CXVI = 116 = номер сонета.

Робин Маккей (издательство Urbanomic) про Ника Лэнда:

«Вместо того, чтобы читать доклад, Лэнд выступил совместно с художественным коллективом 0rphan Drift, взяв псевдоним DogHeadSurGeri[2]; он лежал за сценой, на полу (в «становлении-змеей», что составляло первую ступень телесной дестратификации), под звуки джангла каркая загадочные заклинания, прерывавшиеся отрывками из стихотворений Арто, написанных в сумасшедшем доме. В этой горячечной вокальной телеграфии, значение казалось расщепленным до самой фонетической материи, растворяясь в нарезанных битах, и действуя прямо на подсознательное. Когда Лэнд начинал говорить странным, сдавленным голосом, обескураженная публика начинала хихикать; демонический голос слегка колебался, пока чувство предназначения не взяло верх над мимолетной неловкостью Лэнда, и по мере того, как «представление» продолжалось, публика затихала и глядела друг на друга с неуверенностью, как если бы они попали по ошибке на чьи-то похороны. Смущение рассматривалось Лэндом как один из остаточных комплексов, которые должны быть устранены для того, чтобы исследовать неизвестное — в противоположность силам академического одомашнивания, которые способствуют нормализации, порождая чувство неполноценности и стыда перед Мастерами, и перед тем, что еще предстоит изучить».

syg.ma/@pavelborisov/robin-makkiei-nik-lend-opyt-inghumanizma

Настроение: лежа на полу, каркать загадочные заклинания под звуки джангла.

В чем-то перекликается с Мерло–Понти, которого цитирует Франсуа Бонне, разворачивая свой аргумент о «шизологической» природе звука:

«Синестезическое восприятие — это правило, и если мы не отдаем себе в этом отчета, то именно потому, что научное знание смещает опыт, и мы тем самым разучились видеть, слышать и, вообще, чувствовать для того, чтобы вывести дедуктивным путем из нашей телесной организации и из мира — как его воспринимает физик — то, что мы должны видеть, слышать и чувствовать».

Новая настольная книга.

Хочу рассказать про еще один хороший подкаст — называется WET или Weird Erotic Tension, а ведут его люди, близкие к radio.syg.ma и крутому новому пространству, которое скоро откроется в центре Тбилиси (вот такая интрига). Ребята исследуют темы сексуальности и чувственности через звук, музыку и прочие релевантные медиа — в комплекте здесь полевые записи, стихи и интервью, ASMR и многое другое.

soundcloud.com/itswet

⚡️

Наступил первый день весны и мы наконец-то можем рассказать о важном решении, которое обсуждалось и планировалось последние несколько месяцев. В этом году НИИ исполняется ровно пять лет, и нашим главным юбилейным событием станет долгожданный переезд в новый дом. Это не простое передвижение в пространстве — мы собираемся изменить структуру нашей жизнедеятельности, пересмотреть формат и расширить команду.

Прямо сейчас завершаются переговоры с собственником и скоро станет известна точная дата прощания с Наставническим переулком. Начиная со следующей недели в НИИ пройдут вечеринки всех наших главных серий — ГОСТ, Планета Савьер, John's Kingdom и т.д. На прощание мы закатим большую вечеринку и проведем аукцион, на котором любой желающий сможет буквально забрать часть НИИ с собой. Все вырученные средства пойдут в фонд обустройства нашего нового дома — так завершится первый этап плана.

В течение следующих шести месяцев мы будем устраивать шоукейсы НИИ на дружественных площадках Москвы, а заодно вести дайджест, в котором вы сможете в подробностях следить за текущими делами и вместе с нами строить планы на будущее. Ближе к юбилею пройдет открытая презентация, на которой мы представим и вместе доработаем очертания нового НИИ — НИИ будущего.

Следите за новостями, все только начинается.

Лучшее название альбома. Но музыка не очень, не слушайте.

Два года уже прошло, кошмар.

