На днях состоялась закрытая премьера сериала "В Хогвартс я не попал", на котором я выступил в роли режиссера монтажа.
Событие значимое и радостное. Очень много времени и сил последние месяцы я тратил на этот проект. Битва была нешуточная, сроки поджимали, сюжет менялся и эволюционировал. В итоге получился мощный авторский проект, которому ставили палки в колёса некотрые люди из-за своего эго. Но что удивительно: вопреки всем препятствиям и пакостям у нас получился смелый и экспериментальный док, который каким-то чудом получилось реализовать и выпустить в нынешних реалиях.
2ого апреля будет премьера на платформах (а значит и кинопабах, лампах...) и я очень горжусь проделанной работой и результатом. За последние несколько лет это наиболее значимый для меня проект.
Всякие подробности расскажу потом. А пока размещу тут фотографии с премьеры.
#photo
Событие значимое и радостное. Очень много времени и сил последние месяцы я тратил на этот проект. Битва была нешуточная, сроки поджимали, сюжет менялся и эволюционировал. В итоге получился мощный авторский проект, которому ставили палки в колёса некотрые люди из-за своего эго. Но что удивительно: вопреки всем препятствиям и пакостям у нас получился смелый и экспериментальный док, который каким-то чудом получилось реализовать и выпустить в нынешних реалиях.
2ого апреля будет премьера на платформах (а значит и кинопабах, лампах...) и я очень горжусь проделанной работой и результатом. За последние несколько лет это наиболее значимый для меня проект.
Всякие подробности расскажу потом. А пока размещу тут фотографии с премьеры.
#photo
Укрытие // Take Shelter
2011, США
Реж. Джефф Николс
Тягучий как крепкая IPA триллер про Майкла Шеннона, испытывающего пророческие видения о локальном конце света. Никто ему не верит, Майкл тратит все деньги и влезает в кредит, строя бункер для спасения семьи, отношения с которой он уверенно рушит, как и с друзьями. Окажется он пророком или станет просто сумасшедшим, как и его мать? Вопрос открытый и задается он в самом начале фильма, и рассчитан он на постоянные сомнительные метания зрителя. Осудишь ли ты героя или будешь с пеной от коктейля кричать что он новый Иисус?
Для меня это было не очень интригующее зрелище, я не особо переживал за героя и не особо гадал где же правда и не особо радовался когда одна из версий происходящего стала каноном. Фильм вышел нудным и спокойным. Он методично и плавно ведет к падению социальной жизни героя, к библейским мотивам, аллегориям и к бытовым сценам ссор.
Не люблю говорить что “можно было бы сделать по другому”, но ощущение как будто кино снято на усталой волне и без какой-то страсти. Словно материал залежался на полке и покрылся давно пылью, но на этом чердаке ему было не место.
#драма #триллер
2011, США
Реж. Джефф Николс
Тягучий как крепкая IPA триллер про Майкла Шеннона, испытывающего пророческие видения о локальном конце света. Никто ему не верит, Майкл тратит все деньги и влезает в кредит, строя бункер для спасения семьи, отношения с которой он уверенно рушит, как и с друзьями. Окажется он пророком или станет просто сумасшедшим, как и его мать? Вопрос открытый и задается он в самом начале фильма, и рассчитан он на постоянные сомнительные метания зрителя. Осудишь ли ты героя или будешь с пеной от коктейля кричать что он новый Иисус?
Для меня это было не очень интригующее зрелище, я не особо переживал за героя и не особо гадал где же правда и не особо радовался когда одна из версий происходящего стала каноном. Фильм вышел нудным и спокойным. Он методично и плавно ведет к падению социальной жизни героя, к библейским мотивам, аллегориям и к бытовым сценам ссор.
Не люблю говорить что “можно было бы сделать по другому”, но ощущение как будто кино снято на усталой волне и без какой-то страсти. Словно материал залежался на полке и покрылся давно пылью, но на этом чердаке ему было не место.
#драма #триллер
Сират // Sirât
2025, Испания, Франция
Реж. Оливер Лаш
Я могу бесконечно смотреть на три вещи: первое - это на новые зомби фильмы, второе - на то как в слоумо летят пули и третье - на то, как машины едут по бескрайней пустыне, а из под колес валятся клубы пыли под электронные гипнотизирующие синты.
