#миф #семиотика
✍️ Расставим точки на ö. История одного «культа»
Heavy Metal Umlaut (также известный как röck döts) — это феномен использования диакритического знака умлаут (¨) в названиях хард-рок и хэви-метал групп, где он применяется не для изменения произношения, а исключительно в декоративных целях.
В 1970 году, под влиянием немецкой психоделической группы Amon Düül (основана в 1967), которая уже использовала умлаут в своём названии, гитарист и клавишник Аллен Ланье (Allen Lanier) предложил партнёрам по группе придать названию более тёмный и оккультный характер. После успеха Blue Öyster Cult этот приём быстро распространился в 1970–1980-х годах среди других рок-команд.
Основная функция умлаута в метале — создание визуального впечатления иностранности и экзотичности, в частности ассоциаций с готической эстетикой и тевтонской мощью.
Интересно, что феномен не ограничился только хэви-металом.
▪️Stāte of Feär, Die Ärzte — хардкор-панк
▪️Dälek — авангардный хип-хоп
▪️Crashdïet — глэм-метал
Ключевая трансформация произошла в начале 2000-х годов. Если в 1970–1990-х умлаут использовался достаточно серьёзно, как органичный элемент образа группы, то в 2000-х наступило осознание того, что приём превратился в клише. Музыканты начали использовать его либо иронично, либо как самоотсылку к истории жанра. Группа Möngöl Hörde (2012) применяла умлауты уже как явный сигнал шутливого, почти пародийного отношения к металу.
Для меня этот феномен интересен тем, что он показывает, как сообщество само вырабатывает визуальный язык. Умлаут — хороший пример того, как один маленький знак может заметно изменить восприятие слова и добавить ему новых эмоций и смыслов. Это наглядно показывает, что типографика — не только про буквы и правила, но и про настроение, образ и узнаваемость, которые со временем могут становиться частью бренда.
И сегодня тот же механизм можно наблюдать далеко за пределами музыки — от названий мороженого (Häagen-Dazs) до брендов одежды (Stüssy) и посуды (Röndell). Диакритический приём продолжает работать как быстрый способ создать мифологический «иноземный» вайб — не через содержание, а через форму нейминга.
#шрифт #типографика #umlaut #typefeed #rockdots #диакритика #визуальнаякультура #branding #нейминг
***В иллюстрациях к посту шрифт Schmetterling, Анны Комлевой (Студия Bolditalic)
@typefeed — тут про шрифты.
Heavy Metal Umlaut (также известный как röck döts) — это феномен использования диакритического знака умлаут (¨) в названиях хард-рок и хэви-метал групп, где он применяется не для изменения произношения, а исключительно в декоративных целях.
В 1970 году, под влиянием немецкой психоделической группы Amon Düül (основана в 1967), которая уже использовала умлаут в своём названии, гитарист и клавишник Аллен Ланье (Allen Lanier) предложил партнёрам по группе придать названию более тёмный и оккультный характер. После успеха Blue Öyster Cult этот приём быстро распространился в 1970–1980-х годах среди других рок-команд.
Основная функция умлаута в метале — создание визуального впечатления иностранности и экзотичности, в частности ассоциаций с готической эстетикой и тевтонской мощью.
Интересно, что феномен не ограничился только хэви-металом.
▪️Stāte of Feär, Die Ärzte — хардкор-панк
▪️Dälek — авангардный хип-хоп
▪️Crashdïet — глэм-метал
Ключевая трансформация произошла в начале 2000-х годов. Если в 1970–1990-х умлаут использовался достаточно серьёзно, как органичный элемент образа группы, то в 2000-х наступило осознание того, что приём превратился в клише. Музыканты начали использовать его либо иронично, либо как самоотсылку к истории жанра. Группа Möngöl Hörde (2012) применяла умлауты уже как явный сигнал шутливого, почти пародийного отношения к металу.
Для меня этот феномен интересен тем, что он показывает, как сообщество само вырабатывает визуальный язык. Умлаут — хороший пример того, как один маленький знак может заметно изменить восприятие слова и добавить ему новых эмоций и смыслов. Это наглядно показывает, что типографика — не только про буквы и правила, но и про настроение, образ и узнаваемость, которые со временем могут становиться частью бренда.
И сегодня тот же механизм можно наблюдать далеко за пределами музыки — от названий мороженого (Häagen-Dazs) до брендов одежды (Stüssy) и посуды (Röndell). Диакритический приём продолжает работать как быстрый способ создать мифологический «иноземный» вайб — не через содержание, а через форму нейминга.
