У меня есть небольшой список медиа, которые явно сами по себе средняк-проходняк, но к которым я всё равно эпизодически возвращаюсь как к шедеврам. Что-то в них такое есть, что цепляет только в целом, а особых деталей в них не выцепить. Навскидку, чтобы было более-менее понятно что я имею ввиду, озвучу следующие примеры.

Аниме-сериал Zankyou no Terror (Эхо террора): сбежавшие от экспериментов пацаны, устраивающие безвредные теракты в Токио, случайно встретили девушку-отшельницу и понеслось. Ход сюжета ровный, персонажи крепкие, хороший саундтрек, конец "немного предсказуем". Оценки — нормас. Но на днях пересматривал этот сериал уже в третий или четвёртый раз. То ли своеобразная графика, то ли характеры грамотно прописаны, но я про аниме помню до сих пор.

Фильм The Social Network (Социальная сеть) — байопик про Цукерберга. Никакого экшена, спецэффектов, только бытовуха про то как чувак пилил соцсеточку и в процессе пару раз его пытались надуть на продажу прав с потрохами. Актёрская игра минимальна, картинка "холодная". Оценки — нормас. Но его тупо приятно смотреть и прерываться на что-либо не хочется, как будто лента настраивает на определённый ритм.

Indie Game: The Movie (Независимая игра: Кино) буквально документалка историй трёх разработчиков инди-хитов с вайбами безнадёги. Люди просто делают свои игры и просто рассказывают про то, как они закладывают в свои работы время, отношения с семьёй и близкими и даже собственную жизнь (автор FEZ заявлял что если его игра провалится, то он покончит с собой). Как мы все с вами знаем из истории у героев всё сложилось хорошо, так что показанное, вроде как, "на один раз". Оценки — нормас. Но когда я разочаровываюсь в себе настолько сильно, что хочу всё бросить, я пересматриваю этот фильм и воодушевляюсь. Не могу сказать что именно даёт мне этот заряд.

Игра Faerie Solitarie. Солитёр в сеттинге фэнтези про освобождение фей. Это всё. Оценки — нормас. Игре лет десять и она успела обновиться ремастером пару лет назад. Я, блин, даже не очень-то и люблю солитёр, если честно. Но что-то в ней цепляет и заставляет возвращаться несколько раз в год позалипать в раскладывание карт на полчасика.

Всё это — не шедевры, не собрали огромную кассу, но и не провалились настолько чтобы про них забыть. Кажется, что это какая-то отдельная, очень определённая "sweet spot" ниша: работы в ней не должны выделяться, но и при этом не быть совсем уж отстоем на один раз. Именно для того чтобы возвращаться не чаще раза-двух в год когда приспичит за определёнными ощущениями, иначе какой смысл вообще.

У меня у одного так или у вас тоже есть что-нибудь подобное?

Раз уж я недавно пересматривал и сегодня упоминал Zankyou no Terror. Подкину саундтрек оттуда в контексте сцены в одном из эпизодов (без спойлеров), потому что сама по себе песня тихая и ровная, да и без картинки работает не так хорошо: https://www.youtube.com/watch?v=tEKsAFlty3M

Потихоньку этот канал превращается в "хронику моей кукухи". Ближайшие четыре недели обещают быть крайне стрессовыми.

Сегодня ночью CDBaby прислал письмо что сингл прошёл проверку и поставлен на очередь на публикацию в указанный мной день. Если на этапе очереди я ещё мог всё отменить и потерять только время на следующие попытки инспектирования, то сейчас все мосты сожжены. Композиция уже фигурирует в базах данных, площадки уже забирают моё аудио к себе и отмена релиза будет стоить впустую слитых денег на отмену и релиз заново.

Я, вроде, должен этому радоваться. Но вместо этого я обескуражен тем, что чувствую сейчас и что должен чувствовать в такой ситуации. После прочтения письма я не мог заснуть на протяжении нескольких часов, даже после приёма успокоительного. Нет, я, конечно, рад что что-то моё вот-вот увидит свет во всём мире. Но от этого мне же и страшно. Как уже упоминал ранее, мне всегда стыдно за качество своего творчества. Но это дело привычное и вряд ли будет вылечено, тут только действовать вопреки. Но имею ли я право вообще просить какие-то деньги за луп-из-семи-залуп? То что мой сингл могут полностью проигнорировать это, конечно, своего рода плюс. Особенно если я действительно сделал неслухабельное говно. Но я хочу чтобы меня услышали, тут тоже, вроде бы, всё хорошо: на любую музыку найдётся слушатель. К концертным турам я не стремлюсь, к стадионам слушателей — тоже. Меня устраивает "быть маленьким", что меня слушают немногие, нечасто и не везде. Но мне также нужно выстрелить новым релизом достаточно шумно, широко и массово. Эти противоречия ломают мне мозг.