Отец и сын приезжают в пустыню на какой-то рейв, где танцуют инвалиды и покалеченные судьбой (или войной) люди. Там они пытаются найти старшую дочь, но приезжают военные, разгоняют тусовку (привет событиям из конфликта Израиля и Палестины) и отец с сыном увязываются за двумя домами на колесах. Жильцы этих домов собираются ехать на очередной рейв, где возможно и будет находится пропавшая дочь. Начало долгого и изматывающего экзистенциального пути положено.
В какой-то момент поиск дочери отходит на второй план и сам поиск оказывается ненужным. Весь мир вокруг словно вымер, а эти рейверы будто потерянные души, сбежавшие от всего мирского, словно отшельники. Как можно жить в мире, если он уничтожен? Апокалипсис без апокалипсиса. Как жить в мире, если нет никакой цели, но существует только движение? Выжженная земля. Конец света уже случился, но его что, никто не заметил?
Фильм умеет удивить. Какие же там восхитительные проезды по пустыне! Словно Mad Max, только в нашей реальности. А сцены с музыкой так вообще отпад, сразу захотелось самому оказаться на каком-нибудь доступном нам Сигнале и т.п. А какой же крутой эпизод когда все герои выпили что-то наподобии аяваски, врубили техно разгон для плавного входа в трип и… Смотрите сами что была дальше.
«Сират» - мост между раем и адом в исламской традиции, не является прям прямым образом для истории, но задает примерный вектор мысли. Путь героев - это не путь к раю или аду, это не путь к спасению или вечному огню. Путь героев - это состояние перехода, у которого нет финала.
«Сират» - уникальное и мощное кино, заправленное техно музыкой, ощущением бесконечного последнего рэйва и глобальным антивоенным посылом, который показывает последствия военных действий для всего человечества и для души вообще.
Это экстремальное, депрессивное погружение с полным опустошением и внутренней безысходностью.
#драма #роудмуви
2025, Испания, Франция
Реж. Оливер Лаш
Я могу бесконечно смотреть на три вещи: первое - это на новые зомби фильмы, второе - на то как в слоумо летят пули и третье - на то, как машины едут по бескрайней пустыне, а из под колес валятся клубы пыли под электронные гипнотизирующие синты.
Отец и сын приезжают в пустыню на какой-то рейв, где танцуют инвалиды и покалеченные судьбой (или войной) люди. Там они пытаются найти старшую дочь, но приезжают военные, разгоняют тусовку (привет событиям из конфликта Израиля и Палестины) и отец с сыном увязываются за двумя домами на колесах. Жильцы этих домов собираются ехать на очередной рейв, где возможно и будет находится пропавшая дочь. Начало долгого и изматывающего экзистенциального пути положено.
В какой-то момент поиск дочери отходит на второй план и сам поиск оказывается ненужным. Весь мир вокруг словно вымер, а эти рейверы будто потерянные души, сбежавшие от всего мирского, словно отшельники. Как можно жить в мире, если он уничтожен? Апокалипсис без апокалипсиса. Как жить в мире, если нет никакой цели, но существует только движение? Выжженная земля. Конец света уже случился, но его что, никто не заметил?
Фильм умеет удивить. Какие же там восхитительные проезды по пустыне! Словно Mad Max, только в нашей реальности. А сцены с музыкой так вообще отпад, сразу захотелось самому оказаться на каком-нибудь доступном нам Сигнале и т.п. А какой же крутой эпизод когда все герои выпили что-то наподобии аяваски, врубили техно разгон для плавного входа в трип и… Смотрите сами что была дальше.
«Сират» - мост между раем и адом в исламской традиции, не является прям прямым образом для истории, но задает примерный вектор мысли. Путь героев - это не путь к раю или аду, это не путь к спасению или вечному огню. Путь героев - это состояние перехода, у которого нет финала.
«Сират» - уникальное и мощное кино, заправленное техно музыкой, ощущением бесконечного последнего рэйва и глобальным антивоенным посылом, который показывает последствия военных действий для всего человечества и для души вообще.
Это экстремальное, депрессивное погружение с полным опустошением и внутренней безысходностью.
