Объективный топ русского рока. Осторожно, высшая степень объективности.

Ладно, это последнее. Делаю Объективный топ русских правителей, и больше ни одного топа в жизни не сделаю.

Начал подготовку к составлению топа правителей России. Впереди 9 томов.

‍Друзья, я послушал новый альбом Бульвара Депо, одного из самых популярных рэпперов России. На нем есть фит с Гуляй Рваниной, одним из самых непопулярных рэпперов России. И вот о чем я подумал в связи с этим.

Когда-то группа Черная Экономика, представителем которой сегодня является Гуляй Рванина, была вовсе не группой, а тусовкой столичных отморозков, которые брали наркотики и биты у Паши Техника, а потом записывали очень угарный, самоироничный, легко дышащий хип-хоп. В тот период, к слову, Гуляй Рванина не был основным лицом ЧЭ, его куплетов особо и не было на первом альбоме. Потом тусовка ЧЭ оформилась в группу, пошли какие-то выступления, кто-то отвалился, кто-то словил серьзные щи и стал считать себя тру-рэппером. А если вы рэппер, это худшее, что может произойти с вами — забыть угары юности и начать нудеть про понятия. В итоге ЧЭ из новаторской и веселой группы превратилась в то, что вы слышите на их последнем альбоме — нудных и банальных мужиков, уникальным торговым предложением которых является их пресловутое тру.

Поэтому неудивительно, что в числе немногочисленных фитов на альбоме Депо оказался Гуляй Рванина — ведь он воплощает состояние, к которому Депо пришел на момент написания этого текста. Из утырка-новатора, ломавшего шаблоны и читавшего от лица jpg-файла, Депо превратился в ветерана, который нудит про тру, используя то же звучание, что и последние 5 лет, и больше особо ничего не предлагает.

Однако у Депо от Рванины есть важное отличие — он в итоге смог заработать. Спасибо инстаграму, дешевым видеокамерам и стримингу, которых не было в 2008-м (и Фараону). А когда человек из рэпа, пусть нудный, но все-таки искренний, поднимает большие бабки, это всяко лучше, чем когда их поднимают циники. Пусть капиталы оседают в карманах селфмейд-ребят. Только так Россия станет свободной.

spotify | apple | яндекс | вконтакте
Boulevard Depo «Сертоловский токсик»

Лучшие интро в русском рэпе

Формат хип-хоп альбомов традиционно отличается наличием открывающих (intro) и закрывающих (outro) треков. Кто это придумал и как закрепилась традиция — мне узнать не удалось. Что-то похожее на интро в структуре рэп-альбома закрепилось как минимум с 1988 года — когда вышел в дальнейшем ставший классическим N.W.A «Straight Outta Compton», начинавшийся со слов: «You are now about to witness the strength of street knowledge».

Возможно, открывающие треки появились под влиянием кино. Кинематограф сильно повлиял на рэп — отсылки к фильмам у черных эмси 1990-х встречаются едва ли не чаще, чем к другим рэпперам и музыкантам. Кино в восприятии рэпперов более серьезное искусство, и наличие открывающего трека будто бы возвышает альбом до уровня фильма, делает его больше-чем-рэпом. Хрестоматийный пример — альбом Бигги «Ready To Die», который часто сравнивают с фильмом. Мы проходим путь героя от рождения до гибели, и начинается все с родов в Intro — герой рождается под песню классика соула Кертиса Мэйфилда, а затем проходит путь взросления от первой рэп-пластинки до амбициозного уличного игрока. В механике открывающего трека важным было и то, что на кассетах вы всегда начинали слушать альбом с первого трека (сегодня можно сразу тыкнуть на звездный фит в треклисте). Взаимодействие с альбомом было более тесным и длительным. Первый трек должен был заинтриговать и погрузить слушателя в уникальный мир альбома. Поэтому вариаций интро существует великое множество — от репрезентов до актерских зарисовок.

В русском рэпе традиция интро тоже прижилась, хотя в последнее время, особенно с появлением стриминга, такие треки встречаются реже. Вот некоторые из лучших интро-треков, которые я вспомнил.

Каспийский Груз - Старая Школа (альбом «Рингтоны для зоны»)
Голос диктора в аэропорту монтируется с фразой Саши Белого из «Бригады», слушатель как будто садится на борт авиарейса, отправляющего его в гангста-парадайз.

Смоки Мо - Начало Игры
Целая серия открывающих треков, которая растянулась на несколько альбомов Смоки Мо — от дебютного «Кара-Тэ», где идея игры была прямолинейно обыграна сэмплом из «Марио» до последующих записей, где «игра» приобретала все более эзотерические трактовки.

the Chemodan - In (альбом «Пока кое-кто умер»)
Отрывок из фильма Сергея Герасимова «Учитель» с записью выступления оркестра Дюка Эллингтона — едкий и самоироничный комментарий о встрече русской культуры с хип-хопом.

