​​Вторая часть правил западной игры — учимся у лучших вместе с Педером Маннерфелтом, владельцем одноимённого лейбла и автором печально известного неоколониального перформанса про конголезскую музыку на фестивале CTM.

​​Разбрасываясь громкими фразами о неравенстве, нельзя забывать, что даже среди тех, кто периодически оказывается «ниже радаров», есть артисты и лейблы, чья деятельность по разным причинам остается под покровом тьмы даже для тех, кто «в теме». И чаще всего это происходит систематически и абсолютно незаслуженно.

В этом ракурсе хочется рассказать про московский лейбл Cancelled Records, которому полгода назад тоже исполнилось восемь лет. Их каталог крайне разнообразен, там уйма всего интересного — например, единственный релиз группы «Тальник», который они издали на сторонней платформе. Под какой-то единый ярлык всю эстетику лейбла подогнать невозможно, но подсказку можно найти в названии и логотипе. Это бекар, знак отмены в музыкальной нотации — и речь, само собой, идет совсем не о современной этической повестке. Если я правильно считал контекст, под «отмененными записями» злесь понимают музыку, которая без деятельность Cancelled вряд ли бы вообще когда-то добралась до слушателя (впрочем, есть и исключения — о них ниже).

Далее будет субъективная подборка пяти релизов, с которых я бы порекомендовал начать знакомство с лейблом:

♮ Александр Маточкин — Прощай, радость (2016)

Подборка народных (и в той или иной мере ставших «народными») песен от лингвиста, фольклориста и музыканта Александра Маточкина. Некоторые он поет сам, часто комментируя исполнение, другие собраны в ходе различных антропологических экспедиций. Несмотря на название сборника, хтони и уныния не ощущается — скорее наоборот, эти песни воодушевляют.

♮ NEREST — DZEN'AKU (2020)

Очень живой, динамичный и филигранно собранный из сотен деталей концептуальный альбом о внутреннем балансе между добром и злом от Ивана Бушуева — более чем состоявшегося академического исполнителя из Московского ансамбля современной музыки, которому стало тесно в рамках своей традиционной практики. Показательная работа еще и в том плане, что явно не все записи лейбла хотят быть «отмененными».

♮ Popov Alexander Kuzmitch — new life/new space (2018)

А вот здесь как раз наоборот — чистой воды архивная работа с музыкой, которую в прессе почему-то принято называть «аутсайдерской» (ЖЕСТЬ как мне не нравится этот термин). Сборник работ «планетарно-популярного ХИППИ–ЭТНО–ТУРБО–ТРАНС ГИТАРИСТА» и советского политзаключенного Александра Кузьмича Попова, возможно, приуроченный к десятилетию его трагической гибели. Прекрасные записи и пример того, как легко поворачивается «стрелочка» музыкальной индустрии — а что, если на самом деле Попов был в центре, а все остальные «успешные» музыканты всего лишь работали на периферии его таланта?

♮ Soulleak — Voice Memos (2018)

Один из центральных релизов Cancelled, потрясающий нарративный звуковой коллаж, в полной мере раскрывающийся через осмысления процесса подслушивания — или даже слуха — как вуайеристской практики. Работа собрана нынешним руководителем лейбла Юрой Кузнецовым из многочисленных голосовых заметок. Перед прослушиванием рекомендую заценить тизер.

♮ kustota — Practice Patterns (2014)

Напоследок, но точно не в последнюю очередь — релиз от легендарного проекта из сибирского музыкального андеграунда девяностых. Сборник экспрессивных, порой даже яростных этюдов на стыке экстремальных жанров, электроники и электроакустики. Есть и прикол, который раскрылся совсем недавно — автор проекта это сын лучшего друга моего отца, с которым они вместе устраивали вечеринки в новосибирском Академгородке конца семидесятых.

​​Друг сегодня написал, что я окончательно стал москвичом, так как начал путать Красноярск с Краснодаром — все потому, что 28 декабря мы летим на юг, чтобы отметить восьмилетие Klammklang в любимой «Типографии».

Праздник будет проходить под названием «Как построить лодку», он посвящен ловле течения и коллективным трудовым практикам. Планируем сделать три сцены — «нос», «палубу» и «корму» — и целый набор новых концертных программ. К уже более-менее классическому составу в лице Foresteppe, Влада Добровольского, Евгения Былины и нас с Юлей присоединяются кураторы местного фантазийного радио Элина Большенкова и Миша Курилов (которые в последнее время тоже стали важной частью лейбла), а также моя любимая пермская документальная рэп-группа lllllllllll9l (читается как «лилия»).

«Будет стоять зима. Весьма возможно. Зимой, когда слегка вьюжит, необыкновенно приятно иметь возможность посетить приятеля, особенно, если он работает кочегаром где-либо на Каменном острове, в каком-нибудь безлюдном об эту пору и пустынном месте, скажем, на лодочной станции. Лодки давно на берегу. Их медленно засыпает мокрый снег».

