#живой // #saraitda

2020, Южная Корея
Реж. Чо Иль-хён

Фильм, максимально вобравший в себя клише из всех возможных подобных камерных зомби хорроров. Даже азиатский колорит не помог избежать вторичности. Хотя картина начинается довольно забавно. Герой - инфантильный подросток блогер, который вместо спасения родных и близких до последнего играет в компьютерные игрушки сидя дома взаперти, пока всякая зомбятина жрет его соседей по двору. Считывается троллинг современной культуры и молодежи, но… На этом все. Дальше в окне соседнего дома он видит девушку, они переписываются записками, она крутая - он тюфяк, они объединяются чтобы спастись, попадают в руки какого-то маньяка, держащего свою зараженную жену на привязи (очередная мысль что человек - самое опасное существо на планете, опаснее даже кровожадных мозгоедов), а потом нашу парочку вдруг спасают на вертолете. Все конец.

И еще забавно выглядит как герои прячутся в квартирах, у которых есть окна, выходящие прямо в подъезд. И их никто не завешивает и не заделывает, хотя через них вломиться и услышать звуки гораздо проще. Зато двери квартиры мы задвигаем холодильниками, которые сдвинуть проще простого. Не люблю докапываться, но эффекта погружения нуль. Короче проходняк.

1/5

#быстрыйобзор #ужасы #зомби

Вопль // El llanto

2023, Испания, Аргентина
Реж. Педро Мартин-Калеро

Знаю людей, которые любят говорить про фильмы, когда они им не нравятся, что они - “ни о чем”. Когда я это слышу, я про себя считаю до 10, выдыхаю, и улыбаясь, киваю им в лицо, думая что это их право на мнение, что им с собой жить по своим понятиям и что проблема не в кино, а в них самих.

Но я нашел не просто фильм, а настоящее золото! Это реально существующий фильм, который “ни о чем”. Правда. “Вопль” - фильм ни о чем.

Нагнетающая интрига будет сопровождать весь просмотр. Нам расскажут три абсолютно идентичных истории с разными героями и разным сеттингом, которые кончатся…ничем! И это на полном серьезе. Три времени, три героини и одно страшное зло, преследующее их в лице труповидного старика в черном костюме, которого видно только если направить в его сторону камеру. Почему, зачем? Непонятно.

Но если отнестись к этой картине как к образу бесконечного вопля, терзающего главных героинь и вообще всех женщин на планете, вопля, которого никто никогда не услышит - то перед нами выстраивается довольно любопытная картина. Да, перед нами феминистское кино, в котором все мужские персонажи - это озабоченные подростки, озабоченные профессора университетов, равнодушные отцы, маньяки старики… А женщины - страдающие личности от мужского абьюза. Единственного хорошего человека мужского пола жестоко убивают в самом начале фильма, а дальше надеяться не на кого.

Также фильм уверенно затрагивает тему семейных уз, из которых произрастает невидимое зло. Бремя рода может влиять и нести последствия на ныне живущего человека, который вообще не в курсе что с ним происходит. Губительный генетический код.

Зло присутствует в нашем мире без видимых причин. Оно просто есть. Именно поэтому никаких ответов автор нам не даст. Просто нужно принять правила игры, правила этого мира, от которых никуда не деться.

В начале обзора я говорил что фильм “ни о чем” и отчасти так и есть. После просмотра остается ощущения недоделанности и недосказанности. Но может в этом его и фишка, простите. Оставить зрителя опустошенным и без вариантов победы.

Между тем я в абсолютном восторге как сделано это кино, как оно срежиссировано и как тонко ведет по состоянию саспенса от начала и до конца. Слоуберн настоящий и жуткий. Крепкий дебют.

Вывод такой: даже если кино внешне “ни о чем”, оно все равно “о чем - то”. Просто не у всех есть нужная чувствительность. А как мы знаем у искусства есть порог вхождения и если вам кажется что-то глупым или “ни о чем”, то возможно проблема в вас и в вашем восприятии, а не в кино.

#ужасы #триллер

На днях состоялась закрытая премьера сериала "В Хогвартс я не попал", на котором я выступил в роли режиссера монтажа.

Событие значимое и радостное. Очень много времени и сил последние месяцы я тратил на этот проект. Битва была нешуточная, сроки поджимали, сюжет менялся и эволюционировал. В итоге получился мощный авторский проект, которому ставили палки в колёса некотрые люди из-за своего эго. Но что удивительно: вопреки всем препятствиям и пакостям у нас получился смелый и экспериментальный док, который каким-то чудом получилось реализовать и выпустить в нынешних реалиях.

2ого апреля будет премьера на платформах (а значит и кинопабах, лампах...) и я очень горжусь проделанной работой и результатом. За последние несколько лет это наиболее значимый для меня проект.

Всякие подробности расскажу потом. А пока размещу тут фотографии с премьеры.

