#free #openSourceFonts
Многие из вас, наверное, знают про Velvetyne Type Foundry и их подход к производству шрифтов, но есть и ещё несколько словолитен, которые делятся шрифтами бесплатно (и при этом делают это осмысленно):
Collletttivo — итальянское объединение дизайнеров, регулярно публикующее авторские шрифты в открытом доступе.
The League of Moveable Type — старейший open source‑проект шрифтового комьюнити. Их манифест стал вирусным ещё в 2010‑х.
Tunera Type Foundry — молодая open-source словолитня Ariel Martín Pérez из Парижа с щедрым каталогом вроде Nyght Serif, Tanklager и Azabache, которые можно свободно забирать в свои проекты
❤️🔥 Бесплатное не значит «дешёвое». Для многих независимых дизайнеров это способ исследовать форму, делиться идеей и приглашать других к соавторству.
#typedesign #типографика #typefeed #шрифты #fonts #typeFoundries
@typefeed — тут про шрифты.
Многие из вас, наверное, знают про Velvetyne Type Foundry и их подход к производству шрифтов, но есть и ещё несколько словолитен, которые делятся шрифтами бесплатно (и при этом делают это осмысленно):
Collletttivo — итальянское объединение дизайнеров, регулярно публикующее авторские шрифты в открытом доступе.
The League of Moveable Type — старейший open source‑проект шрифтового комьюнити. Их манифест стал вирусным ещё в 2010‑х.
Tunera Type Foundry — молодая open-source словолитня Ariel Martín Pérez из Парижа с щедрым каталогом вроде Nyght Serif, Tanklager и Azabache, которые можно свободно забирать в свои проекты
#typedesign #типографика #typefeed #шрифты #fonts #typeFoundries
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#christmas
Пока все увлечены генерацией «советских» новогодних открыток в ChatGPT, давайте полюбуемся на ту детскую непосредственность, с которой Пол Рэнд (Paul Rand), в середине 50-х, придумывал свои рождественские карточки. Рэнд рисовал Санта-Клаусов не для брендов, а для друзей, семьи и редких частных заказчиков, превращая каждую открытку в маленький, незабываемый подарок.
Будьте как Пол =)
#PaulRand #graphicdesign #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Пока все увлечены генерацией «советских» новогодних открыток в ChatGPT, давайте полюбуемся на ту детскую непосредственность, с которой Пол Рэнд (Paul Rand), в середине 50-х, придумывал свои рождественские карточки. Рэнд рисовал Санта-Клаусов не для брендов, а для друзей, семьи и редких частных заказчиков, превращая каждую открытку в маленький, незабываемый подарок.
Будьте как Пол =)
#PaulRand #graphicdesign #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
#glyphmass #tools
👀 Glyph Mass — небольшой браузерный инструмент для тех случаев, когда хочется посмотреть на шрифт не как на текст, а как на визуальную массу.
Glyph Mass убирает слова и смысл и оставляет только форму: общее пятно, ритм, плотность, контраст и шум.
Что он делает
1. Рендерит плотные, несемантические поля глифов из загруженного шрифта (OTF/TTF).
2. Отключает языковое восприятие и позволяет смотреть на шрифт как на материал, а не как на набор слов.
3. Помогает быстро сравнивать начертания, веса по общему характеру и текстуре.
Это визуальная лупа, а не инструмент проверки читаемости или качества шрифта.
Важно: Шрифт не загружается на сервер и не сохраняется.
Всё обрабатывается локально в браузере — без облака и без файлов вне вашего компьютера.
Для кого:
Шрифтовые дизайнеры, которые допиливают начертания и трекают, как шрифт ведёт себя в больших массивах или арт-директора и дизайнера, которые хотят оценить общую плотность и характер.
Как работает
· Открываете сайт.
· Загружаете файл шрифта (всё происходит в браузере).
· Смотрите на поля глифов, меняете масштаб и форму, сохраняете PNG для себя, презентации или обсуждения.
