Орудия // Weapons
2025, США
Реж. Зак Креггер
Зака Креггера люблю за его «Варвара» и с нетерпением ждал «Орудия».
Однажды ночью в небольшом городке 17 детишек из одного класса словно самонаводящиеся пули с распростертыми руками вылетели из своих домов и куда-то убежали. Последствия этой выдуманной трагедии мы и наблюдаем от лица шести героев. Фильм поделен на шесть частей, которые нас бросают во времени то сюда то туда и история рассказывается от лица шести героев.
Саспенс и интрига держится блистательно, с каждым новом эпизодом угол зрения немного смещается, а новые персонажи оживляют типичную жанровую палитру. Игры со временем в кино всегда работают только в положительную сторону, а в случае с «Орудиями» являются формообразующим фактором. Но весь этот аттракцион никуда не приведет. Единственная его задача - вызвать эмоции и удивить, а делает он это прекрасно. Мастерски закрученный сюжет в начале с каждым новым эпизодом сбрасывает обороты и вот на середине фильма мы уже догадываемся чем это все кончится и о чем это все (хотя догадываемся ли?). Правда финальный бой со злом - это нечто, такого мы еще не видели. Сочетание юмора и ужаса великолепное. За это стоит аплодировать стоя, за то как авторы на лету жонглируют жанрами и не боятся высмеять самих себя, а заодно и разные жанровые клише, доводя их до абсурдного беспредела. Но и хоррор элементы жутчайшие и ритмично идеально выстроены и пускай все эти страшные клоунские рожи мы уже видели, а скримеры считываются интуитивно - все равно я пугался как сучка и дрожал как кролик, оставшийся без морковки ночью под проливным дождем.
По сути «Орудия» это некий эксперимент и творческий полет (а хорроры очень это любят и хвала Богам что такие свободные фильмы снимаются), полет, начинающийся с вымысла и кончающийся ничем. Закадровый голос непонятной девочки, кастрированный финал, неопределившиеся с назначением и мифологией главного злодея авторы рассказывают историю про ничто и ведущую в никуда. Орудия зарядили, расстреляли всю обойму, но целились в молоко. Что-то попало, что-то улетело мимо… Я нашел прекрасную статью, в которой разбирают символы и смысл фильма. Почитайте если интересно https://www.kinopoisk.ru/media/article/4011746/
Но я думаю так: символизм - это очень тонкая материя. Если ты строишь кино, основанная на образах, которые понятны только тебе - то это сомнительное мероприятие, можно ударить лицом в грязь. Плохо, когда для понимания твоей картины зритель должен читать дополнительные пояснения от автора. Если ты ловишь медитационные приходы и закладываешь образы, появляющиеся внутри тебя в свой фильм, то надо быть аккуратнее, ведь ты еще не Дэвид Линч и вряд ли им станешь.
«Орудия» - смелое, яркое и интригующее кино. Один из лучших жанровых фильмов в этом году…
#ужасы #триллер #комедия
2025, США
Реж. Зак Креггер
Зака Креггера люблю за его «Варвара» и с нетерпением ждал «Орудия».
Однажды ночью в небольшом городке 17 детишек из одного класса словно самонаводящиеся пули с распростертыми руками вылетели из своих домов и куда-то убежали. Последствия этой выдуманной трагедии мы и наблюдаем от лица шести героев. Фильм поделен на шесть частей, которые нас бросают во времени то сюда то туда и история рассказывается от лица шести героев.
Саспенс и интрига держится блистательно, с каждым новом эпизодом угол зрения немного смещается, а новые персонажи оживляют типичную жанровую палитру. Игры со временем в кино всегда работают только в положительную сторону, а в случае с «Орудиями» являются формообразующим фактором. Но весь этот аттракцион никуда не приведет. Единственная его задача - вызвать эмоции и удивить, а делает он это прекрасно. Мастерски закрученный сюжет в начале с каждым новым эпизодом сбрасывает обороты и вот на середине фильма мы уже догадываемся чем это все кончится и о чем это все (хотя догадываемся ли?). Правда финальный бой со злом - это нечто, такого мы еще не видели. Сочетание юмора и ужаса великолепное. За это стоит аплодировать стоя, за то как авторы на лету жонглируют жанрами и не боятся высмеять самих себя, а заодно и разные жанровые клише, доводя их до абсурдного беспредела. Но и хоррор элементы жутчайшие и ритмично идеально выстроены и пускай все эти страшные клоунские рожи мы уже видели, а скримеры считываются интуитивно - все равно я пугался как сучка и дрожал как кролик, оставшийся без морковки ночью под проливным дождем.