#photo

Укрытие // Take Shelter

2011, США
Реж. Джефф Николс

Тягучий как крепкая IPA триллер про Майкла Шеннона, испытывающего пророческие видения о локальном конце света. Никто ему не верит, Майкл тратит все деньги и влезает в кредит, строя бункер для спасения семьи, отношения с которой он уверенно рушит, как и с друзьями. Окажется он пророком или станет просто сумасшедшим, как и его мать? Вопрос открытый и задается он в самом начале фильма, и рассчитан он на постоянные сомнительные метания зрителя. Осудишь ли ты героя или будешь с пеной от коктейля кричать что он новый Иисус?

Для меня это было не очень интригующее зрелище, я не особо переживал за героя и не особо гадал где же правда и не особо радовался когда одна из версий происходящего стала каноном. Фильм вышел нудным и спокойным. Он методично и плавно ведет к падению социальной жизни героя, к библейским мотивам, аллегориям и к бытовым сценам ссор.

Не люблю говорить что “можно было бы сделать по другому”, но ощущение как будто кино снято на усталой волне и без какой-то страсти. Словно материал залежался на полке и покрылся давно пылью, но на этом чердаке ему было не место.

#драма #триллер

Сират // Sirât

2025, Испания, Франция
Реж. Оливер Лаш

Я могу бесконечно смотреть на три вещи: первое - это на новые зомби фильмы, второе - на то как в слоумо летят пули и третье - на то, как машины едут по бескрайней пустыне, а из под колес валятся клубы пыли под электронные гипнотизирующие синты. 

Отец и сын приезжают в пустыню на какой-то рейв, где танцуют инвалиды и покалеченные судьбой (или войной) люди. Там они пытаются найти старшую дочь, но приезжают военные, разгоняют тусовку (привет событиям из конфликта Израиля и Палестины) и отец с сыном увязываются за двумя домами на колесах. Жильцы этих домов собираются ехать на очередной рейв, где возможно и будет находится пропавшая дочь. Начало долгого и изматывающего экзистенциального пути положено.

В какой-то момент поиск дочери отходит на второй план и сам поиск оказывается ненужным. Весь мир вокруг словно вымер, а эти рейверы будто потерянные души, сбежавшие от всего мирского, словно отшельники. Как можно жить в мире, если он уничтожен? Апокалипсис без апокалипсиса. Как жить в мире, если нет никакой цели, но существует только движение? Выжженная земля. Конец света уже случился, но его что, никто не заметил?

Фильм умеет удивить. Какие же там восхитительные проезды по пустыне! Словно Mad Max, только в нашей реальности. А сцены с музыкой так вообще отпад, сразу захотелось самому оказаться на каком-нибудь доступном нам Сигнале и т.п. А какой же крутой эпизод когда все герои выпили что-то наподобии аяваски, врубили техно разгон для плавного входа в трип и… Смотрите сами что была дальше.

«Сират» - мост между раем и адом в исламской традиции, не является прям прямым образом для истории, но задает примерный вектор мысли. Путь героев - это не путь к раю или аду, это не путь к спасению или вечному огню. Путь героев - это состояние перехода, у которого нет финала.

«Сират» - уникальное и мощное кино, заправленное техно музыкой, ощущением бесконечного последнего рэйва и глобальным антивоенным посылом, который показывает последствия военных действий для всего человечества и для души вообще.

Это экстремальное, депрессивное погружение с полным опустошением и внутренней безысходностью.

#драма #роудмуви 

На помощь // Send Help

2025, США
Реж. Сэм Рэйми

Рейчел Макадамс - скромная, забитая сотрудница компании, гений в математике, жрет не закрывая рот, живёт с попугаем и смотрит шоу “Последний герой”, мечтая оказаться в обстоятельствах выживания на диком острове. На работе никто её серьезно не воспринимает, Рейчел обещают повышение, но вместо этого какой-то самовлюбленный блондин присваивает её работу и выдает за свою и тем самым получает заветное повышение у противного плейбоя начальника в исполнении Дилан О’Брайена. Рейчел проявляет характер и высказывает недовольство Дилану в лицо, чем зарабатывает себе совместную поездку с ним в другую страну на самолете, который терпит крушение на необитаемом острове. Мечты сбываются! Выживают из всего экипажа только эти двое и они вынуждены выяснять рабочие отношения в агрессивной среде обитания. И все что происходит дальше - абсолютное г*в*о.

Интригующе, не правда ли? Но на деле этот фильм оказался самым худшим из всего того, что я когда либо смотрел. Шутки тупые, отношений между героями сотканы белыми нитками словно двое школьников после уроков кидаются во дворе друг в друга рюкзаками, кровавая расчлененка и ракурсное мракобесие (одна из козырных фишек Сэма Рейми) тут совершенно некстати, компьютерная графика режет глаз…

Не понимаю для чего снято кино. Оно не вызывает никаких чувств и никаких эмоций даже для вечерней развлекушки. Натяжной фарс, выдаваемый под слоем зеленого экрана.

Это глупая трата времени. Если бы я не болел, то выключил бы на 20ой минуте.

#триллер #комедия