ATL - Божественный флоу (микстейп FCKSWG III)
Просто одно из самых эпичных интро к хип-хоп-альбому, что я слышал.

ЛСП - Magic City (альбом «Magic City»)
Степа Карма приглашает слушателя в мрачный комикс.

Oxxxymiron - Не с начала (альбом «Горгород»)
Игра с нарративом и нелинейностью — ничего нового, но отлично работает как отрывашка для альбома, построенного на повествовательных приемах из литературы.

Скриптонит - Интро / Время возвращаться (альбом «Уроборос»)
«Помни, когда в доме начинается снег, время возвращаться на улицу». Открывающий трек «Улицы 36» отсылает нас к концовке «Зеркал», оправдывая название альбома — «Уроборос». Но это мы узнаем, только прослушав обе части до конца.

‍У отца сына Кати Кищук вышел хороший альбом

Я с подозрением относился к эксплуатации образа эдакого панка/чава и ностальгии по старой-доброй Британии и фильмам типа «На игле», когда отец сына Кати Кищук (ОСКК) только появился на радарах больших медиа со своими первыми (клевыми) клипами. Но в конце концов, образ образом, а музыка — музыкой. И своеобразное смешение Игги Попа с Дейвом, иначе говоря, вайбов старого панк-рока с современным сознательным британским рэпом, дает результат, которому нет аналогов на современной сцене.

На альбоме «UGLY» (акроним U Gotta Love Yourself) ОСКК размышляет о своей депрессии и социальном неравенстве. Темы банальны (даже новый альбом Элджея про депрессию), но что делать, если музыканты проходят через одни и те же этапы — борьба за место под солнцем, взлет, выход на плато и потеря радости жизни. Другой вопрос, в какую музыку воплощается схожий опыт. У Элджея выходит слабо, у ОСКК — талантилво, аутентично, вайбово.

Касаемо русского следа на альбоме: забавно (или грустно), что на альбоме ОСКК посвящает целый трек своей бывшей девушке, но не Кате, а какой-то другой, у которой растут дети-наркоманы. Возможно, это образ такой, но все равно обидно за Россию. Что до Кати, то мне удалось найти только один намек на ее присутствие: в открывающем треке, на 90% состоящем из описания дикого нарко-трипа, в ходе которого герой закидывается всем чем только можно, есть такая строчка: «In a K-hole like a clam in chowder» («В K-воронке как моллюск в похлебке»). Вообще это про кетамин, но, кто знает…

slowthai «UGLY»
spotify | apple | яндекс | вконтакте

Я стою на кухне и размешиваю воду 🔜

Объективный топ альбомов Короля и Шута

Слушаю КиШ с детства и знаю, что таких, как я, подсевших на смесь панка со сказочным фольклором, много. Но интересно, почему мы наблюдаем такой всплеск интереса к группе именно в наше время — причем это началось не сегодня. Логичным следствием этого интереса стал целый сериал про Король и Шут, которых теперь без скидок ставят в один ряд с легендами русской музыки типа Летова или Цоя. Хотя фильмы про музыкантов выходят нередко, именно сериал про КиШ создал ажиотаж, которй все подхватили и приумножили: бренды, телеграм-каналы, медиа.

Сериал поднял альбомы группы в топы стриминга, на Винзаводе идет выставка про историю группы + историю панка, статьи про КиШ выходят чуть ли не каждый день. Говорить о музыке и вселенной КиШа можно и нужно подробно, и сейчас мы увидели, что собеседников вокруг реально много.

Слежу, кто что из друзей слушает, и у каждого второго играет то «Кукла колдуна», то «Проклятый старый дом». Не помню, чтобы еще когда-то был такой эффект от сериала.

Первый клип в России года за три, который мне пиздец понравился. 65 секунд охуенности.

Когда-то, если ты «не как все», ты слушал ТВЖ и Kunteynir. А что слушать сегодня, чтобы быть «не как все»?

‍Метокс — записки из подполья эпохи дарквеба

(Вот и ответ на вопрос из поста выше)

С тех пор как группа Centr создала канон писания о наркотиках в русском рэпе, изменилось всё: и рэп, и наркотики (и само собой группа Центр). Мутные замуты с волнительными коммуникациями у подъездов и посещением наркохат сменились обезличенным взаимодействием с цифровыми интерфейсами и суетливой уличной магией с поиском закладок в режиме невидимки. Переход случился около 10 лет назад. Именно столько времени понадобилось русскому рэпу, чтобы перестать по инерции воспроизводить гуфовские наблюдения и придумать новый язык для описания наступившей реальности. Чтобы это случилось, 20-летний рэппер Метокс должен был отсидеть по 228, выйти и начать яростно выгрызать себе место под неласковым солнцем русского рэпа — сочиняя лучшие в жанре куплеты о жизни антисоциального клуба.

