не ешьте снег!

хз что-то про уважение женщин блять

⠀⠀поскольку близится международный женский день, было принято решение затронуть в блоге тему, которая наконец-то заинтересует и прекрасную половину человечества, а именно: кулинарию.

⠀⠀потому, внимание, тирлист матча латте.

⠀⠀на овсяном молоке: плотная пена, нейтральный вкус. не более чем 6 из 10, подойдёт для первого знакомства.
⠀⠀на миндальном: приятное ореховое послевкусие, отлично сочетается с травянистостью чая. 8,5 из 10.
⠀⠀на кокосовом: невероятно нежное, сливочное, придает экзотический оттенок и насыщенность вкусу. лично мой фаворит. 9 из 10.
⠀⠀на соевом: чересчур сладкое. вероятно, понравится диабетикам. 5 из 10.
⠀⠀на коровьем (3,2-4% жирности): можно плеснуть в лицо бариста, но на этом плюсы заканчиваются.

tw: графическое описание насилия

⠀⠀когда она родилась, вопли что её самой, в унисон с сестрой, что её мамаши, можно было услышать на другом конце поместья. не как что-то удивительное — женщины постоянно визжат, но этот гнусавый вой больше напоминал стон раненого животного.

⠀⠀ей чуть больше года. мне десять.
⠀⠀как и любой ребёнок, она начинает реветь из-за любых вещей, достаточно даже болезненного щипка за курносый нос.
⠀⠀ты глупая. шумная. бесполезная тупая плакса. замолчи.
⠀⠀даже на руках подоспевшей матери она продолжает хныкать.

⠀⠀ей шесть.
⠀⠀Май прячется за её спиной, хватает за руку, когда мимо проходит вереница незнакомых людей — почти все из них старики, абсолютно все — мужчины, несущие ответственность за дела клана. воспоминания вымарали, за давностью лет, черты лиц, и теперь те просто пусты: марионетки переставляют ноги и хлопают дверьми.
⠀⠀шум её привлекает, она смотрит, запрокинув голову, снизу вверх, распахнув огромные янтарные глаза. приходится присесть на колени рядом и шепнуть на ухо.
⠀⠀на что ты пялишься? забери сестру и проваливайте отсюда.

⠀⠀ей одиннадцать.
⠀⠀в традиционном одеянии Кукуру для тренировок она выглядит глупо — ниже любого из парней, только что вступивших в отряд. вскидывает оружие, делает выпад, возвращается в исходную позицию. тяжело дышит. слабые руки трясутся.
⠀⠀парень, что стрижёт кусты, и тот больше заслужил место в отряде, чем девка — фраза должна была заставить отца ухмыльнуться, но почему-то остаётся без ответа.

⠀⠀ей тринадцать.
⠀⠀на залитом солнцем дворе её собранные в высокий хвост волосы — яркая тёмная запятая.
⠀⠀так и быть, начинай первой. покажи, чему научилась.
⠀⠀в самый первый раз она действительно верит. наивно, а от того очень смешно.
⠀⠀на земле она корчится. держится за живот. поддеть носком ботинка ее испачканное в пыли лицо, чтобы заглянуть в глаза, нормально. не ясно, правда, что больше то уродует, превращая в кривую гримасу, боль или ярость.
⠀⠀запоминай. здесь твоё место.

⠀⠀ей пятнадцать и Май кричит на нее.
⠀⠀они не заботятся о том, что кто-то может услышать. Май толкает её в грудь и она отшатывается. зрелище почти что театральное — что-то в ком-то из них двоих, а может в обеих, в этот момент надламывается навсегда.
⠀⠀встревать в такое — только портить.

⠀⠀ей семнадцать.
⠀⠀у неё уродливые ожоги по всему телу и безобразно короткие волосы — ничего хоть малую толику привлекательного. хуже только пустой взгляд, которым она встречает на пороге.
⠀⠀у тебя сердце-то есть?
⠀⠀когда губы размыкаются, чтобы дать ответ, маска полнейшего безразличия трескается.
⠀⠀– у меня его забрали.

⠀⠀ну же, Маки-тян. ты же Зенин. кровь от крови, от неё не сбежишь. раз тебя теперь сложно напугать, пристыдить или уронить лицом в грязь, то давай как раньше?
⠀⠀почему бы тебе не начать первой.
⠀⠀покажи, чему научилась.

#march8th_HnD

⠀⠀сегодня на таком.

⠀нет, ну это просто пиздец замечательно.

⠀⠀ну и кто виноват в том, что комментарии к мангнум опусу выше не работают? опять я что ли? нет, конечно.

⠀⠀сегодня до меня доебался кроссворд.

⠀⠀но не стоит позволять дурным воспоминаниям выбить тебя из колеи с самого утра. что было, то прошло.
⠀⠀лучше сам будь причиной, по которой кто-то ливнет из группового чата на весь день.

⠀⠀...
⠀⠀теперь в пятый пункт не влезает "нигиридзуси". какой идиот это составлял.

сурс.

⠀⠀в три самых популярных хобби, присущих любому карикатурному злодею, неизменное входят:
⠀⠀• задумчиво сидеть в комнате, погруженной в полутьму;
⠀⠀• планировать чудовищные вещи, как то, к примеру: убийство собственного племянника, с ленной ухмылкой на конвенционально привлекательном лице;
⠀⠀• наслаждаться классической музыкой в те самые минуты, когда чудовищные вещи вот-вот осуществятся.