Получаете рандомные поля глифов, смотрите на «шум» и ритм, сохраняете картинку (PNG) для себя, презентации или спесимена.
Зачем это нужно?
Иногда, чтобы принять решение по шрифту, важно не «что написано», а как выглядит массив: не читаемость, а рисунок. Glyph Mass даёт быстрый способ посмотреть только на текстуру, без отвлекающего смысла.
Ссылка
👉 https://glyphmass.vercel.app (открывать с десктоп)
Если попробуете инструмент на своих шрифтах — буду рад скринам и спокойному фидбеку: что оказалось полезным, а что — нет.
#типографика #шрифты #typeDesign #typefeed #graphicDesign
@typefeed — тут про шрифты.
Glyph Mass убирает слова и смысл и оставляет только форму: общее пятно, ритм, плотность, контраст и шум.
Что он делает
1. Рендерит плотные, несемантические поля глифов из загруженного шрифта (OTF/TTF).
2. Отключает языковое восприятие и позволяет смотреть на шрифт как на материал, а не как на набор слов.
3. Помогает быстро сравнивать начертания, веса по общему характеру и текстуре.
Это визуальная лупа, а не инструмент проверки читаемости или качества шрифта.
Важно: Шрифт не загружается на сервер и не сохраняется.
Всё обрабатывается локально в браузере — без облака и без файлов вне вашего компьютера.
Для кого:
Шрифтовые дизайнеры, которые допиливают начертания и трекают, как шрифт ведёт себя в больших массивах или арт-директора и дизайнера, которые хотят оценить общую плотность и характер.
Как работает
· Открываете сайт.
· Загружаете файл шрифта (всё происходит в браузере).
· Смотрите на поля глифов, меняете масштаб и форму, сохраняете PNG для себя, презентации или обсуждения.
Получаете рандомные поля глифов, смотрите на «шум» и ритм, сохраняете картинку (PNG) для себя, презентации или спесимена.
Зачем это нужно?
Иногда, чтобы принять решение по шрифту, важно не «что написано», а как выглядит массив: не читаемость, а рисунок. Glyph Mass даёт быстрый способ посмотреть только на текстуру, без отвлекающего смысла.
Ссылка
👉 https://glyphmass.vercel.app (открывать с десктоп)
Если попробуете инструмент на своих шрифтах — буду рад скринам и спокойному фидбеку: что оказалось полезным, а что — нет.
#типографика #шрифты #typeDesign #typefeed #graphicDesign
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Утром пока готовил завтрак слушал Куджи с Ургантом, там они обмолвились о сериале от Нетфликс, «Рипли». Первое о чем подумал, это о Чужих, но оказалось всё гораздо интересней, это адаптация «Талантливого мистера Рипли», что с Мэтом Дейманом, что тоже адаптация французского фильма с молодым Делоном (который тоже очень хорош). Ну короче, найдите время и посмотрите хотя бы немного это потрясающе снятый мини сериал. Каждый кадр шикарно выстроен, это фотокарточка в которой происходит действие. @tymur_tkachenko Тимур, если ты не видел, ты заценишь, это просто пушка!
#композиция #фото #сериал #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔤 Это не леттеринг (ч.1)
Уверен, у вас так было: смотришь на обложку музыкального альбома или книги и автоматически думаешь: «Классный леттеринг, кто это рисовал?». А потом выясняется, что это не леттеринг, а очень выразительный акцидентный шрифт. Я знаю таких шрифтов как минимум пять. Но сегодня про BC Blot Яна Сольперы (Jan Solpera), тем более есть повод.
Blot был изначально спроектирован в начале 1970‑х, вдохновлён эксцентричными декоративными шрифтами конца XIX – начала XX века: странные, броские формы, в чьей необычности есть своя чарующая эстетика. Первую букву «o» Сольпера получил случайно — из размазанной кляксы. Ради забавы он начал играть с формами, которые можно было вывести из этой первой кляксы. Тогда он ещё даже не задумывался о том, что это может стать полноценным шрифтом.