#шрифт #типографика #umlaut #typefeed #rockdots #диакритика #визуальнаякультура #branding #нейминг
***В иллюстрациях к посту шрифт Schmetterling, Анны Комлевой (Студия Bolditalic)
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Теперь вы можете ставить эмодзи 💩 или сказать спасибо 🙏
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#книжныйчетверг
Pandemonium — исследование творческого процесса
Леопольдо Леал (Leopoldo Leal), бразильский шрифтовой и графический дизайнер с 20-летним стажем, исследует восемь стадий креатива через графические эксперименты: перфокарты, штрих-коды, коллажи, рисунки. Книга организована как блокнот, который можно читать с любого места.
Название отсылает к «Потерянному раю» Джона Мильтона (Paradise Lost, John Milton) — Pandemonium как столица ада, метафора хаоса идей в голове дизайнера.
С разрешения автора делюсь с вами PDF этой работы. Леопольдо щедро разрешил распространять файл, поскольку это его публичная диссертация.
#typedesign #эксперимент #типографика #typefeed #шрифты #fonts
@typefeed — тут про шрифты.
Pandemonium — исследование творческого процесса
Леопольдо Леал (Leopoldo Leal), бразильский шрифтовой и графический дизайнер с 20-летним стажем, исследует восемь стадий креатива через графические эксперименты: перфокарты, штрих-коды, коллажи, рисунки. Книга организована как блокнот, который можно читать с любого места.
Название отсылает к «Потерянному раю» Джона Мильтона (Paradise Lost, John Milton) — Pandemonium как столица ада, метафора хаоса идей в голове дизайнера.
С разрешения автора делюсь с вами PDF этой работы. Леопольдо щедро разрешил распространять файл, поскольку это его публичная диссертация.
#typedesign #эксперимент #типографика #typefeed #шрифты #fonts
@typefeed — тут про шрифты.
#поп_культура #конспирология
Скандалы, интриги, расследования
На Составе вышел пост про Сидни Суини (Sydney Sweeney) и скандал вокруг рекламной кампании джинсов American Eagle «Sydney Sweeney has great jeans». Все пересказывать не буду, но в итоге пострадала репутация актрисы, а кампания усилила узнаваемость бренда и привлекла новых покупателей. Несправедливо? Возможно, но так работает капитализм.
Вспоминается другой случай — со шрифтом Wingdings. Дизайнеры Чарльз Бигелоу (Charles Bigelow) и Крис Холмс (Kris Holmes) создали его в 1990 году как набор символов (dingbats) для Microsoft. Но уже в 1992-м вскрылись «скрытые послания»: при вводе «NYC» шрифт выдавал череп, звезду Давида и «лайк» — что вызвало обвинения в антисемитизме и волну конспирологии.
Microsoft пришлось спешно менять порядок символов под давлением СМИ и Конгресса США, а дизайнеры столкнулись с публичным бойкотом и критикой за «непредусмотренность», что подорвало их репутацию в типографском сообществе. Шрифт же взлетел: стал предустановленным в Windows, вошёл в поп-культуру через мемы и пародии, став иконой вопреки скандалу.
Думаете, это всё? Неееет 🙃
В 2001-м произошёл теракт 9/11 (на этом канале уже есть пост про шрифт 9/11). А после выяснилось, что ввод фразы «Q33 NY» (якобы номер одного из рейсов) в Wingdings выдаёт: самолёт + два вертикальных прямоугольника (похожие на башни-близнецы). Эта «пасхалка» стала вирусной легендой, усилив теории заговора вокруг шрифта.
Чему мы можем научиться? Да чёрт его знает, тут как карта ляжет)))
#историяшрифта #шрифт #типографика #typefeed #onehitwonder #поп_культура
@typefeed — тут про шрифты.
Скандалы, интриги, расследования
На Составе вышел пост про Сидни Суини (Sydney Sweeney) и скандал вокруг рекламной кампании джинсов American Eagle «Sydney Sweeney has great jeans». Все пересказывать не буду, но в итоге пострадала репутация актрисы, а кампания усилила узнаваемость бренда и привлекла новых покупателей. Несправедливо? Возможно, но так работает капитализм.
Вспоминается другой случай — со шрифтом Wingdings. Дизайнеры Чарльз Бигелоу (Charles Bigelow) и Крис Холмс (Kris Holmes) создали его в 1990 году как набор символов (dingbats) для Microsoft. Но уже в 1992-м вскрылись «скрытые послания»: при вводе «NYC» шрифт выдавал череп, звезду Давида и «лайк» — что вызвало обвинения в антисемитизме и волну конспирологии.
Microsoft пришлось спешно менять порядок символов под давлением СМИ и Конгресса США, а дизайнеры столкнулись с публичным бойкотом и критикой за «непредусмотренность», что подорвало их репутацию в типографском сообществе. Шрифт же взлетел: стал предустановленным в Windows, вошёл в поп-культуру через мемы и пародии, став иконой вопреки скандалу.