#драма #роудмуви
🔥6
На помощь // Send Help
2025, США
Реж. Сэм Рэйми
Рейчел Макадамс - скромная, забитая сотрудница компании, гений в математике, жрет не закрывая рот, живёт с попугаем и смотрит шоу “Последний герой”, мечтая оказаться в обстоятельствах выживания на диком острове. На работе никто её серьезно не воспринимает, Рейчел обещают повышение, но вместо этого какой-то самовлюбленный блондин присваивает её работу и выдает за свою и тем самым получает заветное повышение у противного плейбоя начальника в исполнении Дилан О’Брайена. Рейчел проявляет характер и высказывает недовольство Дилану в лицо, чем зарабатывает себе совместную поездку с ним в другую страну на самолете, который терпит крушение на необитаемом острове. Мечты сбываются! Выживают из всего экипажа только эти двое и они вынуждены выяснять рабочие отношения в агрессивной среде обитания. И все что происходит дальше - абсолютное г*в*о.
Интригующе, не правда ли? Но на деле этот фильм оказался самым худшим из всего того, что я когда либо смотрел. Шутки тупые, отношений между героями сотканы белыми нитками словно двое школьников после уроков кидаются во дворе друг в друга рюкзаками, кровавая расчлененка и ракурсное мракобесие (одна из козырных фишек Сэма Рейми) тут совершенно некстати, компьютерная графика режет глаз…
Не понимаю для чего снято кино. Оно не вызывает никаких чувств и никаких эмоций даже для вечерней развлекушки. Натяжной фарс, выдаваемый под слоем зеленого экрана.
Это глупая трата времени. Если бы я не болел, то выключил бы на 20ой минуте.
#триллер #комедия
2025, США
Реж. Сэм Рэйми
Рейчел Макадамс - скромная, забитая сотрудница компании, гений в математике, жрет не закрывая рот, живёт с попугаем и смотрит шоу “Последний герой”, мечтая оказаться в обстоятельствах выживания на диком острове. На работе никто её серьезно не воспринимает, Рейчел обещают повышение, но вместо этого какой-то самовлюбленный блондин присваивает её работу и выдает за свою и тем самым получает заветное повышение у противного плейбоя начальника в исполнении Дилан О’Брайена. Рейчел проявляет характер и высказывает недовольство Дилану в лицо, чем зарабатывает себе совместную поездку с ним в другую страну на самолете, который терпит крушение на необитаемом острове. Мечты сбываются! Выживают из всего экипажа только эти двое и они вынуждены выяснять рабочие отношения в агрессивной среде обитания. И все что происходит дальше - абсолютное г*в*о.
Интригующе, не правда ли? Но на деле этот фильм оказался самым худшим из всего того, что я когда либо смотрел. Шутки тупые, отношений между героями сотканы белыми нитками словно двое школьников после уроков кидаются во дворе друг в друга рюкзаками, кровавая расчлененка и ракурсное мракобесие (одна из козырных фишек Сэма Рейми) тут совершенно некстати, компьютерная графика режет глаз…
Не понимаю для чего снято кино. Оно не вызывает никаких чувств и никаких эмоций даже для вечерней развлекушки. Натяжной фарс, выдаваемый под слоем зеленого экрана.
Это глупая трата времени. Если бы я не болел, то выключил бы на 20ой минуте.
#триллер #комедия
Аватар: Пламя и Пепел // Avatar: Fire and Ash
2025, США
Реж. Джеймс Кэмерон
Это все ОЧЕНЬ красиво и нереально круто выглядит, но… Я ничего не хочу писать про нового Аватара, потому что это шляпа. Меня просто взбесил фильм.
Пламя и пепел где? Опять одна синяя вода, опять под водой, опять синие человечки на синем фоне плавают, опять белые люди охотятся на китов, всем их жалко, опять мелкие детишки взрослеют, родители их не контролируют, опять все сохнут по Эйве и ищут свои корни…
Если первый “Аватар” (и сюжет в нем был интересный, так как сюжет позаимствован из “Танцующий с волками” - где Кевин Костнер подружился с индейцами) был прорывом визуальным: нас познакомили с невиданным раньше миром от которого кружилась голова, как от неизвестной вселенной. То начиная со второй части кино превратилась в беззубую демонстрацию графических возможностей и технологий кинопроизводства, доступ к которым есть только у ограниченного числа людей.