Лучшая работа на выставке была после «Имперской погоды» Сайдса. Со сверхнавороченной концепцией, в которой можно было утонуть — там нужно было правильно соединять точки между поэзией Малларме, музыкой Дебюсси, алгоритмом преобразования рассеяния, немецкой психофизикой конца XIX века, адаптацией математического метода решета числового поля, звуковыми и музыкальными объектами по Шефферу и каким-то всратым видом синтеза — «статистическим» — основанном на лингвистическом анализе либретто, которое написал Робин Маккей (издательство Urbanomic — см. выше).

Настроение — слушать AleXDarkstalker98 и читать про типо-морфологию Шеффера:

«Звуковые объекты называются соответствующими, когда они более других подходят к использованию в качестве музыкального объекта. Для этого они должны соответствовать определенным критериям:

– быть простыми, оригинальными и в то же время легко «запоминающимися», средней продолжительности; следовательно, они должны быть типологически сбалансированны;
– легко поддаваться редуцированному слушанию, следовательно не быть слишком анекдотичными («anecdotique») или перегруженными значением или эмоцией;
– наконец, быть объединенными с другими звуковыми объектами того же жанра, иметь способность производить преобладающую и легко идентифицируемую музыкальную ценность»

youtu.be/BqydBtSQkcs

Микс берлинской звуковой художницы и электронного музыканта Jessica Ekomane. Селекция Джессики включает экспериментальный джаз, насыщенные дрон текстуры и призрачные мелодии. Композиции от Robin Hayward, Popol Vuh, Mika Vainio и Sarah Davachi.

https://soundcloud.com/radiosygma/guests-60-jessica-ekomane

​​«В поисках утраченного будущего» — одна из тем последнего номера «Неприкосновенного запаса». Во многом этот тематический блок сфокусирован на фигуре Марка Фишера, автора «Капиталистического реализма» и многочисленных статей о современной музыке, поп-культуре и политике. Депрессия как политический феномен, эгалитарный потенциал массового искусства, кризис будущего и хонтология — ряд сюжетов современной критики, которые стали ассоциироваться именно с его именем.

Центральным материалом блока стало объемное эссе (достойное отдельного издания!) теоретика Оуэна Хэзерли «Марк Фишер. От скучной дистопии к кислотному коммунизму», написанное им специально для читателей нашего журнала. В этом тексте Хэзерли, следующий интеллектуальной стратегии самого Фишера, вспоминает своего друга и предпринимает, возможно, наиболее полную и последовательную ревизию творчества и деятельности британского критика на сегодняшний день.

Музыкальная пьеса-микс от Zurkas Tepla в новом выпуске шоу лейбла Klammklang. Zurkas Tepla подготовил историю о поисках правды, храбрости и идентичности с участием Мистера Роджерса, Полин Оливерос, Мариан Андерсон, Oxbow и Владимира Путина.

https://soundcloud.com/radiosygma/klammklang-zurkas-tepla

Если вдруг у кого-то из читателей этого канала нет планов на майские каникулы, то тут все уже придумали за вас — с 3 по 5 мая в Ереване пройдет первый фестиваль Urvakan (переводится как «призрак») с бомбическим лайнапом, к которому я, не буду скромничать, имею самое прямое отношение.

На фестивале выступят Рассел Хасвел, Анна Хомлер, Sote со своим шоу «Sacred Horror In Design», Даниэле Мана с новым лайвом, ZULI, Сиаваш Амини, Джессика Экомане, Уго Эскинка с Августой Викунайте и еще где-то 70+ мощных музыкантов и спецпроектов, в числе которых моя особая гордость — новая пьеса с графической партитурой, которую мы исполним на концерте-открытии вместе с Сергеем Летовым (тенор-саксофон), Margenrot (шумогенераторы) и двумя местными ребятами, Варданом Арутюняном на электроакустике и Микаэлем Восканяном на таре.

Полный лайнап и билеты по ссылке — urvakan.com

Локации просто ААААААААА.

Вот этот вокзал, например, расположен в ущелье на берегу реки. Внутри там будет сцена с четыремя разными программами — квадрофонические сеты, нежная электроакустика и грубый нойз (как вам Зуркас Тепла на «разогреве» у Рассела Хасвела?), перформансы про голос и телесность, и еще всякое разное.