Утром пока готовил завтрак слушал Куджи с Ургантом, там они обмолвились о сериале от Нетфликс, «Рипли». Первое о чем подумал, это о Чужих, но оказалось всё гораздо интересней, это адаптация «Талантливого мистера Рипли», что с Мэтом Дейманом, что тоже адаптация французского фильма с молодым Делоном (который тоже очень хорош). Ну короче, найдите время и посмотрите хотя бы немного это потрясающе снятый мини сериал. Каждый кадр шикарно выстроен, это фотокарточка в которой происходит действие. @tymur_tkachenko Тимур, если ты не видел, ты заценишь, это просто пушка!
#композиция #фото #сериал #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔤 Это не леттеринг (ч.1)
Уверен, у вас так было: смотришь на обложку музыкального альбома или книги и автоматически думаешь: «Классный леттеринг, кто это рисовал?». А потом выясняется, что это не леттеринг, а очень выразительный акцидентный шрифт. Я знаю таких шрифтов как минимум пять. Но сегодня про BC Blot Яна Сольперы (Jan Solpera), тем более есть повод.
Blot был изначально спроектирован в начале 1970‑х, вдохновлён эксцентричными декоративными шрифтами конца XIX – начала XX века: странные, броские формы, в чьей необычности есть своя чарующая эстетика. Первую букву «o» Сольпера получил случайно — из размазанной кляксы. Ради забавы он начал играть с формами, которые можно было вывести из этой первой кляксы. Тогда он ещё даже не задумывался о том, что это может стать полноценным шрифтом.
Очень быстро была собрана большая часть строчных букв, но в какой-то момент, конечно, пришлось столкнуться с фундаментальной проблемой. Малые «l» и «t» из кляксы получались плохо — они выглядели как странные клюшки для гольфа. Зато «i» выходила великолепно. Тонкий штрих тела и большая точка над ней сохраняли связь с базовой морфологией всего шрифта. С прописными буквами всё оказалось гораздо сложнее. Тут автору пришлось максимально соединить художественный эффект контраста между агрессивной кляксой и тонкой линией, исходящей из неё, с традиционными формами прописного алфавита. Это было непросто. На этом этапе игра закончилась, и пришлось начать серьёзно думать о формах букв. В итоге шрифт оказался очень близким к гарнитурам конца XIX века.
Совсем недавно шрифт получил цифровую реинкорнацию Давид Ржериха (David Řeřicha) в подарок к 80‑летию Сольперы, затем Петра Дочекалова (Petra Dočekalová) доработала и расширила семейство для релиза в Briefcase Type Foundry. Семейство включает два начертания — с залитыми и «пустыми» каплями, два набора диакритики и богатый декоративный набор стрелок, пунктуации и орнаментов.
Чему нас может научить Blot? Что порой ошибка, глич или дёрнувшаяся рука рождает нечто, что сможет стать действительно сильной вещью. Не бойтесь экспериментировать и казаться странным — именно тут проявляется ваша внутренняя красота.
#typedesign #арнуво #типографика #typefeed #шрифты #displayfont #fonts #historyoftype
@typefeed — тут про шрифты.
Уверен, у вас так было: смотришь на обложку музыкального альбома или книги и автоматически думаешь: «Классный леттеринг, кто это рисовал?». А потом выясняется, что это не леттеринг, а очень выразительный акцидентный шрифт. Я знаю таких шрифтов как минимум пять. Но сегодня про BC Blot Яна Сольперы (Jan Solpera), тем более есть повод.
Blot был изначально спроектирован в начале 1970‑х, вдохновлён эксцентричными декоративными шрифтами конца XIX – начала XX века: странные, броские формы, в чьей необычности есть своя чарующая эстетика. Первую букву «o» Сольпера получил случайно — из размазанной кляксы. Ради забавы он начал играть с формами, которые можно было вывести из этой первой кляксы. Тогда он ещё даже не задумывался о том, что это может стать полноценным шрифтом.
Очень быстро была собрана большая часть строчных букв, но в какой-то момент, конечно, пришлось столкнуться с фундаментальной проблемой. Малые «l» и «t» из кляксы получались плохо — они выглядели как странные клюшки для гольфа. Зато «i» выходила великолепно. Тонкий штрих тела и большая точка над ней сохраняли связь с базовой морфологией всего шрифта. С прописными буквами всё оказалось гораздо сложнее. Тут автору пришлось максимально соединить художественный эффект контраста между агрессивной кляксой и тонкой линией, исходящей из неё, с традиционными формами прописного алфавита. Это было непросто. На этом этапе игра закончилась, и пришлось начать серьёзно думать о формах букв. В итоге шрифт оказался очень близким к гарнитурам конца XIX века.
