Поиск // Searching
2018, США, Россия
Реж. Аниш Чаганти
Экраны мониторов, телефонов и других гаджетов давно уже стали неотъемлемой частью нашей жизни. Точнее экраны стали не частью, а самой жизнью. Мы огромное количество времени туда пялимся, тыкаем пальцами, клацаем мышкой, тапаем морковки… С виду человек просто сидит и смотрит в телефон, а на деле может оказаться что его бросила девушка и сейчас он пойдет в ближайший магазин за чекушкой коньяка, что в будущем повлечет за собой тотальный алкоголизм, или он может узнать какую-то новость после которой пойдет и купит биткоин, а может и свидание назначит незнакомой девочке с которой только что списался в знакомствах… Целая жизнь происходит внутри экранов, хотя внешне люди не делают какие-либо действия. И вот представьте такой есть жанр в кино - скринлайф. Суть его такова, что повествование ведется с точки зрения разных устройств. Данную терминологию придумал Бекмамбетов и он всячески продвигал этот формат/жанр. А фильм “Поиск” является его проектом.
Я монтировал в данном формате и, признаюсь, дело это неблагодарное. Режиссура движения мышки, драматические наезды на лайки, драматургия комментариев, придумывание списка друзей… Это какая-то дико титаническая работа, скрупулезная и неблагодарная. Я знаю что у “Базелевса” (студия Бекмамбетова) есть даже специальное программное обеспечение, в котором монтируются скринлайф фильмы и я его щупал своими руками. И даже при всей его удобности - скринлайф для меня является как безумно интересным форматом, так и максимально ограничивающим. Это не универсальная форма повествования для любой истории, наоборот. С помощью скринлайфа можно рассказать только специально выдуманные для этого формата вещи.
Фильм “Поиск” смотреть интересно, технически он сделан филигранно и для скринлайфа это эталон. Мышка драматически делает паузы, словно продолжение человеческого тела, а выключение экрана приравнивается к окончанию фильма. Но история, разыгранная на экранах смотрится натянуто и надуманно. Как-то безжизненно и фальшиво. Ну нельзя все рассказать через экраны. Поэтому приходится выдумывать мотивации поставить кучу камер наблюдения. А кто из героев на них смотрит? Правильно, режиссёр вам показывает куда смотреть. Это простейшая манипуляция, как визуальная так и звуковая. Нарочитую музыку, дающую вам понять что вы должны сейчас испытывать, никто не отменял.
По итогу будущее не за скринлайфом. Сейчас этот формат до сих пор находится в каком-то зачаточном состоянии. Да и жанром это назвать сложно. Это скорее прием, но стоит ли на нем делать целое кино?
Съёмки фильма заняли 13 дней, на пост-продакшн ушло 2 года. Вот вам и цена тапанья.
#детектив
2018, США, Россия
Реж. Аниш Чаганти
Экраны мониторов, телефонов и других гаджетов давно уже стали неотъемлемой частью нашей жизни. Точнее экраны стали не частью, а самой жизнью. Мы огромное количество времени туда пялимся, тыкаем пальцами, клацаем мышкой, тапаем морковки… С виду человек просто сидит и смотрит в телефон, а на деле может оказаться что его бросила девушка и сейчас он пойдет в ближайший магазин за чекушкой коньяка, что в будущем повлечет за собой тотальный алкоголизм, или он может узнать какую-то новость после которой пойдет и купит биткоин, а может и свидание назначит незнакомой девочке с которой только что списался в знакомствах… Целая жизнь происходит внутри экранов, хотя внешне люди не делают какие-либо действия. И вот представьте такой есть жанр в кино - скринлайф. Суть его такова, что повествование ведется с точки зрения разных устройств. Данную терминологию придумал Бекмамбетов и он всячески продвигал этот формат/жанр. А фильм “Поиск” является его проектом.
Я монтировал в данном формате и, признаюсь, дело это неблагодарное. Режиссура движения мышки, драматические наезды на лайки, драматургия комментариев, придумывание списка друзей… Это какая-то дико титаническая работа, скрупулезная и неблагодарная. Я знаю что у “Базелевса” (студия Бекмамбетова) есть даже специальное программное обеспечение, в котором монтируются скринлайф фильмы и я его щупал своими руками. И даже при всей его удобности - скринлайф для меня является как безумно интересным форматом, так и максимально ограничивающим. Это не универсальная форма повествования для любой истории, наоборот. С помощью скринлайфа можно рассказать только специально выдуманные для этого формата вещи.