По сути «Орудия» это некий эксперимент и творческий полет (а хорроры очень это любят и хвала Богам что такие свободные фильмы снимаются), полет, начинающийся с вымысла и кончающийся ничем. Закадровый голос непонятной девочки, кастрированный финал, неопределившиеся с назначением и мифологией главного злодея авторы рассказывают историю про ничто и ведущую в никуда. Орудия зарядили, расстреляли всю обойму, но целились в молоко. Что-то попало, что-то улетело мимо… Я нашел прекрасную статью, в которой разбирают символы и смысл фильма. Почитайте если интересно https://www.kinopoisk.ru/media/article/4011746/
Но я думаю так: символизм - это очень тонкая материя. Если ты строишь кино, основанная на образах, которые понятны только тебе - то это сомнительное мероприятие, можно ударить лицом в грязь. Плохо, когда для понимания твоей картины зритель должен читать дополнительные пояснения от автора. Если ты ловишь медитационные приходы и закладываешь образы, появляющиеся внутри тебя в свой фильм, то надо быть аккуратнее, ведь ты еще не Дэвид Линч и вряд ли им станешь.
«Орудия» - смелое, яркое и интригующее кино. Один из лучших жанровых фильмов в этом году…
#ужасы #триллер #комедия
🔥6
Чужой: Земля // Alien: Earth
1 сезон
2025, США
Реж. Дана Гонсалес, Угла Хёйксдоуттир, Ноа Хоули
Самое большое разочарование года. Если после первой серии ты был воодушевлен, то начиная со второй тебе начинают впихивать такую убойную дозу говна, обернутую в сладкий шокопай, что даже человек с самым крепким ЖКТ не выдержит. Вы поймите, я обожаю чужих, все что связано с ксеноморфами и с этой вселенной. Я готов принять любые условности и полюбить даже самое тупое би муви, если в нем есть упоминание Вейланд Ютани. Но этот сериал - это апогей сериальной эпидемии. Мы сами как будто в теле синтетика не осознаем себя, не понимаем что уже мертвы, а сознание автоматически барахтается.
В «Чужой: Земля» есть великолепные решения и идеи. Например переселение сознания ребенка во взрослое тело андроида - это прекрасно. Начальные монтажные заставки с медленно всплывающим фирменным текстом, гипнотические наплывы кадр на кадр, эпизоды с ксеноморфом сделаны с любовью, картинка по хорошему вылизана и вся шерстка причесана. Смотрите и радуйтесь…тупостью и дибилизмом, который творится за фасадом.
Сериал надо было назвать не «Чужой: Земля», а «Чужой: Остров», потому что все действие происходит вы уже поняли где (спойлер - в Нетландии). На острове находится научная база одной из корпораций, где хранятся опасные инопланетные твари, но нигде нету охраны. Андроиды и ксеноморфы разгуливают где хотят. Ученые безмятежно спят на своих кроватях, пока их детишки андроиды сходят с ума от нечего делать. Павильонные съемки начинают выдавать себя уже к четвертой серии, а поступки персонажей это верх глупости. Герои что говорят, то и делают, а говорят они то, что прописано в сценарии, а делают то, что надо, а не потому что есть какая-то реакция на событие адекватная. В момент, когда космический корабль упал на землю и из него выбралась ксеноморфная тварь, ранее не виданная человеку, когда она на глазах у тебя убивает толпы людей, а ты падаешь в обморок, очухиваясь, первым делом лежа в луже крови и встречая свою сестренку, ты начинаешь ей рассказывать про то как в детстве ходил с отцом на бейсбол. Сука. Бейсбол! И не удивляйтесь когда Чужой будет разматывать ненужных NPC за секунду, а важных для сюжета персонажей он вдруг похитит! Главная героиня вообще научится говорить с инопланетянами и сделает из аннигилятора всего живого ручную игрушку, а в начале при первой встрече с Чужим, она один на один его убьет, а потом будет рассуждать какие они хорошие, что их надо беречь, а люди плохие.