Очень быстро была собрана большая часть строчных букв, но в какой-то момент, конечно, пришлось столкнуться с фундаментальной проблемой. Малые «l» и «t» из кляксы получались плохо — они выглядели как странные клюшки для гольфа. Зато «i» выходила великолепно. Тонкий штрих тела и большая точка над ней сохраняли связь с базовой морфологией всего шрифта. С прописными буквами всё оказалось гораздо сложнее. Тут автору пришлось максимально соединить художественный эффект контраста между агрессивной кляксой и тонкой линией, исходящей из неё, с традиционными формами прописного алфавита. Это было непросто. На этом этапе игра закончилась, и пришлось начать серьёзно думать о формах букв. В итоге шрифт оказался очень близким к гарнитурам конца XIX века.
Совсем недавно шрифт получил цифровую реинкорнацию Давид Ржериха (David Řeřicha) в подарок к 80‑летию Сольперы, затем Петра Дочекалова (Petra Dočekalová) доработала и расширила семейство для релиза в Briefcase Type Foundry. Семейство включает два начертания — с залитыми и «пустыми» каплями, два набора диакритики и богатый декоративный набор стрелок, пунктуации и орнаментов.
Чему нас может научить Blot? Что порой ошибка, глич или дёрнувшаяся рука рождает нечто, что сможет стать действительно сильной вещью. Не бойтесь экспериментировать и казаться странным — именно тут проявляется ваша внутренняя красота.
#typedesign #арнуво #типографика #typefeed #шрифты #displayfont #fonts #historyoftype
@typefeed — тут про шрифты.
Уверен, у вас так было: смотришь на обложку музыкального альбома или книги и автоматически думаешь: «Классный леттеринг, кто это рисовал?». А потом выясняется, что это не леттеринг, а очень выразительный акцидентный шрифт. Я знаю таких шрифтов как минимум пять. Но сегодня про BC Blot Яна Сольперы (Jan Solpera), тем более есть повод.
Blot был изначально спроектирован в начале 1970‑х, вдохновлён эксцентричными декоративными шрифтами конца XIX – начала XX века: странные, броские формы, в чьей необычности есть своя чарующая эстетика. Первую букву «o» Сольпера получил случайно — из размазанной кляксы. Ради забавы он начал играть с формами, которые можно было вывести из этой первой кляксы. Тогда он ещё даже не задумывался о том, что это может стать полноценным шрифтом.
Очень быстро была собрана большая часть строчных букв, но в какой-то момент, конечно, пришлось столкнуться с фундаментальной проблемой. Малые «l» и «t» из кляксы получались плохо — они выглядели как странные клюшки для гольфа. Зато «i» выходила великолепно. Тонкий штрих тела и большая точка над ней сохраняли связь с базовой морфологией всего шрифта. С прописными буквами всё оказалось гораздо сложнее. Тут автору пришлось максимально соединить художественный эффект контраста между агрессивной кляксой и тонкой линией, исходящей из неё, с традиционными формами прописного алфавита. Это было непросто. На этом этапе игра закончилась, и пришлось начать серьёзно думать о формах букв. В итоге шрифт оказался очень близким к гарнитурам конца XIX века.
Совсем недавно шрифт получил цифровую реинкорнацию Давид Ржериха (David Řeřicha) в подарок к 80‑летию Сольперы, затем Петра Дочекалова (Petra Dočekalová) доработала и расширила семейство для релиза в Briefcase Type Foundry. Семейство включает два начертания — с залитыми и «пустыми» каплями, два набора диакритики и богатый декоративный набор стрелок, пунктуации и орнаментов.
Чему нас может научить Blot? Что порой ошибка, глич или дёрнувшаяся рука рождает нечто, что сможет стать действительно сильной вещью. Не бойтесь экспериментировать и казаться странным — именно тут проявляется ваша внутренняя красота.
#typedesign #арнуво #типографика #typefeed #шрифты #displayfont #fonts #historyoftype
@typefeed — тут про шрифты.