Фильм “Поиск” смотреть интересно, технически он сделан филигранно и для скринлайфа это эталон. Мышка драматически делает паузы, словно продолжение человеческого тела, а выключение экрана приравнивается к окончанию фильма. Но история, разыгранная на экранах смотрится натянуто и надуманно. Как-то безжизненно и фальшиво. Ну нельзя все рассказать через экраны. Поэтому приходится выдумывать мотивации поставить кучу камер наблюдения. А кто из героев на них смотрит? Правильно, режиссёр вам показывает куда смотреть. Это простейшая манипуляция, как визуальная так и звуковая. Нарочитую музыку, дающую вам понять что вы должны сейчас испытывать, никто не отменял.
По итогу будущее не за скринлайфом. Сейчас этот формат до сих пор находится в каком-то зачаточном состоянии. Да и жанром это назвать сложно. Это скорее прием, но стоит ли на нем делать целое кино?
Съёмки фильма заняли 13 дней, на пост-продакшн ушло 2 года. Вот вам и цена тапанья.
#детектив
Присутствие // Presence
2024, США
Реж. Стивен Содерберг
Очень заинтриговала концепция фильма, в котором все действие происходит от первого лица…лица призрака! Но к сожалению авторы видимо тоже были возбуждены своей идеей настолько сильно, что ничего кроме этой концепции и не придумали. Даже не придумали какое-то ее развитие и, взявшись за эксперимент, не стали экспериментировать.
В центре сюжета — девушка Хлоя, переживающая смерть подруги, и бродящий по дому призрак - это как раз заблудившаяся душа той самой мертвой подруги, а не злобная сущность.
Ощущения присутствия паранормального нет и в помине. Хотя задумывалось что камера - это глаза бродячего духа, который может за всеми следить, который может должен летать или хотя бы ходит не как человек но…. Остается лишь ощущение камеры в руках опытного оператора со стедикамом, который грамотно ходит по отрепетированным точкам, следит за игрой актеров, разыгрывающие очень посредственный спектакль, в котором главная история завязана на том, что Хлоя чувствует присутствие мертвой подруги, а семья ей не верит и в итоге бродячий дух защищает Хлою от внешних опасностей.
Стивен Содерберг - чувак, который любит экспериментировать, но этот эксперимент абсолютно ленивый, ненужный и провальный. Над финальной сценой “битвы” я словил лютого кринжа и засмеялся в голос. Такого убожества на отъе*ись не делают даже во второсортных мокьюментари ужастиках.
Тяп ляп
#драма #триллер #фэнтези
2024, США
Реж. Стивен Содерберг
Очень заинтриговала концепция фильма, в котором все действие происходит от первого лица…лица призрака! Но к сожалению авторы видимо тоже были возбуждены своей идеей настолько сильно, что ничего кроме этой концепции и не придумали. Даже не придумали какое-то ее развитие и, взявшись за эксперимент, не стали экспериментировать.
В центре сюжета — девушка Хлоя, переживающая смерть подруги, и бродящий по дому призрак - это как раз заблудившаяся душа той самой мертвой подруги, а не злобная сущность.
Ощущения присутствия паранормального нет и в помине. Хотя задумывалось что камера - это глаза бродячего духа, который может за всеми следить, который может должен летать или хотя бы ходит не как человек но…. Остается лишь ощущение камеры в руках опытного оператора со стедикамом, который грамотно ходит по отрепетированным точкам, следит за игрой актеров, разыгрывающие очень посредственный спектакль, в котором главная история завязана на том, что Хлоя чувствует присутствие мертвой подруги, а семья ей не верит и в итоге бродячий дух защищает Хлою от внешних опасностей.
Стивен Содерберг - чувак, который любит экспериментировать, но этот эксперимент абсолютно ленивый, ненужный и провальный. Над финальной сценой “битвы” я словил лютого кринжа и засмеялся в голос. Такого убожества на отъе*ись не делают даже во второсортных мокьюментари ужастиках.
Тяп ляп
#драма #триллер #фэнтези
Прошлый пост был про фильм, снятый глазами призрака. Я посмотрел новую картину со схожим экспериментом, о котором я скоро напишу.
Угадайте, чьими глазами мы будем смотреть на этот раз?
Угадайте, чьими глазами мы будем смотреть на этот раз?