Думаете, это всё? Неееет 🙃
В 2001-м произошёл теракт 9/11 (на этом канале уже есть пост про шрифт 9/11). А после выяснилось, что ввод фразы «Q33 NY» (якобы номер одного из рейсов) в Wingdings выдаёт: самолёт + два вертикальных прямоугольника (похожие на башни-близнецы). Эта «пасхалка» стала вирусной легендой, усилив теории заговора вокруг шрифта.
Чему мы можем научиться? Да чёрт его знает, тут как карта ляжет)))
#историяшрифта #шрифт #типографика #typefeed #onehitwonder #поп_культура
@typefeed — тут про шрифты.
#volvo #customtype
Volvo Centum — шрифт как элемент безопасности
Volvo представили новый фирменный гротеск Volvo Centum (спроектирован в Dalton Maag) и сразу привязали его к своей любимой теме — безопасности. Это не просто «еще один кастомный шрифт для айдентики», а попытка продать типографику как часть системы безопасности автомобиля.
Centum проектировали под glance-сценарий: когда у тебя есть один быстрый взгляд с дороги на экран, чтобы что-то прочитать и вернуться к вождению. Все решения — форма, насыщенность, пропорции, трекинг — подчинены скорости чтения и снижению визуального шума, а не попытке создать «самый характерный гротеск на свете». Важный момент: шрифт должен одинаково работать везде — на приборке, в интерфейсе, в мобильном приложении и в наружной коммуникации Volvo. Centum дебютирует в EX60 в 2026 году. Потом через OTA-обновления доедет до миллионов уже существующих автомобилей. То есть новый шрифт реально «приедет» к людям по воздуху, как обновление системы.
Формы, цифры, оптика
Если отодвинуть маркетинг, Centum интересен именно как набор форм, собранных под максимально читаемую оптику. В описаниях шрифта постоянно всплывают «clearly defined shapes», «simplicity», «instantly readable», т.е. такой довольно рациональный гротеск без модных глитчей и геометрических эксцессов. (еще бы они там были, ага)
Скелет букв делают предсказуемым: открытые апертуры, аккуратные горизонтальные срезы, различимые силуэты для l/I/1 и тщательно настроенные цифры под спидометр и приборку. При уменьшении шрифт ведет себя как система: плотность, интервалы и вес подобраны так, чтобы текст не превращался в кашу на дрожащем экране при смене освещения.
Отдельный челлендж это поддержка 35 языков, включая китайский, арабский, японский и русский. Для бренда это означает, что «голос» Volvo должен звучать одинаково спокойным и аккуратным независимо от алфавита и рынка.
Эволюция шрифта Volvo и тренд safety-type
Centum логично продолжает длинную историю типографики Volvo — от ранних решений вроде Gill Sans и кастомного Volvo Broad до шрифта, который встроен прямо в UX и HMI. Если раньше шрифт в первую очередь отвечал за «как выглядит бренд» на полиграфии и навигации, то сейчас он отвечает за «как быстро ты успеваешь прочитать экран, пока машина показывает очередное предупреждение».
В заключение. Еще в 2010-х MIT AgeLab и Monotype проводили исследования, где было показано, что при одном и том же интерфейсе водители тратят примерно на 10 процентов меньше времени на чтение текста, если он набран более «человечным» шрифтом вроде Frutiger, а не более квадратным Eurostile. В любом случае ситуация с Volvo выносит эту тему в публичное пространство, и это скорее хороший знак.
#typography #typefeed #uxui #designsystems #daltonmaag #шрифт #шрифтоновости
UPD на сайте пока Noto Sans (что не удивительно, если есть запрос на максимальное количество языков, которое поддерживает гарнитура)
@typefeed — тут про шрифты.
Volvo Centum — шрифт как элемент безопасности
Volvo представили новый фирменный гротеск Volvo Centum (спроектирован в Dalton Maag) и сразу привязали его к своей любимой теме — безопасности. Это не просто «еще один кастомный шрифт для айдентики», а попытка продать типографику как часть системы безопасности автомобиля.
Centum проектировали под glance-сценарий: когда у тебя есть один быстрый взгляд с дороги на экран, чтобы что-то прочитать и вернуться к вождению. Все решения — форма, насыщенность, пропорции, трекинг — подчинены скорости чтения и снижению визуального шума, а не попытке создать «самый характерный гротеск на свете». Важный момент: шрифт должен одинаково работать везде — на приборке, в интерфейсе, в мобильном приложении и в наружной коммуникации Volvo. Centum дебютирует в EX60 в 2026 году. Потом через OTA-обновления доедет до миллионов уже существующих автомобилей. То есть новый шрифт реально «приедет» к людям по воздуху, как обновление системы.
