Тана Френч, "Ведьмин вяз"
Я решила, что конец года невыносимый, все хреново, и надо развлекаться, так что заносите детективы и фантастику.
Ну и Тана Френч как раз заходит. Виртуально ее книжки у меня на одной полке с Агатой Кристи. Не в том смысле, что книги похожи до жути, отнюдь, а в том, что метод перекликается: логика психологической проработанности, достоверности и максимальной сосредоточенности на героях совмещена с совсем бедненьким по детективной части сюжетом. То есть антураж, движения души, даже мебель настоящие, а преступление над этим всем стоит аккуратной неживой металлической конструкцией и ничего не трогает. Правда, Агата Кристи с психологией разбиралась этак щелчком, то есть героиня улыбнулась, и уже все работает как надо, а у Таны Френч для тех же целей все долго, очень долго разговаривают, но факт остаётся фактом: преступление в этих детективах - самая неживая часть.
*Можно, например, с Лихейном сравнить, вот у кого детективная составляющая всегда проросла органически и кажется единственно возможным вариантом развития событий, неотвратимым, как сила тяготения.
Любимые мои примеры этакого блестящего пренебрежения настоящестью у Агаты Кристи - это, конечно, близнецы-циркачки с разными моральными нормами, и блондинка, перекрасившаяся в черный... которая пресчастливейшим образом перестает быть роковой женщиной, как только ее тайну разгадали. Фоновое замечание там - мол, понятно же, да какая же блондинка захочет перекраситься в черный, так мы все и распутали. Хм. Элвис покинул здание, конечно, я все понимаю, но мы же помним: пока был здесь, ходил подкрашивать свою искусственную брюнетистость с чарующей регулярностью)))
У Таны Френч аналогичный фокус с неубедительностью в металлической детективной конструкции был, например, когда девица решила, что для определенных целей ей надо срочно стать красавицей-сексбомбой, и за полтора, что ли, года, превратилась практически в живую Барби (нужный вопрос решила, но других проблем нажила, и на этом был завязан весь детектив). То, что сексбомба - это прежде всего манера поведения, а она явно в этом так и осталась серой мышкой, - как-то вот это за кадром, и мой внутренний женский голос вопит что-то там про Станиславского и про "не верю".
Ну и, конечно, Тану Френч сильненько ушибло "Тайной историей", аж в двух романах мерцает)) жестоко было бы, наверно, по аналогии с караваджистами называть ее тарттисткой, но очень тянет, очень.
... А читать-то ее не менее увлекательно, чем Агату Кристи.
#детективы
Я решила, что конец года невыносимый, все хреново, и надо развлекаться, так что заносите детективы и фантастику.
Ну и Тана Френч как раз заходит. Виртуально ее книжки у меня на одной полке с Агатой Кристи. Не в том смысле, что книги похожи до жути, отнюдь, а в том, что метод перекликается: логика психологической проработанности, достоверности и максимальной сосредоточенности на героях совмещена с совсем бедненьким по детективной части сюжетом. То есть антураж, движения души, даже мебель настоящие, а преступление над этим всем стоит аккуратной неживой металлической конструкцией и ничего не трогает. Правда, Агата Кристи с психологией разбиралась этак щелчком, то есть героиня улыбнулась, и уже все работает как надо, а у Таны Френч для тех же целей все долго, очень долго разговаривают, но факт остаётся фактом: преступление в этих детективах - самая неживая часть.
*Можно, например, с Лихейном сравнить, вот у кого детективная составляющая всегда проросла органически и кажется единственно возможным вариантом развития событий, неотвратимым, как сила тяготения.
Любимые мои примеры этакого блестящего пренебрежения настоящестью у Агаты Кристи - это, конечно, близнецы-циркачки с разными моральными нормами, и блондинка, перекрасившаяся в черный... которая пресчастливейшим образом перестает быть роковой женщиной, как только ее тайну разгадали. Фоновое замечание там - мол, понятно же, да какая же блондинка захочет перекраситься в черный, так мы все и распутали. Хм. Элвис покинул здание, конечно, я все понимаю, но мы же помним: пока был здесь, ходил подкрашивать свою искусственную брюнетистость с чарующей регулярностью)))
У Таны Френч аналогичный фокус с неубедительностью в металлической детективной конструкции был, например, когда девица решила, что для определенных целей ей надо срочно стать красавицей-сексбомбой, и за полтора, что ли, года, превратилась практически в живую Барби (нужный вопрос решила, но других проблем нажила, и на этом был завязан весь детектив). То, что сексбомба - это прежде всего манера поведения, а она явно в этом так и осталась серой мышкой, - как-то вот это за кадром, и мой внутренний женский голос вопит что-то там про Станиславского и про "не верю".