Совсем недавно шрифт получил цифровую реинкорнацию Давид Ржериха (David Řeřicha) в подарок к 80‑летию Сольперы, затем Петра Дочекалова (Petra Dočekalová) доработала и расширила семейство для релиза в Briefcase Type Foundry. Семейство включает два начертания — с залитыми и «пустыми» каплями, два набора диакритики и богатый декоративный набор стрелок, пунктуации и орнаментов.
Чему нас может научить Blot? Что порой ошибка, глич или дёрнувшаяся рука рождает нечто, что сможет стать действительно сильной вещью. Не бойтесь экспериментировать и казаться странным — именно тут проявляется ваша внутренняя красота.
#typedesign #арнуво #типографика #typefeed #шрифты #displayfont #fonts #historyoftype
@typefeed — тут про шрифты.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#вместоитогов
Приём! Все итоги года я подвёл ещё месяц назад, чтобы не утомлять сегодня пространными размышлениями. Ведь важно не то, каким был этот год для меня, а каким он оказался для вас — и я искренне надеюсь, что он был по-настоящему эпичным!
В любом случае желаю вам большого, светлого, яркого человеческого счастья в новом году. Пусть всё исполнится так, как задумано. А остальное обязательно сложится — рано или поздно, так или иначе.
Редакция (в лице меня) уходит на новогодние праздники наслаждаться покоем и умиротворением. :) Всех люблю и благодарю, что были со мной в этом году.
Артём из 2025.
@typefeed — тут про шрифты.
Приём! Все итоги года я подвёл ещё месяц назад, чтобы не утомлять сегодня пространными размышлениями. Ведь важно не то, каким был этот год для меня, а каким он оказался для вас — и я искренне надеюсь, что он был по-настоящему эпичным!
В любом случае желаю вам большого, светлого, яркого человеческого счастья в новом году. Пусть всё исполнится так, как задумано. А остальное обязательно сложится — рано или поздно, так или иначе.
Редакция (в лице меня) уходит на новогодние праздники наслаждаться покоем и умиротворением. :) Всех люблю и благодарю, что были со мной в этом году.
Артём из 2025.
@typefeed — тут про шрифты.
#typespecimen #архив
Еще одна порция архивов со спесименами для вдохновения
Три ресурса, которые стоит добавить в закладки:
Paul Shaw Letter Design — обзор типографских спесименов с 1486 года по наше время. Пол Шоу составил детальный список образцов из разных эпох с прямыми ссылками на оцифрованные версии. От Ратдольта до Emigre — всё с пометками о формате, цвете и содержании.
Letterform Archive — фильтр по категории «Type Specimen» даёт доступ к сотням исторических каталогов. Можно сортировать по десятилетиям и смотреть развитие типографики в хронологии.
C82: Printing Types — интерактивная веб-версия культовой книги Дэниела Беркли Апдайка 1922 года. 360+ оригинальных иллюстраций и спесименов, охватывающих почти 500 лет истории западной типографики. Идеально для изучения эволюции форм букв.
Бонус: Flickr — там полно всего. Например группа Type Specimen насчитывает сотни сканов из каталогов металлического набора. Коллекции от Depression Press, архив Lubalin Center с Linotype-спесименами, плюс куча отдельных альбомов от энтузиастов. Просто ищите по тегам «type specimen» или названиям словолитен — найдете то, что не оцифровано больше нигде.
#шрифт #типографика #графдизайн #дизайн #typedesign #вдохновение
@typefeed — тут про шрифты.
Еще одна порция архивов со спесименами для вдохновения
Три ресурса, которые стоит добавить в закладки:
Paul Shaw Letter Design — обзор типографских спесименов с 1486 года по наше время. Пол Шоу составил детальный список образцов из разных эпох с прямыми ссылками на оцифрованные версии. От Ратдольта до Emigre — всё с пометками о формате, цвете и содержании.
Letterform Archive — фильтр по категории «Type Specimen» даёт доступ к сотням исторических каталогов. Можно сортировать по десятилетиям и смотреть развитие типографики в хронологии.
C82: Printing Types — интерактивная веб-версия культовой книги Дэниела Беркли Апдайка 1922 года. 360+ оригинальных иллюстраций и спесименов, охватывающих почти 500 лет истории западной типографики. Идеально для изучения эволюции форм букв.