Эта история - притча, так ее задумывали авторы, вложив сюжет Питера Пэна. И вроде бы почему бы и нет? Но весь сериал - это убогое сценарное говнище. Вы просто абстрагируйтесь от картинки и посмотрите на скелет истории. Можно было упрекать Ридли Скотта за его «Прометея» и «Чужой: Завет», но он там создал свою вселенную, мифологию происхождения человека, бога, андроидов и ксеноморфов. И все это органично. Это была научная фантастика с долей маразма, но все было едино. А «Чужой: Земля» - это высер сериальной продукции. Перестаньте хавать эту просроченную бич лапшу, поддержим лучше отечественный кинематограф!
Ненавижу
#ужасы #сериалы
1 сезон
2025, США
Реж. Дана Гонсалес, Угла Хёйксдоуттир, Ноа Хоули
Самое большое разочарование года. Если после первой серии ты был воодушевлен, то начиная со второй тебе начинают впихивать такую убойную дозу говна, обернутую в сладкий шокопай, что даже человек с самым крепким ЖКТ не выдержит. Вы поймите, я обожаю чужих, все что связано с ксеноморфами и с этой вселенной. Я готов принять любые условности и полюбить даже самое тупое би муви, если в нем есть упоминание Вейланд Ютани. Но этот сериал - это апогей сериальной эпидемии. Мы сами как будто в теле синтетика не осознаем себя, не понимаем что уже мертвы, а сознание автоматически барахтается.
В «Чужой: Земля» есть великолепные решения и идеи. Например переселение сознания ребенка во взрослое тело андроида - это прекрасно. Начальные монтажные заставки с медленно всплывающим фирменным текстом, гипнотические наплывы кадр на кадр, эпизоды с ксеноморфом сделаны с любовью, картинка по хорошему вылизана и вся шерстка причесана. Смотрите и радуйтесь…тупостью и дибилизмом, который творится за фасадом.
Сериал надо было назвать не «Чужой: Земля», а «Чужой: Остров», потому что все действие происходит вы уже поняли где (спойлер - в Нетландии). На острове находится научная база одной из корпораций, где хранятся опасные инопланетные твари, но нигде нету охраны. Андроиды и ксеноморфы разгуливают где хотят. Ученые безмятежно спят на своих кроватях, пока их детишки андроиды сходят с ума от нечего делать. Павильонные съемки начинают выдавать себя уже к четвертой серии, а поступки персонажей это верх глупости. Герои что говорят, то и делают, а говорят они то, что прописано в сценарии, а делают то, что надо, а не потому что есть какая-то реакция на событие адекватная. В момент, когда космический корабль упал на землю и из него выбралась ксеноморфная тварь, ранее не виданная человеку, когда она на глазах у тебя убивает толпы людей, а ты падаешь в обморок, очухиваясь, первым делом лежа в луже крови и встречая свою сестренку, ты начинаешь ей рассказывать про то как в детстве ходил с отцом на бейсбол. Сука. Бейсбол! И не удивляйтесь когда Чужой будет разматывать ненужных NPC за секунду, а важных для сюжета персонажей он вдруг похитит! Главная героиня вообще научится говорить с инопланетянами и сделает из аннигилятора всего живого ручную игрушку, а в начале при первой встрече с Чужим, она один на один его убьет, а потом будет рассуждать какие они хорошие, что их надо беречь, а люди плохие.