Глазами пса // Good Boy
2025, США
Реж. Бен Леонберг
Кто не любит домашних животных, особенно собачек? Особенно таких милых как Инди (это дебютная роль четвероногого в кино)? А не любит их наш главный герой (потом поясню за базар), который находится на грани смерти, постоянно кашляет кровью и чье лицо нам не показывают. Ведь весь фильм это как бы субъективный взгляд собаки на жизнь, на переживания, связанные с хозяином и лица людей почти всегда нарочито скрыты то тенью, то головным убором, то ракурсом, но в какой-то момент нам начинают показывать лица…а почему раньше нельзя было?
Мне фильм не понравился. Да, я респектую за эксперимент, но он тоже неудачный. Всю историю можно было уложить в отличную короткометражку минут на 15. Но нам растянули на час с небольшим (кстати отличный формат). Показывают переживания и страшные сны собачки, которая видит надвигающегося призрака на своего хозяина…показывают в первой сцене...во второй…в седьмой…да вообще весь фильм происходит одна и та же сцена, только в разных местах.
Абсолютно не трогающая история. Точнее она трогательная в своей задумке - показать переживания домашнего питомца по отношению к хозяину, который умирает. Кулешов всему голова. СПОЙЛЕР! Собачка хочет спасти хозяина от смерти, но у нее ничего не получается и последние его слова “Ты хороший мальчик, но тебе меня не спасти” - это уже совсем дидактично даже для потовыделений на подмышках.
Мне кажется что фильму вредит принадлежность к жанру ужастиков. Если бы эту историю рассказать, но не настолько в хоррор стиле и не настолько сильно упарываться в этого призрака - было бы лучше. Отношения хозяина и собаки - вот что главное, а их тут нет. Весь фильм ему на нее пофиг. Нет ну понятно что чувак умирает и ему щаз не до вонючего любимого пса, но все же…Даже если идея в том, чтобы показать как люди из-за дибильного характера и эгоизма отталкивают помощь близких - это все равно туфта. В, прости Господи, “Хатико” ты с первых кадров льешь слезы, а тут фапаешь свою мобилу от скуки сменяющихся друг за другом кадров.
Инди красавчик, а кинцо - разбитое куриное яйцо, но его кстати можно слизать с пола
#ужасы
2025, США
Реж. Бен Леонберг
Кто не любит домашних животных, особенно собачек? Особенно таких милых как Инди (это дебютная роль четвероногого в кино)? А не любит их наш главный герой (потом поясню за базар), который находится на грани смерти, постоянно кашляет кровью и чье лицо нам не показывают. Ведь весь фильм это как бы субъективный взгляд собаки на жизнь, на переживания, связанные с хозяином и лица людей почти всегда нарочито скрыты то тенью, то головным убором, то ракурсом, но в какой-то момент нам начинают показывать лица…а почему раньше нельзя было?
Мне фильм не понравился. Да, я респектую за эксперимент, но он тоже неудачный. Всю историю можно было уложить в отличную короткометражку минут на 15. Но нам растянули на час с небольшим (кстати отличный формат). Показывают переживания и страшные сны собачки, которая видит надвигающегося призрака на своего хозяина…показывают в первой сцене...во второй…в седьмой…да вообще весь фильм происходит одна и та же сцена, только в разных местах.
Абсолютно не трогающая история. Точнее она трогательная в своей задумке - показать переживания домашнего питомца по отношению к хозяину, который умирает. Кулешов всему голова. СПОЙЛЕР! Собачка хочет спасти хозяина от смерти, но у нее ничего не получается и последние его слова “Ты хороший мальчик, но тебе меня не спасти” - это уже совсем дидактично даже для потовыделений на подмышках.
Мне кажется что фильму вредит принадлежность к жанру ужастиков. Если бы эту историю рассказать, но не настолько в хоррор стиле и не настолько сильно упарываться в этого призрака - было бы лучше. Отношения хозяина и собаки - вот что главное, а их тут нет. Весь фильм ему на нее пофиг. Нет ну понятно что чувак умирает и ему щаз не до вонючего любимого пса, но все же…Даже если идея в том, чтобы показать как люди из-за дибильного характера и эгоизма отталкивают помощь близких - это все равно туфта. В, прости Господи, “Хатико” ты с первых кадров льешь слезы, а тут фапаешь свою мобилу от скуки сменяющихся друг за другом кадров.
Инди красавчик, а кинцо - разбитое куриное яйцо, но его кстати можно слизать с пола
#ужасы
Если классические фильмы стареют, то их скоро можно будет обновить.
В будущем себя старого тоже можно будет проапгрейдить, омолодить, время 🕘 крутануть?
Или оно нам не надо?
В будущем себя старого тоже можно будет проапгрейдить, омолодить, время 🕘 крутануть?
Или оно нам не надо?
🔥4