Ну и, конечно, Тану Френч сильненько ушибло "Тайной историей", аж в двух романах мерцает)) жестоко было бы, наверно, по аналогии с караваджистами называть ее тарттисткой, но очень тянет, очень.
... А читать-то ее не менее увлекательно, чем Агату Кристи.
#детективы
"Ведьмин вяз" - квинтэссенция того, что у нее получается отлично: субъективный опыт, психологический рисунок, дыхание, вот это вот все - квинтэссенция, из которой ещё и убраны притянутые за уши, ммм, неоднозначные моменты. Ни тебе внезапного сходства, ни мистики, ни резкого изменения характера. И да, к притянутому за уши у нее и развитие характеров в циклах относится, вот он целый человек в романе номер 1, и вот вроде он же в романе номер 2, но на самом деле, если отвлечься от имен и от некоторых настойчиво повторяемых автором деталей, понимаешь, что это разные люди, с разными типами мышления, разными реакциями, разными системами ценностей. А детали что, детали пшик; не все, про кого Маринина нудно сообщает, мол, любят апельсиновый сок, - сразу Настя Каменская.
Отталкиваясь от реального случая с найденным в дупле скелетом ("Кто положил Беллу в Ведьмин вяз?"; если не в курсе, можете погуглить, там короткая история, в которой фигурируют голодные мальчишки времён Второй мировой, птичьи яйца, вяз на краю поместья, женский скелет в золотых украшениях и граффити непонятного авторства), Тана Френч закрутила совсем другую историю.
В центре этакий золотой мальчик, который сейчас уже стал молодым мужчиной, и которому всегда везло, все его 28 или сколько там лет. После нападения грабителей, избитый, чудом оставшийся в живых, он перебирается зализывать раны в счастливый дом своего детства, но расслабиться не получится: в дупле в саду дети нашли скелет...
История совсем не о культах, ритуалах и сверхъестественном (среди версий, объясняющих судьбу настоящей "Беллы", были и шпионаж, и ритуальное жертвоприношение), нет.
Она о том, в какой степени мы можем доверять собственным воспоминаниям о событиях и своей роли в них. О том, как человек может выбирать, на что смотреть, на что нет, что помнить, а что забыть, каким себя видеть, а каким не стоит.
Разгадка обоих детективных сюжетов (и тайны нападения грабителей, и тайны скелета), сама ложится читателю в руки, ещё до того, как ее найдет герой, но удовольствия от чтения это не уменьшит.
Короче, один из лучших ее романов, и очень надеюсь дальше на что-то похожего уровня.
#детективы
Отталкиваясь от реального случая с найденным в дупле скелетом ("Кто положил Беллу в Ведьмин вяз?"; если не в курсе, можете погуглить, там короткая история, в которой фигурируют голодные мальчишки времён Второй мировой, птичьи яйца, вяз на краю поместья, женский скелет в золотых украшениях и граффити непонятного авторства), Тана Френч закрутила совсем другую историю.
В центре этакий золотой мальчик, который сейчас уже стал молодым мужчиной, и которому всегда везло, все его 28 или сколько там лет. После нападения грабителей, избитый, чудом оставшийся в живых, он перебирается зализывать раны в счастливый дом своего детства, но расслабиться не получится: в дупле в саду дети нашли скелет...
История совсем не о культах, ритуалах и сверхъестественном (среди версий, объясняющих судьбу настоящей "Беллы", были и шпионаж, и ритуальное жертвоприношение), нет.
Она о том, в какой степени мы можем доверять собственным воспоминаниям о событиях и своей роли в них. О том, как человек может выбирать, на что смотреть, на что нет, что помнить, а что забыть, каким себя видеть, а каким не стоит.
Разгадка обоих детективных сюжетов (и тайны нападения грабителей, и тайны скелета), сама ложится читателю в руки, ещё до того, как ее найдет герой, но удовольствия от чтения это не уменьшит.
Короче, один из лучших ее романов, и очень надеюсь дальше на что-то похожего уровня.
#детективы
Фрэнсис Хардинг, "Свет в глубине".