Главные герои Салли и Нейтири превратились в тупо родителей из реалити шоу, настругавших целый выводок безалаберных детишек, которых они вынуждены воспитывать и защищать. Злодей Майлз Куоритч, который был главным боссом первого фильма - стал главным боссом второго, а теперь он главный босс и третьего…и…он не умер опять блин (самый скучный антагонист на свете, как будто взяли ассеты из второсортной компьютерной игрушки и наделили всеми клише чтоб не париться)! И вообще здесь нет финала! История ничем не кончилась и будет еще следующий фильм где все вырастут и опять будут плавать под водой, спасать бедных китов от страшных гарпунов и рычать друг другу в лицо, менять решения на ходу, пытаться завоевать планету, отомстить за прошлые обиды и опять и опять я тебя вижу, ты здесь чужой…
Самая бессмысленная сага в истории. Скам на просмотры. Истории и персонажи даже в Power Rangers были интереснее.
Мир Аватара превратился в технологическую 3D заставку на рабочий стол. Фильма тут нет.
#фантастика #фэнтези #боевик #приключения
2025, США
Реж. Джеймс Кэмерон
Это все ОЧЕНЬ красиво и нереально круто выглядит, но… Я ничего не хочу писать про нового Аватара, потому что это шляпа. Меня просто взбесил фильм.
Пламя и пепел где? Опять одна синяя вода, опять под водой, опять синие человечки на синем фоне плавают, опять белые люди охотятся на китов, всем их жалко, опять мелкие детишки взрослеют, родители их не контролируют, опять все сохнут по Эйве и ищут свои корни…
Если первый “Аватар” (и сюжет в нем был интересный, так как сюжет позаимствован из “Танцующий с волками” - где Кевин Костнер подружился с индейцами) был прорывом визуальным: нас познакомили с невиданным раньше миром от которого кружилась голова, как от неизвестной вселенной. То начиная со второй части кино превратилась в беззубую демонстрацию графических возможностей и технологий кинопроизводства, доступ к которым есть только у ограниченного числа людей.
Главные герои Салли и Нейтири превратились в тупо родителей из реалити шоу, настругавших целый выводок безалаберных детишек, которых они вынуждены воспитывать и защищать. Злодей Майлз Куоритч, который был главным боссом первого фильма - стал главным боссом второго, а теперь он главный босс и третьего…и…он не умер опять блин (самый скучный антагонист на свете, как будто взяли ассеты из второсортной компьютерной игрушки и наделили всеми клише чтоб не париться)! И вообще здесь нет финала! История ничем не кончилась и будет еще следующий фильм где все вырастут и опять будут плавать под водой, спасать бедных китов от страшных гарпунов и рычать друг другу в лицо, менять решения на ходу, пытаться завоевать планету, отомстить за прошлые обиды и опять и опять я тебя вижу, ты здесь чужой…
Самая бессмысленная сага в истории. Скам на просмотры. Истории и персонажи даже в Power Rangers были интереснее.
Мир Аватара превратился в технологическую 3D заставку на рабочий стол. Фильма тут нет.
#фантастика #фэнтези #боевик #приключения
Ловушка для кролика // Rabbit Trap
2025, Великобритания
Реж. Брин Чейни
“Звук - это вибрация от события. Невидимая тень обмена энергией. Звук - это память, высеченная в воздухе. Это призрак. Просто напуганная, заблудившаяся сущность, отчаянно ищущее укрытие. Хотя бы на мгновение, пока не стихнет. Если ты услышал звук - ты стал ему домом. Твое тело стало домом, где живет этот призрак.”
1976 год. Супруги Дарси и Дафна приезжают в валлийскую деревушку, чтобы заняться написанием нового музыкального экспериментального альбома. Дафна создает мелодии из звуков, которые муж-звукорежиссёр записывает на портативный микрофон. Однажды во время записи Дарси падает в некий магический круг, а на следующий день к ним заявляется якобы сосед - подросток (очень похож на сына Барри Кеогана, но это вообще девочка как оказалось), который постепенно втирается к паре в доверие и начинает рассказывать про разные верования этих краёв.
Настоящий аудио хоррор. Камерный, атмосферный и сугубо личный, но при этом очень обаятельный и жутко интересный. Смотреть в хороших наушниках, кинотеатрах или с приличной аудиосистемой. Потому что полное погружение случится именно тогда, когда вы начнете слышать этот фильм.