Бонус: Flickr — там полно всего. Например группа Type Specimen насчитывает сотни сканов из каталогов металлического набора. Коллекции от Depression Press, архив Lubalin Center с Linotype-спесименами, плюс куча отдельных альбомов от энтузиастов. Просто ищите по тегам «type specimen» или названиям словолитен — найдете то, что не оцифровано больше нигде.
#шрифт #типографика #графдизайн #дизайн #typedesign #вдохновение
@typefeed — тут про шрифты.
Занесло на личный сайт Лебедева, а у него там между прочим есть Коллекционерус, а там куча прикольного:
Кинотитры
Логотипы издательств
Туалетные таблички
Керамические таблички
Алкогольные этикетки
Вкладыши Turbo Super
Компьютерные мыши и трекболы
Пивные пробки
Каталог логотипов производителей советских головоломок
Etc.
В общем стоит точно сохранить в закладки и при случае зайти и посмотреть.
Поделитесь и вы чем нибудь, куда стоит зайти и что посмотреть?
#типографика #визуальнаякультура #typefeed #архив #коллекционирование
@typefeed — тут про шрифты.
Кинотитры
Логотипы издательств
Туалетные таблички
Керамические таблички
Алкогольные этикетки
Вкладыши Turbo Super
Компьютерные мыши и трекболы
Пивные пробки
Каталог логотипов производителей советских головоломок
Etc.
В общем стоит точно сохранить в закладки и при случае зайти и посмотреть.
Поделитесь и вы чем нибудь, куда стоит зайти и что посмотреть?
#типографика #визуальнаякультура #typefeed #архив #коллекционирование
@typefeed — тут про шрифты.
В продолжение темы еще зайдите @ecbscanned тонна шикарного визуального материала.
Кажется, мы уже втянулись в рабочие будни после праздников — значит, можно начинать куражиться.
Скоро будет новая загадка.
Я тут наткнулся на одну любопытную статью и хочу с вами ею поделиться.
Но сначала давайте немного потренируем мозг.
Готовы?
🐳 — еще бы!
💩 — рановато еще!
@typefeed — тут про шрифты.
Скоро будет новая загадка.
Я тут наткнулся на одну любопытную статью и хочу с вами ею поделиться.
Но сначала давайте немного потренируем мозг.
Готовы?
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Супер)
Вопрос такой: как считаете, что объединяет эти шрифты?
Сразу оговорюсь — вопрос риторический. Здесь нет «правильного» ответа.
Мне гораздо важнее что вы в них видите и какие ассоциации у вас возникают.
***На зеленой обложке нас интересует шрифтовая часть сверху.
#развлекаемся #типографика #typefeed #теорияшрифта
@typefeed — тут про шрифты.
Вопрос такой: как считаете, что объединяет эти шрифты?
Сразу оговорюсь — вопрос риторический. Здесь нет «правильного» ответа.
Мне гораздо важнее что вы в них видите и какие ассоциации у вас возникают.
***На зеленой обложке нас интересует шрифтовая часть сверху.
#развлекаемся #типографика #typefeed #теорияшрифта
@typefeed — тут про шрифты.
Прочитал статью про stereotypography — термин, который, насколько я понимаю, сами авторы и вводят в оборот. Речь о явлении, когда шрифт со временем обрастает устойчивыми культурными коннотациями, которые изначально в него никто не закладывал.
Я не буду пересказывать статью целиком — в этом нет смысла. Тем более, что текст стоит прочитать самому, из первых рук. Важнее другое наблюдение.
Шрифт, по большому счёту, не знает своей будущей судьбы. Он не выбирает, в каких контекстах окажется, какие смыслы ему припишут и как его будут использовать. Всё это делают люди: дизайнеры, художники, издатели, бренды, маркетологи — весь этот визуальный шум, в котором форма постепенно теряет нейтральность.
В статье разбираются примеры шрифтов, которые со временем стали почти автоматически ассоциироваться с конкретной географией и культурой:
Япония, Китай, «Азия» в широком смысле, Африка.
Форма перестаёт читаться как форма — она начинает работать как ярлык.
Авторы называют это стереотипным мышлением, а в крайних случаях — прямым расизмом. И здесь важно уточнение: речь не о злонамеренности, а об автоматизме. О том, как повторение одного и того же контекста десятилетиями превращает визуальный приём в клише.
Что особенно интересно — во многих случаях изначальный смысл шрифта вообще не имел отношения к тем культурам, которые он сегодня «изображает». Но инерция использования оказалась сильнее истории формы.
Если попробовать приземлить это на наши широты, то напрашивается очевидный пример — шрифт Ижица.