Формы, цифры, оптика
Если отодвинуть маркетинг, Centum интересен именно как набор форм, собранных под максимально читаемую оптику. В описаниях шрифта постоянно всплывают «clearly defined shapes», «simplicity», «instantly readable», т.е. такой довольно рациональный гротеск без модных глитчей и геометрических эксцессов. (еще бы они там были, ага)
Скелет букв делают предсказуемым: открытые апертуры, аккуратные горизонтальные срезы, различимые силуэты для l/I/1 и тщательно настроенные цифры под спидометр и приборку. При уменьшении шрифт ведет себя как система: плотность, интервалы и вес подобраны так, чтобы текст не превращался в кашу на дрожащем экране при смене освещения.
Отдельный челлендж это поддержка 35 языков, включая китайский, арабский, японский и русский. Для бренда это означает, что «голос» Volvo должен звучать одинаково спокойным и аккуратным независимо от алфавита и рынка.
Эволюция шрифта Volvo и тренд safety-type
Centum логично продолжает длинную историю типографики Volvo — от ранних решений вроде Gill Sans и кастомного Volvo Broad до шрифта, который встроен прямо в UX и HMI. Если раньше шрифт в первую очередь отвечал за «как выглядит бренд» на полиграфии и навигации, то сейчас он отвечает за «как быстро ты успеваешь прочитать экран, пока машина показывает очередное предупреждение».
В заключение. Еще в 2010-х MIT AgeLab и Monotype проводили исследования, где было показано, что при одном и том же интерфейсе водители тратят примерно на 10 процентов меньше времени на чтение текста, если он набран более «человечным» шрифтом вроде Frutiger, а не более квадратным Eurostile. В любом случае ситуация с Volvo выносит эту тему в публичное пространство, и это скорее хороший знак.
#typography #typefeed #uxui #designsystems #daltonmaag #шрифт #шрифтоновости
UPD на сайте пока Noto Sans (что не удивительно, если есть запрос на максимальное количество языков, которое поддерживает гарнитура)
@typefeed — тут про шрифты.
#free #openSourceFonts
Многие из вас, наверное, знают про Velvetyne Type Foundry и их подход к производству шрифтов, но есть и ещё несколько словолитен, которые делятся шрифтами бесплатно (и при этом делают это осмысленно):
Collletttivo — итальянское объединение дизайнеров, регулярно публикующее авторские шрифты в открытом доступе.
The League of Moveable Type — старейший open source‑проект шрифтового комьюнити. Их манифест стал вирусным ещё в 2010‑х.
Tunera Type Foundry — молодая open-source словолитня Ariel Martín Pérez из Парижа с щедрым каталогом вроде Nyght Serif, Tanklager и Azabache, которые можно свободно забирать в свои проекты
❤️🔥 Бесплатное не значит «дешёвое». Для многих независимых дизайнеров это способ исследовать форму, делиться идеей и приглашать других к соавторству.
#typedesign #типографика #typefeed #шрифты #fonts #typeFoundries
@typefeed — тут про шрифты.
Многие из вас, наверное, знают про Velvetyne Type Foundry и их подход к производству шрифтов, но есть и ещё несколько словолитен, которые делятся шрифтами бесплатно (и при этом делают это осмысленно):
Collletttivo — итальянское объединение дизайнеров, регулярно публикующее авторские шрифты в открытом доступе.
The League of Moveable Type — старейший open source‑проект шрифтового комьюнити. Их манифест стал вирусным ещё в 2010‑х.
Tunera Type Foundry — молодая open-source словолитня Ariel Martín Pérez из Парижа с щедрым каталогом вроде Nyght Serif, Tanklager и Azabache, которые можно свободно забирать в свои проекты
#typedesign #типографика #typefeed #шрифты #fonts #typeFoundries
@typefeed — тут про шрифты.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
#christmas
Пока все увлечены генерацией «советских» новогодних открыток в ChatGPT, давайте полюбуемся на ту детскую непосредственность, с которой Пол Рэнд (Paul Rand), в середине 50-х, придумывал свои рождественские карточки. Рэнд рисовал Санта-Клаусов не для брендов, а для друзей, семьи и редких частных заказчиков, превращая каждую открытку в маленький, незабываемый подарок.
Будьте как Пол =)
#PaulRand #graphicdesign #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.
Пока все увлечены генерацией «советских» новогодних открыток в ChatGPT, давайте полюбуемся на ту детскую непосредственность, с которой Пол Рэнд (Paul Rand), в середине 50-х, придумывал свои рождественские карточки. Рэнд рисовал Санта-Клаусов не для брендов, а для друзей, семьи и редких частных заказчиков, превращая каждую открытку в маленький, незабываемый подарок.
Будьте как Пол =)
#PaulRand #graphicdesign #typefeed
@typefeed — тут про шрифты.