Эта история - притча, так ее задумывали авторы, вложив сюжет Питера Пэна. И вроде бы почему бы и нет? Но весь сериал - это убогое сценарное говнище. Вы просто абстрагируйтесь от картинки и посмотрите на скелет истории. Можно было упрекать Ридли Скотта за его «Прометея» и «Чужой: Завет», но он там создал свою вселенную, мифологию происхождения человека, бога, андроидов и ксеноморфов. И все это органично. Это была научная фантастика с долей маразма, но все было едино. А «Чужой: Земля» - это высер сериальной продукции. Перестаньте хавать эту просроченную бич лапшу, поддержим лучше отечественный кинематограф!
Ненавижу
#ужасы #сериалы
Париж, Техас // Paris, Texas
1984, Германия (ФРГ)
Реж. Вим Вендерс
Воу воу воу, какое кино я посмотрел! Что про него сказать? Великая операторская работа Робби Мюллера. Каждый кадр сравни эстетическому оргазму. Композиция, внутрикадровый монтаж, игра цветов, света, теней… Великолепно. История получилась многослойная, все события происходят за кадром. Многие критики, любящие искать смыслы уже накатали кучу рецензий, трактующие сюжет, разбирающие персонажей и идеи картины. Копаться в этом и правда интересно. Ведь в этом сюжете зарыто много смыслов, тайн и психологических портретов. Нам широкими мазками обрисовывают картину, а тоненькой кисточкой обрамляют полутона этой трогательной историей про одиночество и отчуждение в современном мире, про прошлые ошибки и (не)возможность их исправить, про поиск родины и дома, про всепоглощающую любовь и (не)возможность прощения. Это поэтичный роудмуви.
Но! Да простят меня люди, которые этот фильм считают шедевром и боготворят, я не хочу никого обидеть - это не мое. Мне было невыносимо тяжело смотреть это кино. Великое занудство. Физическая тяжесть. Поймите, я не считаю что кино должно развлекать, кино никому ничего не должно. Но мне это величие смотреть было невыносимо тяжело. Эти гитарные рифы, обрамляющие задумчивые паузы героев. Эти театральные мизансцены и диалоги героев, особенно великая финальная сцена с зеркалом…красиво и театрально. Не плохо и не хорошо - это кино не для меня. Считаю его устаревшим. Это как первое поколение Форда Мустанга - с виду очень красивый автомобиль, с большой историей, классика, но сейчас на таких символах свободы и стиля уже не ездят, это стало архаикой.
И тем радостней для меня видеть последний фильм Вима Вендерса «Идеальные дни», где он осовременил свой киноязык и рассказал безумно трогательную и чувственную историю. Получается обновил движок, подвеску и погнал по шоссе с улыбкой на лице (кстати эти оба фильма заканчиваются дорогой героя в машине, уезжающей в никуда).
Не мое кино, но великолепные кадры
#драма #классика #роудмуви #поэтично #визуальныйпир
1984, Германия (ФРГ)
Реж. Вим Вендерс
Воу воу воу, какое кино я посмотрел! Что про него сказать? Великая операторская работа Робби Мюллера. Каждый кадр сравни эстетическому оргазму. Композиция, внутрикадровый монтаж, игра цветов, света, теней… Великолепно. История получилась многослойная, все события происходят за кадром. Многие критики, любящие искать смыслы уже накатали кучу рецензий, трактующие сюжет, разбирающие персонажей и идеи картины. Копаться в этом и правда интересно. Ведь в этом сюжете зарыто много смыслов, тайн и психологических портретов. Нам широкими мазками обрисовывают картину, а тоненькой кисточкой обрамляют полутона этой трогательной историей про одиночество и отчуждение в современном мире, про прошлые ошибки и (не)возможность их исправить, про поиск родины и дома, про всепоглощающую любовь и (не)возможность прощения. Это поэтичный роудмуви.