Чтобы хоть чем-то себя занять в бессоннице я изучал как создавать "набор для ремиксов" (aka "STEM Kit") и общался с ChatGPT по поводу содержания этого набора, формата его данных и всяких бонусов которые можно будет включить в bandcamp. У меня даже есть маркетинговый план на двадцать три дня. Шестьдесят с лишним пункта этого говна расписал. А клип и студийные фотографии для площадок ещё даже не снимались, пресс-релизы не написаны, до конца этой недели уже надо запрашивать места в кураторских плейлистах... Надо бы договориться со знакомыми в тусовках ТО (где который год не выдаю каких-то значимых результатов), Discord-сервере Зулина (в котором я известен лишь тем что его основал), и вас здесь, чтобы незадолго до, в тот-самый-день и пару дней после вы навели шумихи и дали релизу буст в алгоритмах. Может, среди моей аудитории есть те кто занимается музыкой, кому я мог бы предоставить STEM Kit для публикации ремиксов и каверов в те же дни что и я с выпуском своего оригинала...

Никогда не занимался маркетингом. Это не проблема, все мы когда-то что-то делали в первый раз. Но я пытаюсь действовать как "настоящий композитор", коим не являюсь. Это всё для меня как хобби, что принесло чуть меньше тысячи баксов за двенадцать лет. Самое забавное, что я ничего не потеряю если не сделаю ничего из запланированного. Никакого давления.

Вот только почти никто из вас не слышал того что я собираюсь выпустить. А если и услышите, то может не понравится. А если и понравится, то не будет желания или ресурсов это продвигать. Не хочу никого заставлять делать то, что не нравится, мне омерзительно знать что кто-то что-то делает исподтишка ради меня. И заставлять кого-либо продвигать "кота в мешке" тоже не могу и не хочу. Но сроки уже установлены, утечки крайне нежелательны, как разруливать весь этот клубок — не знаю. Действовать нужно уже сейчас, сроки не сдвинуть.

Вот в таком коктейле мироощущений я варюсь весь сегодняшний день. Вероятно следующие дни будут проходить примерно также. Наглядный вам пример того как сильно могу грузиться по поводу возникновения пары десятков мегабайт на четыре минуты в сети, где и без меня достаточно всякого. Иногда я жалею что недостаточно туп, чтобы не думать обо всём этом.

current mood

Не понимаю почему музыкальные площадки отказываются публиковать релизы у которых указан жанр Classical или любой его поджанр. Ну, то есть, буквально: указал Classical, Neoclassical, Solo Piano и любой дистрибьютор начинает на тебя ругаться: ЕСЛИ ВЫБРАТЬ ЭТО, ТО ПЛОЩАДКИ ОТКАЖУТ В ПУБЛИКАЦИИ, ПОДУМАЙ, БЛЯТЬ, ЕЩЁ РАЗ.

Почему так? Я ведь не один кто любит клавишные. Так вышло что мои эксперименты всё равно будут содержать этот инструмент в приоритете. И каждый раз, заполняя анкету релиза мне приходится выкручиваться разными способами: трогать сам состав композиции чтобы она не содержала только клавишные и могла быть впихнута в какой-нибудь Electronic засчёт ударных, косить под "народное" звучание или тупо сдаваться и указать запрещённый жанр, пожертвовав каналами распространения.

Могу предположить что дело в лицензиях на true классику возрастом в сотни лет. Фактически, сейчас она является публичным достоянием. Работы условных Баха, Листа или Шостаковича сегодня может исполнять кто угодно и как угодно, без рисков получить по голове авторскими правами. Но прослушивание и распространение исполнения того же самого оркестром уже может быть ограничено лицензией его состава или студией его звукозаписи и обработки.

Так нет же, классика доступна в тех же площадках, включая коммерческие оркестры. Почему им можно, а мне нельзя? Или они под капотом тоже указывают чушь типа Easy Listening — Lo-Fi Pop?

Ну и мрази же, запустили это 28 Марта, а ограничения на загрузку классики так и не сняли

Мой Steam Deck был отправлен из Нью-Йорка 28 Марта и с тех пор никаких обновлений статусов не происходило. Меня это уже начинает напрягать, особенно когда были превышены даже максимально возможные сроки доставки выбранной службой в двадцать дней. Судя по переписке с поддержкой моя посылка неудачно попала в период когда у многих служб доставки и перевозок наебнулась логистика. Завтра форвардер попробует разобраться что происходит и что предпринимать дальше.

Очень не хотелось бы инициировать процедуру оформления пропавшей/украденной посылки. Как знал что может произойти что-нибудь подобное, так что не зря оформлял страховку. Это подразумевает что деньги-то мне вернут и я смогу приобрести мегадевайс заново. Но аналогичной скидкой уже не воспользоваться. Надеюсь, всё разрулится благополучно.

пиздец

А это календарь моих задач на ближайшее время. Готовьтесь.

Заглядывая раз в неделю в статистику канала радуюсь любым репостам. Спасибо что делитесь.