Красный шар // Le ballon rouge

1956, Франция
Реж. Альбер Ламорис

Удивительная магия кино - способность оживлять неодушевленные предметы.

По пути в школу, мальчик находит красный воздушный шар и берет его с собой. Но в школе шарику не рады и дома тоже ему не дают покоя, а сверстники так вообще забавы ради хотят его лопнуть. Мальчик всеми силами пытается защитить хрупкую красную субстанцию от всех беспощадных проявлений жестокости в этом мире.

Детство это состояние, когда ты видишь мир в его естественных ярких красках, когда тебя удивляют мелочи, а счастье тебе дарят простые вещи. Взрослая жизнь застроена небоскребами правил, ограничений и лишена той легкости и непринужденности, которая доступна только ребенку.

Мило, красиво и трогательно. Причем когда появляется девочка с синим шариком - ничего не надо объяснять, все понятно без слов. Яркие символы и цвета говорят больше, чем тысячи слов в любом сериале.

Каждый человек встречается в жизни с неоправданной жестокостью и постепенно можно потерять это светлое, теплое, миролюбивое отношение к миру. Но если сохранить добро в сердце, то к тебе вернется оно бумерангом в лице сотни разноцветных шаров и унесет тебя прочь от замызганной, обхарканной, тупорылой и злой шпаны.

Терапевтическое кино. Просто и гениально

#короткометражка #классика #драма #мойтоп

Голодные Z // Les affamés

2017, Канада
Реж. Робин Обер

Включать только в том случае, если вы фанат зомби фильмов и уже пересмотрели все возможные.

Попытка артхаусным языком рассказать историю…да нет тут никакой истории! Несколько разных людей параллельно шляются по лесу, прячутся от зомби и в какой-то момент встречают друг друга, начинают совместно выживать, но очень быстро становятся съедобным мясом для пожирателей плоти. А зомби тем временем собираются в стаи и на поле строят пирамиду из найденных стульев. Что это за безобразие такое мне не ясно.

Грим и экшн сцены - это смехопанорама. Причем очень удачные напряженные кадры соседствуют с полным идиотизмом. Персонажи просто напросто не прописаны. У нас есть архетипы: шутник очкарик, крутая молчаливая чувиха, ребенок с, прости Господи, аккордеоном в мире зомби где шуметь нельзя, старик нытик и еще парочка бабулек с ружьем. Неинтересные ребята и отношений между ними никаких нет, даже натянутых.

Но знаете, во всей этой кринжовости есть какое-то очарование, какая-то безнадега и меланхолия. Размеренный темпоритм, кадры построены так, будто смотришь какого-то Ханеке. Ощущение (и оно не обманчиво) претензии на нечто глубокое, но по своей сути раздутое. Зато атмосфера и музыка здесь решают. Но в целом ”Голодные Z” это совершенно проходной фильм, хотя и со своей запоминающейся нотой.

Только если пересмотрели все фильмы про зомби

#ужасы #триллер

Невезучие // La chèvre (1981)

Реж. Франсис Вебер
Опер. Лучано Товоли

#кинокадры

Поиск // Searching

2018, США, Россия
Реж. Аниш Чаганти

Экраны мониторов, телефонов и других гаджетов давно уже стали неотъемлемой частью нашей жизни. Точнее экраны стали не частью, а самой жизнью. Мы огромное количество времени туда пялимся, тыкаем пальцами, клацаем мышкой, тапаем морковки… С виду человек просто сидит и смотрит в телефон, а на деле может оказаться что его бросила девушка и сейчас он пойдет в ближайший магазин за чекушкой коньяка, что в будущем повлечет за собой тотальный алкоголизм, или он может узнать какую-то новость после которой пойдет и купит биткоин, а может и свидание назначит незнакомой девочке с которой только что списался в знакомствах… Целая жизнь происходит внутри экранов, хотя внешне люди не делают какие-либо действия. И вот представьте такой есть жанр в кино - скринлайф. Суть его такова, что повествование ведется с точки зрения разных устройств. Данную терминологию придумал Бекмамбетов и он всячески продвигал этот формат/жанр. А фильм “Поиск” является его проектом.

Я монтировал в данном формате и, признаюсь, дело это неблагодарное. Режиссура движения мышки, драматические наезды на лайки, драматургия комментариев, придумывание списка друзей… Это какая-то дико титаническая работа, скрупулезная и неблагодарная. Я знаю что у “Базелевса” (студия Бекмамбетова) есть даже специальное программное обеспечение, в котором монтируются скринлайф фильмы и я его щупал своими руками. И даже при всей его удобности - скринлайф для меня является как безумно интересным форматом, так и максимально ограничивающим. Это не универсальная форма повествования для любой истории, наоборот. С помощью скринлайфа можно рассказать только специально выдуманные для этого формата вещи.

Фильм “Поиск” смотреть интересно, технически он сделан филигранно и для скринлайфа это эталон. Мышка драматически делает паузы, словно продолжение человеческого тела, а выключение экрана приравнивается к окончанию фильма. Но история, разыгранная на экранах смотрится натянуто и надуманно. Как-то безжизненно и фальшиво. Ну нельзя все рассказать через экраны. Поэтому приходится выдумывать мотивации поставить кучу камер наблюдения. А кто из героев на них смотрит? Правильно, режиссёр вам показывает куда смотреть. Это простейшая манипуляция, как визуальная так и звуковая. Нарочитую музыку, дающую вам понять что вы должны сейчас испытывать, никто не отменял.

По итогу будущее не за скринлайфом. Сейчас этот формат до сих пор находится в каком-то зачаточном состоянии. Да и жанром это назвать сложно. Это скорее прием, но стоит ли на нем делать целое кино?

Съёмки фильма заняли 13 дней, на пост-продакшн ушло 2 года. Вот вам и цена тапанья.

#детектив