисованные карандашом на кальке. Именно по ним в 1970-е изготавливались фотографические негативы для фотонаборных систем. Права на материалы принадлежали Monotype, что открыло путь к возрождению шрифта.
Для проекта был привлечён Тоши Омагари (Toshi Omagari). Его задачей стало не оцифровывание формы, а реконструкция исходного замысла Haas Unica с учётом цифровой среды и устранением фотонаборных искажений.
Примечательно, что почти одновременно с выпуском Neue Haas Unica от Monotype швейцарская независимая типографическая компания Lineto совместно с Кристианом Менгельтом (Christian Mengelt) представила собственную цифровую версию — LL Unica77.
Сегодня обе версии существуют параллельно. Neue Haas Unica предлагает более современную, оптимизированную для экрана интерпретацию, тогда как LL Unica77 следует аутентичному пути, опираясь на участие создателя первой версии шрифта.
#typography #typehistory #шрифт #typefeed
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Ещё один момент. На картинке выше видно, что высота знака рубля ниже, чем высота цифр.
Судя по всему, здесь должна применяться та же логика оформления, что и для нашего, российского, знака рубля.
Он должен быть равен цифрам по высоте.
Судя по всему, здесь должна применяться та же логика оформления, что и для нашего, российского, знака рубля.
Он должен быть равен цифрам по высоте.
Одним из самых приятных приобретений в прошлом году стала книга Graphic Languages: A Visual Guide to the World’s Writing Systems от Oliver Häusle.
Каким-то чудом нашёл экземпляр в «Подписных изданиях», тот редкий случай, когда книга полностью оправдывает ожидания.
Внутри собрано исчерпывающее количество символов письменностей разных языковых культур. Не всё, конечно, но достаточно, чтобы ещё немного расширить оптику и лучше понять «ближнего своего» через форму и знак.
ЗЫ Сейчас вроде уже нельзя купить бумажный вариант книги, но есть возможность купить ebook
#typography #visualCulture #symbols #designbooks #typehistory #typefeed
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Турецкая футбольная федерация (TFF) 12 лет заставляла все клубы Süper Lig печатать имена и номера на форме только шрифтом Arial.
Это был странный контраст на фоне Европы: пока Premier League, La Liga и другие развивали свою визуальную идентичность, на спинах звёзд вроде Икарди (İcardi) и Подольски (Podolski) красовался обычный «офисный» шрифт. Фанаты и дизайнеры по праву считали это бездушным решением, убивающим уникальность клубов.
В 2025 году терпение лопнуло. Под хештегами #ArialOut развернулась масштабная кампания, которую поддержали крупные фан-медиа. История вышла за рамки соцсетей: вопрос о шрифте на форме дошёл до парламента.
Давление сработало. Летом 2025 года TFF официально отменила обязательный Arial. С нового сезона клубы получили свободу выбора.
Süper Lig понадобилось 12 лет и парламент, чтобы признать очевидное: шрифт на форме — это не деталь, а айдентика.
#Футбол #Спорт #Брендинг #Дизайн #SuperLig #typefeed #Турция #Типографика #Arial #Шрифты
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Это был странный контраст на фоне Европы: пока Premier League, La Liga и другие развивали свою визуальную идентичность, на спинах звёзд вроде Икарди (İcardi) и Подольски (Podolski) красовался обычный «офисный» шрифт. Фанаты и дизайнеры по праву считали это бездушным решением, убивающим уникальность клубов.
В 2025 году терпение лопнуло. Под хештегами #ArialOut развернулась масштабная кампания, которую поддержали крупные фан-медиа. История вышла за рамки соцсетей: вопрос о шрифте на форме дошёл до парламента.
Давление сработало. Летом 2025 года TFF официально отменила обязательный Arial. С нового сезона клубы получили свободу выбора.
Süper Lig понадобилось 12 лет и парламент, чтобы признать очевидное: шрифт на форме — это не деталь, а айдентика.
#Футбол #Спорт #Брендинг #Дизайн #SuperLig #typefeed #Турция #Типографика #Arial #Шрифты
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
#архив
Думал, делиться сейчас или при случае, но раз уже рассказал в соседнем чате — поделюсь сегодня.
Когда заинтересовался «Бугонией», полез разбираться, что там и как. И конечно, довольно быстро наткнулся на сокровище. Историю шрифта логотипа фильма уже подробно разобрали в других каналах, повторяться не буду.
Зато важно вот что: автор леттеринга — Джозеф Черчвард (Joseph Churchward), очень плодовитый и интересный шрифтовой дизайнер из Новой Зеландии. В своё время он наделал огромное количество красоты, которую думаю мы скоро увидим оцифрованную то тут то там. Например, Casserole от OHNO.
#шрифт #типографика #typefeed
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.
Думал, делиться сейчас или при случае, но раз уже рассказал в соседнем чате — поделюсь сегодня.
Когда заинтересовался «Бугонией», полез разбираться, что там и как. И конечно, довольно быстро наткнулся на сокровище. Историю шрифта логотипа фильма уже подробно разобрали в других каналах, повторяться не буду.
Зато важно вот что: автор леттеринга — Джозеф Черчвард (Joseph Churchward), очень плодовитый и интересный шрифтовой дизайнер из Новой Зеландии. В своё время он наделал огромное количество красоты, которую думаю мы скоро увидим оцифрованную то тут то там. Например, Casserole от OHNO.
#шрифт #типографика #typefeed
@typefeed — подпишись, тут про шрифты.