Здесь нет монстров, здесь нет скримеров или пугающих элементов, но во время просмотра становится очень неуютно и по хорошему дискомфортно. Состояние небытия и саспенса захватывают. Ты вот смотришь и ничего не понимаешь. А потом как понимаешь!
В Целом “Ловушка для кролика“ это очень интимный и личный фильм, насыщенный образами и фолк хоррор мотивами (торчащие деревья из земли, давно уже сгнившие и обросшие мхом - гораздо страшнее любого монстра, покажи его нам вместо этого). Изящная работа с манипуляциями зрителя и очень романтично показан процесс записи звуков звукорежиссером.
Считаю что кино шикарное. Даже несмотря на нагромождение и сумбурность образов и простоты мысли за ними - “Ловушка для кролика“ это очень впечатляющее и уникальное зрелище, создающее свой мир, в котором хочется побыть, пожить и понять глубже.
#ужасы #триллер #детектив
2025, Великобритания
Реж. Брин Чейни
“Звук - это вибрация от события. Невидимая тень обмена энергией. Звук - это память, высеченная в воздухе. Это призрак. Просто напуганная, заблудившаяся сущность, отчаянно ищущее укрытие. Хотя бы на мгновение, пока не стихнет. Если ты услышал звук - ты стал ему домом. Твое тело стало домом, где живет этот призрак.”
1976 год. Супруги Дарси и Дафна приезжают в валлийскую деревушку, чтобы заняться написанием нового музыкального экспериментального альбома. Дафна создает мелодии из звуков, которые муж-звукорежиссёр записывает на портативный микрофон. Однажды во время записи Дарси падает в некий магический круг, а на следующий день к ним заявляется якобы сосед - подросток (очень похож на сына Барри Кеогана, но это вообще девочка как оказалось), который постепенно втирается к паре в доверие и начинает рассказывать про разные верования этих краёв.
Настоящий аудио хоррор. Камерный, атмосферный и сугубо личный, но при этом очень обаятельный и жутко интересный. Смотреть в хороших наушниках, кинотеатрах или с приличной аудиосистемой. Потому что полное погружение случится именно тогда, когда вы начнете слышать этот фильм.
Здесь нет монстров, здесь нет скримеров или пугающих элементов, но во время просмотра становится очень неуютно и по хорошему дискомфортно. Состояние небытия и саспенса захватывают. Ты вот смотришь и ничего не понимаешь. А потом как понимаешь!
В Целом “Ловушка для кролика“ это очень интимный и личный фильм, насыщенный образами и фолк хоррор мотивами (торчащие деревья из земли, давно уже сгнившие и обросшие мхом - гораздо страшнее любого монстра, покажи его нам вместо этого). Изящная работа с манипуляциями зрителя и очень романтично показан процесс записи звуков звукорежиссером.
Считаю что кино шикарное. Даже несмотря на нагромождение и сумбурность образов и простоты мысли за ними - “Ловушка для кролика“ это очень впечатляющее и уникальное зрелище, создающее свой мир, в котором хочется побыть, пожить и понять глубже.
#ужасы #триллер #детектив
🔥5
Женщина не в себе // A Woman Under the Influence
1974, США
Реж. Джон Кассаветис
Мать троих детей экстравагантная женщина Мэйбл находится на грани нервного срыва, пока ее муж Ник ночами пропадает на работе и старается обеспечивать семью.
Общественные рамки и нормы поведения играют злую шутку. Если в начале фильма нам показывают Мэйбл с плохой стороны и сразу ее дискредитируют (эпизод когда она ждет ночью мужа на обещанное романтическое свидание, которое внезапно отменяется из-за работы Ника, и вместо этого она сама уходит в бар и напивается с первым попавшимся мужиком), то потом фильм последовательно раскрывает через бытовую драму очень важную тему социального поведения и роли женщины в нем.