Вход будет бесплатным, при желании можно задонатить. Будем продавать релизы и новый классный мерч от Алены Колесо (она же авторка афиш).

⛵️

​​Тем временем на ethereal grooves можно послушать праздничный ретроспективный микстейп из первых тридцати релизов лейбла, а также почитать интервью, собранное на судостроительных верфях методом обшивки встык.

А еще у нас специальный праздничный стикерпак, посвященный инструкциям по сбору лодок — авторство принадлежит нейросетке, за наводку спасибо каналу SkySunBreath.

Ого, мы в новостях 🔥

Это итоги года от немецкого портала Electronic Beats. Гласность — сила.

​​И небольшой, но важный анонс от любимки Фелисити Манган. Очень хочется, чтобы вы все поскорее послушали этот отлетевший релиз — на борту дельфиний габбер и пчелиный дарк-джаз 🎷🐝

​​Постоянная рубрика radio trixz переезжает на платформу Buy Music Club — удобный сервис для составления списков бандкамповских релизов. Теперь раз в два месяца буду приглашать гостей, первым из которых стал один из моих любимых музыкантов и художников Егор Клочихин, также известный под псевдонимом Foresteppe.

Вот его плейлист, а заодно и комментарий к плейлисту в форме цитаты из Витгенштейна:

«[464] Выражение одухотворенности в музыке. Его нельзя описать по градациям силы и темпа. Так же, как с помощью пространственных размерностей не опишешь одухотворенное выражение лица. Его не объяснить и ссылкой на некий образец. Ибо одну и ту же пьесу можно играть бесконечным числом способов и притом поистине выразительно».

С наступающим ✨🎄

​​Любимый микс года от Владимира Архипова, орнитолога Института теоретической и экспериментальной биофизики РАН:

«К сожалению, мне, занимающемуся пением птиц 30 лет ясно, что самый безупречный весенний хор в лесах средней полосы России был в недалёком прошлом. А сейчас он, конечно, ослаб.

Не без усилий человека леса наши сильно поредели, численность даже обычных птиц снизилась, а некоторые виды практически исчезли. Например, с начала двухтысячных годов не слышал я голоса обыкновенной горлицы. Только в старом кино теперь звучит бесконечная песня огромной стаи лебедей, летящих на север. Теперь-то лебеди летят не очень большими стаями. Все эти изменения, конечно, сказались на птичьих хорах, на том, что мы слышим весной в лесу.

Представьте, вы на концерте симфонического оркестра, а некоторых инструментов, например ударных, нет вовсе, да и скрипки играют не все».

Radio Fantasia 024

Немецкая медиаплатформа Electronic Beats, кажется, становится главным рупором «eastbloc» музыки на Западе — вот вышел большой и классный материал про то, почему «западная игра» не работает в Польше. Внутри не только разбор самой ситуации, но и комментарии руководитель_ниц лейблов Tańce, Mondoj, Pointless Geometry, коллектива Oramics и т.д.

Спойлер: все примерно как у нас, но гораздо меньше денег (нет интересующихся современной культурой олигархов и медиагенств, сидящих на рекламных бюджетах алкогольной и табачной продукции), плюс чисто географически еще большее давление со стороны западных соседей — соответственно, выше уровень фрустрации.

Теперь буду ждать такой же материал про наши приколы, и тоже желательно с комментариями лейблов, промоутеров, музыкантов и людей из институций. Может кто-нибудь хочет за это взяться?

В эфире непостоянная рубрика «заметки на полях».

История с недавним шоукейсом лейбла CANT в очередной раз продемонстрировала, что формула «спрос рождает предложение» к современной ситуации едва ли применима. Сказал бы даже, что всё работает с точностью до наоборот — рождение новых платформ, инициатив, объединений и т.д. создает новый ресурс, а уже потом само сообщество органичным способом решает как этот ресурс нужно распределить. Говорить же о какой-то «конкуренции» за внимание слушателей в ситуации глобального дефицита внимания и вовсе смешно — интернет-маркетинг со своими агрессивными инфлюенсерскими моделями кажется уже давно всем доказал, что при должном желании продать можно что угодно и кому угодно. Используя залежи контентного мусора как гумус, в этой среде прорастают невидимые сети поддержки — объединяясь хоть по интересам, хоть «по вайбу», масштабируя свои функции от самых базовых (сообщение в чате: «ты молодец, и у тебя все получится») к полноформатным платформенным — а затем новые платформы через какое-то время (и при должном вложении) сами становятся «ресурсными». Они сплетаются в клубки, обмениваются друг с другом информацией, опытом и даже собственными фрагментами, не забывая при этом про чужую идентичность и границы — последнее, к слову, влияет на то, что лучшие из этих платформ не превращаются в гомогенную кашу без комочков.

