заявка на трек года

думаю надо в нии снять такое

Савьер и Паша поют

а ты забиваешь мячи и вот это все

это вообще квинтесенция пиздеца))

В архиве пятнадцатой психиатрической больницы / Его история болезни — сто восемьдесят три страницы / И раз в два года он, как по инструкции / Заезжает сюда с навязчивой идеей хип-хоп революции

Лотик на обложке Mixmag с революцией это, конечно, финиш. Но вообще, хотел рассказать про два новых и очень хороших «деконструированных» релиза.

Первый — пластинка «Irregular Territories» (bit.ly/2LJj81H) бристольской музыкантши Софии Лоизу (надеюсь, что как-то так произносится). София разбирает на части джангл, что для жанра достаточно редкий заход, и слушать интересно хотя бы из-за этого. С концепцией все по классике — ностальгия по рейву, призрачные вокальные сэмплы, размыте эмбиентные текстуры и так далее. В итоге получилось так, как если бы Burial следил за трендами и топил не за гараж, а за джунгли. Не знаю, может быть и громкое сравнение, но в целом, действительно, это серьезная попытка. И да, альбом вышел на хорошем лейбле Cosmo Rhythmatic, которым руководит Shapednoise.

Второй релиз — вроде бы ипишка (хотя и на пять минут длиннее пластинки выше) прекрасного египетского музыканта Ахмеда Эль Газоли, он же просто ZULI. Называется «Trigger Finger» (bit.ly/2LLOcO9) — старперы наверняка помнят такой старенький пэдовый контроллер. Тут тоже немного досталось джанглу (в заглавном треке), но вообще это развитие первых двух сочинений египтянина, которые выходили на лейбле Ли Гэмбла UIQ. Слушать супер-интересно — очень много звуковых событий в целом и всяких нестандартных решений, местами попадаются мощные мелодии. Отдельный респект за название треков — про контроллер уже упоминал, а еще есть «Your Tracks Are Too Short» — фраза, знакомая, наверное, почти всем музыкантам из тех, кому довелось поработать с дерьмовыми лейблами.

За оформление отдельный лукас.

Mark Fell и португальские барабанщики De Percussão De Serralves выпустят релиз на Boomkat Editions. Круто что португальцы играют на микротональных инструментах, которые задумал Xenakis.

Короч эти металофоны такие же как на концерте Ксенакиса Pléïades 1978-го года. Вот это поворот!

Такого мы, кажется, раньше еще вообще не публиковали. Полный текст только что защищенной диссертации по культурологии нашего конфидента на претенциозную и, одновременно, толком не разработанную в русскоязычном пространстве тему "Политическое в раннем индастриале, нойзе и пауэр-электроникс, 1976-1989 гг.": https://katab.asia/2018/06/17/politics-in-industrial-noise-and-power-electronics/

http://telegra.ph/Politicheskoe-v-rannem-indastriale-nojze-i-pauehr-ehlektroniks-1976-1989-gg-06-17

Ого.

Очень крутой новый релиз Evol на iDEAL – два трека из ровно 303-х эйсид-лупов, которые играют каждый по одному квадрату и сразу же переключаются на следующий. Просто рейв моей мечты.

bit.ly/2tkOpjC

Еще немного в тему эйсида – на лейбле oqko выходит работа берлинского художника Лукаса Грюндмана, «кислота, растянутая во времени». Название говорит само за себя – норм растягивает.

bit.ly/2yDy7Z0

Если я правильно понял, все сделано на 303-м, который насилуется скриптами из max/msp. А еще в комплекте с музыкой будет идти буклет, в котором будет напечатана формула, разработанная каким-то знакомым химиком Лукаса — формула «долгоиграющей кислоты», какой-то итерации ДОБ с еще более увеличенным трип-эффектом. Ох уж эти берлинцы.

Fucking hell the world cups way more exciting than releasing records to get reviewed by a couple of dickheads on resident advisor