Так выглядит одна из сохранившихся оригинальных партитур Истмэна, пример его «органической музыки» — авторского метода композиции, при котором каждая новая музыкальная фраза произведения должна содержать часть предыдущей. При этом некоторые части он затем редактировал, а иногда и полностью стирал.

Продолжая верить в горизонтальные связи и поддержку сообщества, нашел для вас две прекрасные возможности сделать этот мир чуточку лучше и добрее прямо сейчас, не вставая с дивана:

У музыканта ZULI, про которого я тут когда-то писал, украли оборудование в поезде общей стоимостью около трех тысяч евро. Приятнее всего здесь наблюдать за солидарностью коллег — парня уже поддержали Реник Белл, Buttechno, Cosmin TRG, Джесс Осборн-Лантье, Назира, Machine Woman, v1984 и другие. Список прилагается: gofundme.com/zuli039s-stolen-equipment

Каждый месяц деньги на существование собирает @syg_ma — надеюсь, не нуждающаяся в представлении медиаплатформа, на которой публикуются разные тексты гуманитарной направленности, и где есть отдельная (большая) секция по звуку и музыке. С апреля прошлого года ребята запустили замечательное радио @radiosygma, которому тоже как минимум требуется техническое обслуживание. Поддержать можно разными способами: syg.ma/@sygma/kak-poddierzhat-sighmu

Будет здорово, если расскажете своим друзьям и подписчикам.

В эту пятницу в НИИ состоится первое за долгое время московское выступление Никиты Бондарева (goo.gl/1ey7CT) — композитора и компьютерного музыканта из Бердска, автора музыки к документальным фильмам и передачам BBC, а также собственной незаконченной «сибирской» трилогии, первые две части которой были выпущены на лейбле Klammklang в 2014 и 2016 годах.

В предпродаже всего 50 билетов: klammklang.timepad.ru/event/896462

Трек, который в свое время украл мое сердечко и до сих пор не отдает — редкая живая запись. Вообще, удивляет, как люди иногда делают сумасшедший стиль даже в рамках условно «пошлых» жанров, в нашем случае неоклассики или как там еще это называют.

soundcloud.com/klammklang/nikita-bondarev-years-without-summer-live-version

В конце января берлинский лейбл Autogenesis выпустил новый альбом KP Transmission «Nereids». В названии релиза содержится отсылка к появлению нереид и тритонов в «Фаусте» Иоганна Вольфганга Гете, где автор использует подчеркнуто романтические образы вымышленных существ в частности для того, чтобы обозначить дистанцию к спекулятивным натурфилософским представлениям своих современников, которые во многом расходились с его собственными методами, основанными на строгом и точном наблюдении природы. На своем новом альбоме Карина Казарян использует схожий метод в отношении работы с ритмами — здесь они будто оторваны от своей примордиальной функции упорядочивания структур и помещены в «лабораторные» условия для дальнейшего изучения, лишь изредка пытаясь оказать влияние на ее хаотичный, постоянно морфирующий музыкальный язык.

В эту пятницу — новый лайв KP Transmission в НИИ.

Билеты: klammklang.timepad.ru/event/896462

mood

Много интересного в этом году выпускаем.

«Экспериментальный коллаж из записей электромагнитных импульсов психоактивных растений, конкретной музыки и авангардной электроники, включающий в себя композиции Бернхарда Гюнтера, Марка Беренса, Майкла Прайма, Массимо Тониутти и др».

soundcloud.com/klammklang/sets/sygma 🖤🖤🖤

Очередной эпизод ментовского беспредела — срочно звоните в Resident Advisor и пишите Ballantines, чтобы выделили денег на помощь череповецкой сцене.

We Dance Together, We Eat Together!

Сделал небольшую подборку и перевод текстовых партитур Полин Оливерос, входящих в её «Sonic Mediations» и посвященных взаимодействию с пространством. Кроме классических версий там есть одна современная, а еще небольшое послесловие–послание от композиторши, которое она оставила незадолго до своего ухода в ноябре 2016-го.

syg.ma/@trixz/polin-olivieros-dialoghi-s-okruzhaiushchiei-sriedoi

«Слушая это пространство, я звучу этим пространством. Слушая энергию всех, кто присутствует, я звучу этой энергией. Слушая мое слушание и ваше слушание, я создаю музыку здесь и сейчас с помощью всего, что здесь находится.

Я посвящаю эту музыку миру, в котором нет войн».

Новый альбом Акиры Рабле про любовь.

akirarabelais.bandcamp.com/album/cxvi

CXVI = 116 = номер сонета.

Робин Маккей (издательство Urbanomic) про Ника Лэнда:

«Вместо того, чтобы читать доклад, Лэнд выступил совместно с художественным коллективом 0rphan Drift, взяв псевдоним DogHeadSurGeri[2]; он лежал за сценой, на полу (в «становлении-змеей», что составляло первую ступень телесной дестратификации), под звуки джангла каркая загадочные заклинания, прерывавшиеся отрывками из стихотворений Арто, написанных в сумасшедшем доме. В этой горячечной вокальной телеграфии, значение казалось расщепленным до самой фонетической материи, растворяясь в нарезанных битах, и действуя прямо на подсознательное. Когда Лэнд начинал говорить странным, сдавленным голосом, обескураженная публика начинала хихикать; демонический голос слегка колебался, пока чувство предназначения не взяло верх над мимолетной неловкостью Лэнда, и по мере того, как «представление» продолжалось, публика затихала и глядела друг на друга с неуверенностью, как если бы они попали по ошибке на чьи-то похороны. Смущение рассматривалось Лэндом как один из остаточных комплексов, которые должны быть устранены для того, чтобы исследовать неизвестное — в противоположность силам академического одомашнивания, которые способствуют нормализации, порождая чувство неполноценности и стыда перед Мастерами, и перед тем, что еще предстоит изучить».

syg.ma/@pavelborisov/robin-makkiei-nik-lend-opyt-inghumanizma

Настроение: лежа на полу, каркать загадочные заклинания под звуки джангла.

В чем-то перекликается с Мерло–Понти, которого цитирует Франсуа Бонне, разворачивая свой аргумент о «шизологической» природе звука:

«Синестезическое восприятие — это правило, и если мы не отдаем себе в этом отчета, то именно потому, что научное знание смещает опыт, и мы тем самым разучились видеть, слышать и, вообще, чувствовать для того, чтобы вывести дедуктивным путем из нашей телесной организации и из мира — как его воспринимает физик — то, что мы должны видеть, слышать и чувствовать».