То, как всё это работает в динамике, буквально завораживает. Возвращаясь к началу поста, хочется заметить, что ярлыки типа «экспериментальный» и прочие условные «не для всех» тоже перестали иметь какое-либо значение. Главное ощущение от дома, который построил Зуркас — в том, что сегодня абсолютно любой опыт, абсолютно любая эстетика масштабируется до любых форматов, просто если открыться/довериться чужому опыту и перестать лепить на него ярлык «нишевости».

​​Понемногу прихожу в себя после праздников и больничного с помощью новой музыки Элины Большенковой — четыре пьесы для аккордеона, голоса, ритмов и пустоты.

🪗🩸

​​Deichbot für Rolf Julius (2021)

Ровно одиннадцать лет назад, 21 января 2011 года, после продолжительной болезни скончался Рольф Юлиус — немецкий пионер экспериментальной музыки и саунд-арта.

В прошлом году я сделал работу по инструкциям Юлиуса post-mortem (информацию буквально по кусочкам собирала его дочь из разрозненных записей дневников, интервью и прочих архивных документов) для XIV Красноярской музейной биеннале. Она далась мне очень непросто — начиная с внутреннего конфликта по поводу устройства выставки в целом (сибиряки делают работы по инструкциям берлинцев) и заканчивая эмоционально тяжелейшей экспедицией в район затопленного Нижнего Приангарья к Богучанской ГЭС, которую я выбрал в качестве основного визуального объекта для юлиусовской «линии дамбы».

В результате получилась выполненная по инструкции инсталляция из восьми фотографий и короткая пьеса, собранная из оригинальных и ресинтезированных записей воды с мест затопления. Чтобы хоть как-то репрезентировать дополнительный, очень сложный контекст, в котором эта работа создавалась, я собрал небольшого телеграм-бота, который по задумке должен был проживать в микрокомпьютере Raspberry Pi — этот же девайс был подключен к мониторам, через которые проигрывался звук. Также для выставки мы напечатали кучу наклеек с QR–кодом, переходя по которому можно было найти «бота дамбы». В итоге получилось то, что мы назвали «мягкой интервенцией» — заход на важную для меня территорию институциональной критики (работа даже попала в подборку исследовательницы Даши Юрийчук, за что ей отдельное спасибо), не нарушающий поле оригинальной работы немецкого художника.

По первой ссылке в посте можно найти всю дополнительную информацию про работу (на английском), а также ссылки на все документы. Если вам интересен весь дополнительный контекст работы, напишите боту дамбы, который до сих пор обитает на отдельном хостинге. Также буду очень рад, если у вас найдется время, чтобы ответить на все вопросы, которые задаёт бот — среди них есть те, на которые у меня самого пока что нет ответов, но буду очень рад узнать как можно больше разных мнений.

Клуб «Никогда» открывает свои двери восьмого февраля — будем встречать вас вместе с Настей Толчневой, она же Lovozero. Все подробности на следующей неделе.

​​Большие новости 🪄✨

3 февраля в прокат выходит фильм «Другое имя» — полнометражный кинодебют режиссёрки Веты Гераськиной, немного weird и очень eerie триллер со Светланой Ходченковой в главной роли, к которому я написал оригинальный саундтрек.

Как понимаете, это и мой композиторский кинодебют тоже, поэтому индикатор волнения уже в красной зоне (садился писать этот пост раз десять). Оценить результат работы можно будет не только в кинотеатрах — на следующей после премьеры неделе на всех цифровых платформах появится полная, альбомная версия саундтрека.

Пока что держите ссылку на Bandcamp, где можно оформить предзаказ и послушать первый сингл — один из четырех треков релиза, на которых звучит голос Анастасии Толчневой.

Альбом выйдет в рамках новой платформы Club Nevermore Editions, которая не совсем лейбл (но и это тоже). Пока позволю себе сохранить немного интриги и скажу, что нарратив будет разворачиваться постепенно, в разных форматах и на разных носителях.

На днях Элиан Радиг исполнилось 90, до конца января на вимео доступен 30-минутный документальный фильм о ней: Eliane Radigue - Echos_Engsubs

Немного про корпоративную логику — на днях на фоне скандала с Нилом Янгом появилась информация, что Spotify подписал контракт с футбольным клубом «Барселона», одним из самых популярных спортивных брендов в мире.

Говорят, что будут платить 70 миллионов евро в год — по футбольным меркам прилично, хотя и не заоблачно. Учитывая, какую мощную рекламную витрину они за эти деньги покупают, всю историю справедливо считать очень сильным маркетинговым ходом — наверняка кто-то получит повышение. Интересно в этой всей истории то, что боссы сервиса не стараются наладить контакт с недовольными музыкантами, подумать о структурных изменениях, хоть как-то внятно ответить на публичную критику — нет, они просто затыкают щель пачкой денег.