Когда тебе постоянно обрезают крылья, говорят как надо себя вести, как правильно дышать, что не надо задавать такие вопросы, а надо задавать такие - ты волей неволей реально сойдешь с ума. Вот что и происходит с Мэйбл. Она женщина, на которую навешано куча социальных ответственностей. Муж, который ее любит, любит ее и такой, но совершенно не хочет понять или услышать, ведь есть нормы поведения, в которые Мэйбл не вписывается
Ник такой хороший мужчина! Прям душа компании, приводит домой с утра к жене всех свои вонючих работяг на завтрак. “Эй Мэйбл, готовь-ка всем макароны да еще и пообщайся с каждым из моих друзей! Смотрите ребята какая у меня жинька молодец!” И все это вместо свидания. Ни здрасти ни извините. Все эти массовые приводы гостей дабы показать людям как у нас внешне все хорошо - страшно выглядят. Причем Ник явно не слушает жену и не хочет ее понять, лишь осуждает, приговаривая “Я тебя и такую люблю”.
Хотя Ник сам тоже нуждается в помощи, разве нет? Насильно тащит детей против их воли на море, заставляет радоваться этому, а потом поит их пивом, приговаривая что много нельзя - какой отец молодец. Он стыдится своей жены, пытается запихнуть ее в рамки приличия, срывается, орет, бьет ее, приговаривая всем вокруг что “все хорошо”. Не это ли счастье? Ник не хочет сам меняться и учиться жить по другому. Его больше волнует как люди подумают вокруг о их семье, нежели что будет внутри семьи на самом деле. Внешность счастья дороже истинного спокойствия и равноценных отношений, основанных на взаимопонимании и поддержке.
Очень мощное и важное кино. Актерские работы великолепные. То как Мэйбл в исполнении великой Джины Роулендс показывает состояние психоза - это величие. Камерная бытовая драма выходящая на уровень мирового масштаба. Очень мощно.
Не все можно исправить любовью
#драма #классика #мелодрама
1974, США
Реж. Джон Кассаветис
Мать троих детей экстравагантная женщина Мэйбл находится на грани нервного срыва, пока ее муж Ник ночами пропадает на работе и старается обеспечивать семью.
Общественные рамки и нормы поведения играют злую шутку. Если в начале фильма нам показывают Мэйбл с плохой стороны и сразу ее дискредитируют (эпизод когда она ждет ночью мужа на обещанное романтическое свидание, которое внезапно отменяется из-за работы Ника, и вместо этого она сама уходит в бар и напивается с первым попавшимся мужиком), то потом фильм последовательно раскрывает через бытовую драму очень важную тему социального поведения и роли женщины в нем.
Когда тебе постоянно обрезают крылья, говорят как надо себя вести, как правильно дышать, что не надо задавать такие вопросы, а надо задавать такие - ты волей неволей реально сойдешь с ума. Вот что и происходит с Мэйбл. Она женщина, на которую навешано куча социальных ответственностей. Муж, который ее любит, любит ее и такой, но совершенно не хочет понять или услышать, ведь есть нормы поведения, в которые Мэйбл не вписывается
Ник такой хороший мужчина! Прям душа компании, приводит домой с утра к жене всех свои вонючих работяг на завтрак. “Эй Мэйбл, готовь-ка всем макароны да еще и пообщайся с каждым из моих друзей! Смотрите ребята какая у меня жинька молодец!” И все это вместо свидания. Ни здрасти ни извините. Все эти массовые приводы гостей дабы показать людям как у нас внешне все хорошо - страшно выглядят. Причем Ник явно не слушает жену и не хочет ее понять, лишь осуждает, приговаривая “Я тебя и такую люблю”.
Хотя Ник сам тоже нуждается в помощи, разве нет? Насильно тащит детей против их воли на море, заставляет радоваться этому, а потом поит их пивом, приговаривая что много нельзя - какой отец молодец. Он стыдится своей жены, пытается запихнуть ее в рамки приличия, срывается, орет, бьет ее, приговаривая всем вокруг что “все хорошо”. Не это ли счастье? Ник не хочет сам меняться и учиться жить по другому. Его больше волнует как люди подумают вокруг о их семье, нежели что будет внутри семьи на самом деле. Внешность счастья дороже истинного спокойствия и равноценных отношений, основанных на взаимопонимании и поддержке.
Очень мощное и важное кино. Актерские работы великолепные. То как Мэйбл в исполнении великой Джины Роулендс показывает состояние психоза - это величие. Камерная бытовая драма выходящая на уровень мирового масштаба. Очень мощно.
Не все можно исправить любовью
#драма #классика #мелодрама
🔥4