Но! Да простят меня люди, которые этот фильм считают шедевром и боготворят, я не хочу никого обидеть - это не мое. Мне было невыносимо тяжело смотреть это кино. Великое занудство. Физическая тяжесть. Поймите, я не считаю что кино должно развлекать, кино никому ничего не должно. Но мне это величие смотреть было невыносимо тяжело. Эти гитарные рифы, обрамляющие задумчивые паузы героев. Эти театральные мизансцены и диалоги героев, особенно великая финальная сцена с зеркалом…красиво и театрально. Не плохо и не хорошо - это кино не для меня. Считаю его устаревшим. Это как первое поколение Форда Мустанга - с виду очень красивый автомобиль, с большой историей, классика, но сейчас на таких символах свободы и стиля уже не ездят, это стало архаикой.
И тем радостней для меня видеть последний фильм Вима Вендерса «Идеальные дни», где он осовременил свой киноязык и рассказал безумно трогательную и чувственную историю. Получается обновил движок, подвеску и погнал по шоссе с улыбкой на лице (кстати эти оба фильма заканчиваются дорогой героя в машине, уезжающей в никуда).
Не мое кино, но великолепные кадры
#драма #классика #роудмуви #поэтично #визуальныйпир
Киностудия // The Studio
1 сезон
2025, США
Реж. Эван Голдберг, Сет Роген
Кино про то, как делают кино - это чаще всего неинтересно и направлено на узкий зрительский контингент для товарищей по цеху. Здесь же товарищами должны были стать все люди на планете, которые хоть одним глазком поглядывают на аудиовизуальное искусство. Не даром сериал получил много Эмми призов, видимо угодили всем.
«Киностудия» - уморительное зрелище в жанре «три татушки три та-та». Все носятся, орут, панчи смешные выдают. Получился эдакий цырк туповато-гротескных персонажей, пытающихся высмеять, словно пародия КВН, современные тенденции и заезженные штампы современного кинематографа и людей, за него отвечающего. Продюсеры здесь алчные скряги, проблемы меньшинств и негров тоже упомянуты целой серией, актеры тут всего лишь зазнавшиеся двуличные мрази, а съемка на пленку - это неповторимая и непередаваемая магия настоящего кино, которое мы давно потеряли за всеми этими технологиями.
Главный герой, продюсер, которого играет Сет Роген - персонаж неоднозначный и непонятный. В одной серии он забитый тюбик, в другой - у него взрывной безразличный характер, а в третьей он вообще себя ведет как имбицил впервые увидевший аквариум с рыбками. Камео разных актеров и режиссеров играющих самих себя - это весело, да, это годный фансервис, а первая серия со слезами Скорсезе - просто супер.
Вся эта сатира очень плоская и поверхностная. В ней так много любви к кино, но, как ни парадоксально, «Киностудия» является заложником современных тенденций которые сама же и высмеивает, как дешевая желтая пресса. Кликбейт на кликбейте. Причем заметьте, апофеоз юмора и главный катарсис сезона происходит в наркотическом трипе, очень талантливо и смешно сыгранном, но все же…
Под вонючий сыр с просекко пойдет, в остальном - проходняк, хотя есть очень смешные моменты. Но не моментами едины, дожить бы до седин.
#комедия #сериалы
1 сезон
2025, США
Реж. Эван Голдберг, Сет Роген
Кино про то, как делают кино - это чаще всего неинтересно и направлено на узкий зрительский контингент для товарищей по цеху. Здесь же товарищами должны были стать все люди на планете, которые хоть одним глазком поглядывают на аудиовизуальное искусство. Не даром сериал получил много Эмми призов, видимо угодили всем.
«Киностудия» - уморительное зрелище в жанре «три татушки три та-та». Все носятся, орут, панчи смешные выдают. Получился эдакий цырк туповато-гротескных персонажей, пытающихся высмеять, словно пародия КВН, современные тенденции и заезженные штампы современного кинематографа и людей, за него отвечающего. Продюсеры здесь алчные скряги, проблемы меньшинств и негров тоже упомянуты целой серией, актеры тут всего лишь зазнавшиеся двуличные мрази, а съемка на пленку - это неповторимая и непередаваемая магия настоящего кино, которое мы давно потеряли за всеми этими технологиями.
