Париж, Техас // Paris, Texas
1984, Германия (ФРГ)
Реж. Вим Вендерс
Воу воу воу, какое кино я посмотрел! Что про него сказать? Великая операторская работа Робби Мюллера. Каждый кадр сравни эстетическому оргазму. Композиция, внутрикадровый монтаж, игра цветов, света, теней… Великолепно. История получилась многослойная, все события происходят за кадром. Многие критики, любящие искать смыслы уже накатали кучу рецензий, трактующие сюжет, разбирающие персонажей и идеи картины. Копаться в этом и правда интересно. Ведь в этом сюжете зарыто много смыслов, тайн и психологических портретов. Нам широкими мазками обрисовывают картину, а тоненькой кисточкой обрамляют полутона этой трогательной историей про одиночество и отчуждение в современном мире, про прошлые ошибки и (не)возможность их исправить, про поиск родины и дома, про всепоглощающую любовь и (не)возможность прощения. Это поэтичный роудмуви.
Но! Да простят меня люди, которые этот фильм считают шедевром и боготворят, я не хочу никого обидеть - это не мое. Мне было невыносимо тяжело смотреть это кино. Великое занудство. Физическая тяжесть. Поймите, я не считаю что кино должно развлекать, кино никому ничего не должно. Но мне это величие смотреть было невыносимо тяжело. Эти гитарные рифы, обрамляющие задумчивые паузы героев. Эти театральные мизансцены и диалоги героев, особенно великая финальная сцена с зеркалом…красиво и театрально. Не плохо и не хорошо - это кино не для меня. Считаю его устаревшим. Это как первое поколение Форда Мустанга - с виду очень красивый автомобиль, с большой историей, классика, но сейчас на таких символах свободы и стиля уже не ездят, это стало архаикой.
И тем радостней для меня видеть последний фильм Вима Вендерса «Идеальные дни», где он осовременил свой киноязык и рассказал безумно трогательную и чувственную историю. Получается обновил движок, подвеску и погнал по шоссе с улыбкой на лице (кстати эти оба фильма заканчиваются дорогой героя в машине, уезжающей в никуда).
Не мое кино, но великолепные кадры
#драма #классика #роудмуви #поэтично #визуальныйпир
1984, Германия (ФРГ)
Реж. Вим Вендерс
Воу воу воу, какое кино я посмотрел! Что про него сказать? Великая операторская работа Робби Мюллера. Каждый кадр сравни эстетическому оргазму. Композиция, внутрикадровый монтаж, игра цветов, света, теней… Великолепно. История получилась многослойная, все события происходят за кадром. Многие критики, любящие искать смыслы уже накатали кучу рецензий, трактующие сюжет, разбирающие персонажей и идеи картины. Копаться в этом и правда интересно. Ведь в этом сюжете зарыто много смыслов, тайн и психологических портретов. Нам широкими мазками обрисовывают картину, а тоненькой кисточкой обрамляют полутона этой трогательной историей про одиночество и отчуждение в современном мире, про прошлые ошибки и (не)возможность их исправить, про поиск родины и дома, про всепоглощающую любовь и (не)возможность прощения. Это поэтичный роудмуви.
Но! Да простят меня люди, которые этот фильм считают шедевром и боготворят, я не хочу никого обидеть - это не мое. Мне было невыносимо тяжело смотреть это кино. Великое занудство. Физическая тяжесть. Поймите, я не считаю что кино должно развлекать, кино никому ничего не должно. Но мне это величие смотреть было невыносимо тяжело. Эти гитарные рифы, обрамляющие задумчивые паузы героев. Эти театральные мизансцены и диалоги героев, особенно великая финальная сцена с зеркалом…красиво и театрально. Не плохо и не хорошо - это кино не для меня. Считаю его устаревшим. Это как первое поколение Форда Мустанга - с виду очень красивый автомобиль, с большой историей, классика, но сейчас на таких символах свободы и стиля уже не ездят, это стало архаикой.
И тем радостней для меня видеть последний фильм Вима Вендерса «Идеальные дни», где он осовременил свой киноязык и рассказал безумно трогательную и чувственную историю. Получается обновил движок, подвеску и погнал по шоссе с улыбкой на лице (кстати эти оба фильма заканчиваются дорогой героя в машине, уезжающей в никуда).
Не мое кино, но великолепные кадры
#драма #классика #роудмуви #поэтично #визуальныйпир
Киностудия // The Studio
1 сезон
2025, США
Реж. Эван Голдберг, Сет Роген
Кино про то, как делают кино - это чаще всего неинтересно и направлено на узкий зрительский контингент для товарищей по цеху. Здесь же товарищами должны были стать все люди на планете, которые хоть одним глазком поглядывают на аудиовизуальное искусство. Не даром сериал получил много Эмми призов, видимо угодили всем.
«Киностудия» - уморительное зрелище в жанре «три татушки три та-та». Все носятся, орут, панчи смешные выдают. Получился эдакий цырк туповато-гротескных персонажей, пытающихся высмеять, словно пародия КВН, современные тенденции и заезженные штампы современного кинематографа и людей, за него отвечающего. Продюсеры здесь алчные скряги, проблемы меньшинств и негров тоже упомянуты целой серией, актеры тут всего лишь зазнавшиеся двуличные мрази, а съемка на пленку - это неповторимая и непередаваемая магия настоящего кино, которое мы давно потеряли за всеми этими технологиями.
Главный герой, продюсер, которого играет Сет Роген - персонаж неоднозначный и непонятный. В одной серии он забитый тюбик, в другой - у него взрывной безразличный характер, а в третьей он вообще себя ведет как имбицил впервые увидевший аквариум с рыбками. Камео разных актеров и режиссеров играющих самих себя - это весело, да, это годный фансервис, а первая серия со слезами Скорсезе - просто супер.