Мы сами, без внешнего давления, активно «прошиваем» его в собственную идентичность, используя как маркер «русскости», «древности», «традиции». И здесь механизм ровно тот же самый: форма становится не языком, а сигналом.
Это не значит, что такие шрифты нужно запрещать или срочно изымать из обращения.
Скорее, это повод остановиться и задать себе простой вопрос:
почему я считываю этот шрифт именно так?
Это знание, контекст и осознанный выбор — или визуальный автопилот?
В этом смысле статья полезна не только дизайнерам. Она вообще про то, как работают символы, как упрощаются смыслы и как легко сложное превращается в клише.
Будет интересно почитать, что вы думаете по этому поводу?
И второй вопрос, если не Ижица, то какой визуальный язык мы выбираем для себя сегодня?
Ставьте реакции если этот пост показался вам полезным, нудным или еще каким-то. Я такое люблю.
#типографика #шрифт #typeculture #visualculture #designthinking #stereotypography #клюква #стереотипы #клише #typefeed #историяшрифта #типографическоемышление #шрифткакязык
@typefeed — тут про шрифты.
Я не буду пересказывать статью целиком — в этом нет смысла. Тем более, что текст стоит прочитать самому, из первых рук. Важнее другое наблюдение.
Шрифт, по большому счёту, не знает своей будущей судьбы. Он не выбирает, в каких контекстах окажется, какие смыслы ему припишут и как его будут использовать. Всё это делают люди: дизайнеры, художники, издатели, бренды, маркетологи — весь этот визуальный шум, в котором форма постепенно теряет нейтральность.
В статье разбираются примеры шрифтов, которые со временем стали почти автоматически ассоциироваться с конкретной географией и культурой:
Япония, Китай, «Азия» в широком смысле, Африка.
Форма перестаёт читаться как форма — она начинает работать как ярлык.
Авторы называют это стереотипным мышлением, а в крайних случаях — прямым расизмом. И здесь важно уточнение: речь не о злонамеренности, а об автоматизме. О том, как повторение одного и того же контекста десятилетиями превращает визуальный приём в клише.
Что особенно интересно — во многих случаях изначальный смысл шрифта вообще не имел отношения к тем культурам, которые он сегодня «изображает». Но инерция использования оказалась сильнее истории формы.
Если попробовать приземлить это на наши широты, то напрашивается очевидный пример — шрифт Ижица.
Мы сами, без внешнего давления, активно «прошиваем» его в собственную идентичность, используя как маркер «русскости», «древности», «традиции». И здесь механизм ровно тот же самый: форма становится не языком, а сигналом.
Это не значит, что такие шрифты нужно запрещать или срочно изымать из обращения.
Скорее, это повод остановиться и задать себе простой вопрос:
почему я считываю этот шрифт именно так?
Это знание, контекст и осознанный выбор — или визуальный автопилот?
В этом смысле статья полезна не только дизайнерам. Она вообще про то, как работают символы, как упрощаются смыслы и как легко сложное превращается в клише.
Будет интересно почитать, что вы думаете по этому поводу?
И второй вопрос, если не Ижица, то какой визуальный язык мы выбираем для себя сегодня?
Ставьте реакции если этот пост показался вам полезным, нудным или еще каким-то. Я такое люблю.
#типографика #шрифт #typeculture #visualculture #designthinking #stereotypography #клюква #стереотипы #клише #typefeed #историяшрифта #типографическоемышление #шрифткакязык
@typefeed — тут про шрифты.
Книжный четверг сегодня представлен классическим трудом Эдварда Джонстона (Edward Johnston) — мастера каллиграфии и автора шрифта лондонского метро (про него позже соберу отдельный пост).
Джонстон был одним из ключевых преподавателей Central School и Королевской академии искусств, и во многом именно через его педагогический подход сформировалось представление о письме и букве в XX веке.
Writing and Illuminating and Lettering
Заморочился, и даже скачал для вас файл) не благодарите)))
#книжныйчетверг #typefeed #edwardjohnston #calligraphy #lettering #typography #typedesign #designbooks #типографика
@typefeed — тут про шрифты.
Джонстон был одним из ключевых преподавателей Central School и Королевской академии искусств, и во многом именно через его педагогический подход сформировалось представление о письме и букве в XX веке.
Writing and Illuminating and Lettering
Заморочился, и даже скачал для вас файл) не благодарите)))
#книжныйчетверг #typefeed #edwardjohnston #calligraphy #lettering #typography #typedesign #designbooks #типографика
@typefeed — тут про шрифты.