⠀⠀впрочем, фактчек выше не имеет практически никакого отношения ко мне. сегодня мы спонтанно поговорим о вещах вдохновляющих, а именно — о Третьем концерте для фортепиано с оркестром Сергея Рахманинова.
⠀⠀Ранта, будь любезен, прогуляйся, займи себя своими мещанскими развлечениями, проверь, заперта ли дверь, словом — потеряйся. сегодня твоя помощь мне не потребуется.

⠀⠀написанный в 1909 году, Третий концерт Рахманинова до сих пор остается одним из самых технически сложных произведений, партитура которого способна вселить ужас даже в бывалого пианиста — буквально, я имею в виду, к этому мы еще вернемся.
⠀⠀отношение автора к произведению, а точнее к поискам глубинного смысла вокруг него, я, лично, нахожу просто восхитительным. к примеру, американский музыковед И.С. Яссер, заметив сходство мелодии концерта с древним церковным напевом «Гроб твой спасе воини стерегущии», поинтересовавшись у Рахманинова о происхождении мелодии, получил ответ совершенно замечательный:

"Первая тема моего Третьего концерта ни из народнопесенных форм, ни из церковных источников не заимствована. Просто так "написалась"!.."

⠀⠀
⠀⠀казалось бы, в чем он не прав.

⠀⠀однако, оставим любителей наедине с их любительскими хобби, и вернемся к тому, ради чего собрались.

⠀⠀трехчастная структура концерта на деле не совсем правдива, ведь часть вторая перетекает в третью мгновенно. приём называется attacca (итал. "начинай") — довольно известный музыкальный термин, предписывающий начать следующую часть произведения без пауз. тем не менее, тематически части, безусловно, разнятся.

⠀⠀Allegro ma non tanto, она же часть первая.
⠀⠀обманчиво простая, она начинается с партии, которую способен исполнить даже ребёнок. со слов самого композитора, он пытался достичь буквального сходства звучания инструмента с человеческим голосом.

"Я хотел "спеть“ мелодию на фортепиано, как поют ее певцы".

⠀⠀
⠀⠀и, стоит только прислушаться, заметишь то, что даже паузы между тактами будто бы иммитируют вдох. здесь же, аккумулируя в себе нарастающий темп композиции, в стройное повторение главной темы новаторским приёмом вторгается соло пианиста, ранее почти всегда служащее в качестве завершения, эдакого послесловия. здесь же, оно — центральная тема произведения. свое название у приема тоже есть — это каденция (от итал. cadenza — падение, окончание) — простыми словами это композиционная "точка", которая дает слушателю ощущение законченности. ставить ее во главе угла — вопрос дискуссионный, но попробуй переубедить меня в том, что она располагается не на своем месте.
далее мы встретим ее еще не раз.

⠀⠀Intermezzo: Adagio, часть вторая.
⠀⠀начатая со спокойных, почти мечтательных нот, она не зря названа интермеццо (итал. intermezzo — промежуточный). по большей части, это просто вариации за свободную тему, сдержанно лиричные, где основная роль отдана партитуре оркестра, что, моментами, дает солисту ошибочное ощущение передышки.
⠀⠀тем не менее, уже с середины второй части слушателя готовят к образному перелому, с которого начнется третий акт — это заметно по тому, как мягкие пассажи фортепиано переплетаются с очертаниями тематики первой части — на слух едва уловимо, поэтому, если испортил тебе впечатление, можешь сообщить мне об этом лично. но только после того, как дослушаешь.
⠀⠀впереди — самое важное.

⠀⠀Finale: Alla breve, она же — третья и заключительная часть, которая следует за второй без малейшего перерыва. на слушателя она обрушивается с почти издевательской оркестровой торжественностью, однако, несмотря на это, данная часть — одна из моих любимых. дело, конечно, в том, насколько много она требует от солиста, доводя до исступления количеством острых ритмических акцентов, которые, бесконечно стремясь к мелодичности, раз от раза все равно опадают к тревожной трагичности низкого регистра. не надо кивать с умным видом, просто дай себе это услышать, большего я не потребую.
⠀⠀кода (итал. coda — "хвост") — она же заключительная часть, достигает своего апогея в неуклонном динамическом нарастании, длительностью более пятидесяти, на секундочку, тактов, где оркестр, несмотря на всю свою громогласность, не более, чем фон для массивной аккордовой части фортепиано.

⠀⠀как с этим справляется обычный человек? этим вопросом я тоже не раз задавался.
⠀⠀кажется, именно к этому мы собирались вернуться много ранее.

⠀⠀в 2012 году, в Москве, пианист, чье имя мы не будем называть, потому что кому захочется — тот найдет, перед началом концерта сбежал через пожарный выход. впрочем, у парня, кажется, что-то личное к Рахманинову, раз парой лет ранее он точно также исчез с выступления, где должен был исполнить не Третий, а Первый концерт.

⠀⠀более романтичная и леденящая душу история, также связанная с Третьим концертом Рахманинова, разворачивается в оскароносной биографической драме "Блеск" 1996 года, в которой пианист Дэвид Хельфготт, страдавший от тирании отца и мечтающий выучить и исполнить Третий концерт, натуральным образом сходит с ума в процессе. фильм я, безусловно, рекомендую к...

⠀⠀а что ты так на меня смотришь.

⠀⠀для меня полиритмия из третьей части это не более, чем утренняя разминка.

⠀⠀раз в год что-то разумное способен выдать и Годжо Сатору.

⠀⠀что, нет? а, блять, какой тогда?

⠀⠀что за хрень, Ранта. немедленно убери от входной двери гигантского медведя.