Вся эта сатира очень плоская и поверхностная. В ней так много любви к кино, но, как ни парадоксально, «Киностудия» является заложником современных тенденций которые сама же и высмеивает, как дешевая желтая пресса. Кликбейт на кликбейте. Причем заметьте, апофеоз юмора и главный катарсис сезона происходит в наркотическом трипе, очень талантливо и смешно сыгранном, но все же…
Под вонючий сыр с просекко пойдет, в остальном - проходняк, хотя есть очень смешные моменты. Но не моментами едины, дожить бы до седин.
#комедия #сериалы
1 сезон
2025, США
Реж. Эван Голдберг, Сет Роген
Кино про то, как делают кино - это чаще всего неинтересно и направлено на узкий зрительский контингент для товарищей по цеху. Здесь же товарищами должны были стать все люди на планете, которые хоть одним глазком поглядывают на аудиовизуальное искусство. Не даром сериал получил много Эмми призов, видимо угодили всем.
«Киностудия» - уморительное зрелище в жанре «три татушки три та-та». Все носятся, орут, панчи смешные выдают. Получился эдакий цырк туповато-гротескных персонажей, пытающихся высмеять, словно пародия КВН, современные тенденции и заезженные штампы современного кинематографа и людей, за него отвечающего. Продюсеры здесь алчные скряги, проблемы меньшинств и негров тоже упомянуты целой серией, актеры тут всего лишь зазнавшиеся двуличные мрази, а съемка на пленку - это неповторимая и непередаваемая магия настоящего кино, которое мы давно потеряли за всеми этими технологиями.
Главный герой, продюсер, которого играет Сет Роген - персонаж неоднозначный и непонятный. В одной серии он забитый тюбик, в другой - у него взрывной безразличный характер, а в третьей он вообще себя ведет как имбицил впервые увидевший аквариум с рыбками. Камео разных актеров и режиссеров играющих самих себя - это весело, да, это годный фансервис, а первая серия со слезами Скорсезе - просто супер.
Вся эта сатира очень плоская и поверхностная. В ней так много любви к кино, но, как ни парадоксально, «Киностудия» является заложником современных тенденций которые сама же и высмеивает, как дешевая желтая пресса. Кликбейт на кликбейте. Причем заметьте, апофеоз юмора и главный катарсис сезона происходит в наркотическом трипе, очень талантливо и смешно сыгранном, но все же…
Под вонючий сыр с просекко пойдет, в остальном - проходняк, хотя есть очень смешные моменты. Но не моментами едины, дожить бы до седин.
#комедия #сериалы
Кровавая жатва // Haute tension
2003, Франция
Реж. Александр Ажа
Александра Ажа со своим дебютным хоррором в начале двухтысячных показал всему миру свой элегантный мазохистский почерк. Практически без диалоговое полуторачасовое саспенсовое кровавое жестокое месиво. Две подрушки-лесбушки приезжают пожить к родителям в избушку и первой же ночью после маструбации на них нападает засаленный маньяк, вырезает без жалости всю семейку, включая маленького ребенка, и, похитив одну из девушек - Алекс (Майвенн - крутая французская актриса и режиссерша), увозит ее в своем задрипанном фургоне в неизвестном направлении. Главная героиня, короткостриженная Мари (Сесиль де Франс), отправляется по следам неизвестного маньяка.
В отличии от обычных слэшеров, здесь угол зрения смещается на образ личной драмы токсичных отношений внутри пары, которая переживает кризис, в котором один человек уже не любит другого и пара существует по насильной инерции одной из сторон.
Саундтрек Muse - New Born разрывает. Мясо, отрубленные конечности, кровища, бензопилы… максимально стильное ультранасилие. Здесь со зрителем не церемонятся, с героями не сюсюкаются, никого не жалеют. Потом Ажа сделал великолепные «У холмов есть глаза», в котором возвел свой безжалостный стиль в абсолют, а затем начал постепенно попсеть и лишаться своей индивидуальности. Поэтому цените что есть. Вряд ли он снимет еще что-то на этом уровне.
Неспешно давящее гипнотическое месиво. Нравится
#ужасы
2003, Франция
Реж. Александр Ажа
Александра Ажа со своим дебютным хоррором в начале двухтысячных показал всему миру свой элегантный мазохистский почерк. Практически без диалоговое полуторачасовое саспенсовое кровавое жестокое месиво. Две подрушки-лесбушки приезжают пожить к родителям в избушку и первой же ночью после маструбации на них нападает засаленный маньяк, вырезает без жалости всю семейку, включая маленького ребенка, и, похитив одну из девушек - Алекс (Майвенн - крутая французская актриса и режиссерша), увозит ее в своем задрипанном фургоне в неизвестном направлении. Главная героиня, короткостриженная Мари (Сесиль де Франс), отправляется по следам неизвестного маньяка.
В отличии от обычных слэшеров, здесь угол зрения смещается на образ личной драмы токсичных отношений внутри пары, которая переживает кризис, в котором один человек уже не любит другого и пара существует по насильной инерции одной из сторон.
Саундтрек Muse - New Born разрывает. Мясо, отрубленные конечности, кровища, бензопилы… максимально стильное ультранасилие. Здесь со зрителем не церемонятся, с героями не сюсюкаются, никого не жалеют. Потом Ажа сделал великолепные «У холмов есть глаза», в котором возвел свой безжалостный стиль в абсолют, а затем начал постепенно попсеть и лишаться своей индивидуальности. Поэтому цените что есть. Вряд ли он снимет еще что-то на этом уровне.
Неспешно давящее гипнотическое месиво. Нравится
#ужасы
🔥4