Куплеты Метокса — это записки из подполья нашего времени (честное слово, я уже успел забыть, что его первый альбом назывался «Записки из Мертвого дома», выходит, что Достоевский — это осознанный выбор рэппера, а не случайное совпадение).

Этот рэп слушать неприятно, но он обладает такой больной притягательностью, что и не слушать нельзя. Схожим образом можно описать и жизнь, про которую читает Метокс: продажа веществ, секс с проститутками, тусовки на солевых хатах. Беспросветный мрак узбекских шлюх, пустых зиплоков и ментовских жучков скрашивает иронический талант Метокса, который плетет паутину нескончаемых панчлайнов из повседневных наблюдений. Грязные заметки о жителях канавы странно сплетаются с поэтически пронзительными высказываниями о России, ее месте в мире, ее историческом пути.

Отдельно трогает боль лирического героя, который явно умнее собственного окружения, но выбирает путь дна: «Я пишу барыге трип-репорт будто Бальзак Оноре», «Мой лингвистический талант мне нужен лишь для описания кладов». Трек «Сейчас будет больно», в котором Метокс сходит с ума в поисках ответов на проклятый вопрос «что я тут делаю?» один из сильнейших в его карьере. Но ответа на вопрос так и не находится, и от этого больно. И стрёмно. Но интересно.

Рэп — это не бит, и не рифма, не флоу
Рэп — это вынести боль
На суд и на вид, да и вынести просто
До сорока оставаться подростком
Делать лишь то, от чего тебе страшно
Переступать это зло и не кашлять

Metox «Полдень трудного дня»
спотифай | Вконтакте | Apple Music | Яндекс

Ну что, через часок дропну видос, который мы делали последние недели. Будет весело и занимательно, в духе Порнорэпа. Я кайфанул в процессе. Надеюсь, вы кайфанете при просмотре.

Советую посмотреть вне зависимости от того, интересен ли вам исполнитель, о котором видео. Уверен, что вы в любом случае классно проведете 15 минут. Потому что там не только про музыку, там вообще… о жизни.

Ну и нужна будет ваша посильная поддержка. Комменты, лайки, посты в каналах, кто чем может помочь нашему пиратскому шоу интеллектуальных развлечений. Так как все делаем своими силами, а шхуне нужен ветер, чтобы она пошла. А пока вот фрагментик ролика, и можете попробовать угадать, о чем он (подсказка: не о Гуфе, не о Фараоне).

10 лет назад вышел альбом «Рингтоны для зоны». С него начался путь Каспийского Груза, группы, которая поделила историю русского рэпа на «до» и «после», прям как название одного из их лучших треков. Те, кто слушали Каспийский Груз все эти годы понимают, что эти слова — ни разу не преувеличение. Для всех остальных — это видео.

Если вы припасли свой Самый Искренний Лайк, Коммент и Репост для особого дня, то этот день настал.

Вы посмотрите видео на моем канале, если оно будет о…?

‍12 моих текстов за 12 месяцев

Собрал тексты, написанные за последний год, за которые мне не стыдно. Для тех, кто тут недавно и для тех, кто любит перечитывать. Также интересно, что из этого (или из того, чего тут нет) зашло вам.

‍Грезы нового времени: перепридумывание кайфа — как трансформируется гедонистический рэп во время войны

Военный хоррор — запретный жанр — про донецкую рэппершу MC Val и ее страшные песни

Как рэпперы реагируют на войну: Хаски и Оксимирон — про то, как сложно художнику реагировать на войну

Как Баста достиг вершин в софистике — на примере «Сансары» — религиозный анализ главной песни в карьере Вакуленко

Один из лучших антивоенных треков в истории хип-хопа — о забытом треке Винни Паза и Раггед мэна

🆒 Русская шлюха и традиционные ценности — про Инстасамку, мой любимый текст в канале за последний год

‍Макс Корж — плач по постсоветскому миру — почему аполитичный Корж так остро и ярко отреагировал на войну

Как сделать так, чтобы нас отпустило, пожалуйста — про наркодепрессию Паши Техника как отражение нашей коллективной травмы

🆒 «У меня никто не отнимет ту Родину, которую я ненавижу»: Шокк и синдром брошенного ребенка — история пассивно-агрессивных отношений Шокка с Россией, мой любимый текст в канале номер два

‍Влади и Баста: немелодичная рефлексия vs мелодичный эскапизм — сравнение альбомов Влади и Ноггано в контексте их реакции на войну

Рассуждение о моральном превосходстве — мой традиционный жанр, памфлет в адрес Нойза эмси

‍Невозможное возможно. Yung Trappa 1995 — 2023 — некролог сиявшему ярко