Главный герой, продюсер, которого играет Сет Роген - персонаж неоднозначный и непонятный. В одной серии он забитый тюбик, в другой - у него взрывной безразличный характер, а в третьей он вообще себя ведет как имбицил впервые увидевший аквариум с рыбками. Камео разных актеров и режиссеров играющих самих себя - это весело, да, это годный фансервис, а первая серия со слезами Скорсезе - просто супер.
Вся эта сатира очень плоская и поверхностная. В ней так много любви к кино, но, как ни парадоксально, «Киностудия» является заложником современных тенденций которые сама же и высмеивает, как дешевая желтая пресса. Кликбейт на кликбейте. Причем заметьте, апофеоз юмора и главный катарсис сезона происходит в наркотическом трипе, очень талантливо и смешно сыгранном, но все же…
Под вонючий сыр с просекко пойдет, в остальном - проходняк, хотя есть очень смешные моменты. Но не моментами едины, дожить бы до седин.
#комедия #сериалы
Кровавая жатва // Haute tension
2003, Франция
Реж. Александр Ажа
Александра Ажа со своим дебютным хоррором в начале двухтысячных показал всему миру свой элегантный мазохистский почерк. Практически без диалоговое полуторачасовое саспенсовое кровавое жестокое месиво. Две подрушки-лесбушки приезжают пожить к родителям в избушку и первой же ночью после маструбации на них нападает засаленный маньяк, вырезает без жалости всю семейку, включая маленького ребенка, и, похитив одну из девушек - Алекс (Майвенн - крутая французская актриса и режиссерша), увозит ее в своем задрипанном фургоне в неизвестном направлении. Главная героиня, короткостриженная Мари (Сесиль де Франс), отправляется по следам неизвестного маньяка.
В отличии от обычных слэшеров, здесь угол зрения смещается на образ личной драмы токсичных отношений внутри пары, которая переживает кризис, в котором один человек уже не любит другого и пара существует по насильной инерции одной из сторон.
Саундтрек Muse - New Born разрывает. Мясо, отрубленные конечности, кровища, бензопилы… максимально стильное ультранасилие. Здесь со зрителем не церемонятся, с героями не сюсюкаются, никого не жалеют. Потом Ажа сделал великолепные «У холмов есть глаза», в котором возвел свой безжалостный стиль в абсолют, а затем начал постепенно попсеть и лишаться своей индивидуальности. Поэтому цените что есть. Вряд ли он снимет еще что-то на этом уровне.
Неспешно давящее гипнотическое месиво. Нравится
#ужасы
2003, Франция
Реж. Александр Ажа
Александра Ажа со своим дебютным хоррором в начале двухтысячных показал всему миру свой элегантный мазохистский почерк. Практически без диалоговое полуторачасовое саспенсовое кровавое жестокое месиво. Две подрушки-лесбушки приезжают пожить к родителям в избушку и первой же ночью после маструбации на них нападает засаленный маньяк, вырезает без жалости всю семейку, включая маленького ребенка, и, похитив одну из девушек - Алекс (Майвенн - крутая французская актриса и режиссерша), увозит ее в своем задрипанном фургоне в неизвестном направлении. Главная героиня, короткостриженная Мари (Сесиль де Франс), отправляется по следам неизвестного маньяка.
В отличии от обычных слэшеров, здесь угол зрения смещается на образ личной драмы токсичных отношений внутри пары, которая переживает кризис, в котором один человек уже не любит другого и пара существует по насильной инерции одной из сторон.
Саундтрек Muse - New Born разрывает. Мясо, отрубленные конечности, кровища, бензопилы… максимально стильное ультранасилие. Здесь со зрителем не церемонятся, с героями не сюсюкаются, никого не жалеют. Потом Ажа сделал великолепные «У холмов есть глаза», в котором возвел свой безжалостный стиль в абсолют, а затем начал постепенно попсеть и лишаться своей индивидуальности. Поэтому цените что есть. Вряд ли он снимет еще что-то на этом уровне.
Неспешно давящее гипнотическое месиво. Нравится
#ужасы
🔥4