Ну что, аннотация обещала фантастику в лавкрафтовском сетапе: тридцать лет назад в страшной битве огромные, чудовищные, хтонически ужасные и манящие боги, жившие в морской глубине, истребили друг друга, но жизнь всего архипелага по-прежнему зависит от них...
Мда. Это, по крайней мере, то, как я восприняла аннотацию. Внимательнее читать надо было, конечно, внимательнее.
Во-первых, это очередной практически янг эдалт про хороших и плохих друзей, причем дидактический такой, основательно разжеванный. А я, по ходу, люблю янг эдалт все меньше.
Во-вторых, простите меня, все поклонники творчества Фрэнсис Хардинг, это как-то на взрослый взгляд не очень умно, в том смысле, что идей на рассказ максимум.
В-третьих, теперь я точно знаю, что нет никакого более надёжного способа лишить... ну, положим, Ктулху или Хастура, ок? - так вот, лишить их ужасного флёра, чем подробно рассказать, как они выглядели, чем питались и каким биологическим циклам подчинялись.
В начале книги от имен богов а ля Сокрытая Дева и Стеклянный Кардинал сердце екает в предвкушении, - а в конце кажется, что тебе случайно сгрузили их истории болезни, где было про уровень холестерина, сахарную кривую и отсутствие антител к ковиду.
Короче, детям лет двенадцати дать можно, конечно, пусть подумают про настоящих друзей, всяко не помешает, и пусть придут в восторг от идеи притягательных и ужасных богов в глубинах морей. Тут-то мы им как раз Лавкрафта и сунем! (хотя вот почему нельзя им сразу сунуть Лавкрафта, а про дружбу прочитать пятью годами раньше, про Карлсона или Орден Жёлтого Дятла, - на это я даже сама себе ответить не могу).
В остальных случаях не трудиться, прочитать аннотацию, ограничиться этим и мечтательно прикидывать, что вот настанет же когда-то момент, когда захочется аж целый роман про битвы богов лавкрафтианского толка в пучинах, - нате, пожалуйста, книжечка уже есть, уже ждёт своего часа.
... ну и, конечно, молиться Ктулху, чтоб этот час не настал)
#FantasyAndSciFi
Ну что, аннотация обещала фантастику в лавкрафтовском сетапе: тридцать лет назад в страшной битве огромные, чудовищные, хтонически ужасные и манящие боги, жившие в морской глубине, истребили друг друга, но жизнь всего архипелага по-прежнему зависит от них...
Мда. Это, по крайней мере, то, как я восприняла аннотацию. Внимательнее читать надо было, конечно, внимательнее.
Во-первых, это очередной практически янг эдалт про хороших и плохих друзей, причем дидактический такой, основательно разжеванный. А я, по ходу, люблю янг эдалт все меньше.
Во-вторых, простите меня, все поклонники творчества Фрэнсис Хардинг, это как-то на взрослый взгляд не очень умно, в том смысле, что идей на рассказ максимум.
В-третьих, теперь я точно знаю, что нет никакого более надёжного способа лишить... ну, положим, Ктулху или Хастура, ок? - так вот, лишить их ужасного флёра, чем подробно рассказать, как они выглядели, чем питались и каким биологическим циклам подчинялись.
В начале книги от имен богов а ля Сокрытая Дева и Стеклянный Кардинал сердце екает в предвкушении, - а в конце кажется, что тебе случайно сгрузили их истории болезни, где было про уровень холестерина, сахарную кривую и отсутствие антител к ковиду.
Короче, детям лет двенадцати дать можно, конечно, пусть подумают про настоящих друзей, всяко не помешает, и пусть придут в восторг от идеи притягательных и ужасных богов в глубинах морей. Тут-то мы им как раз Лавкрафта и сунем! (хотя вот почему нельзя им сразу сунуть Лавкрафта, а про дружбу прочитать пятью годами раньше, про Карлсона или Орден Жёлтого Дятла, - на это я даже сама себе ответить не могу).
В остальных случаях не трудиться, прочитать аннотацию, ограничиться этим и мечтательно прикидывать, что вот настанет же когда-то момент, когда захочется аж целый роман про битвы богов лавкрафтианского толка в пучинах, - нате, пожалуйста, книжечка уже есть, уже ждёт своего часа.
... ну и, конечно, молиться Ктулху, чтоб этот час не настал)
#FantasyAndSciFi
И как тут не похвастаться: мне подарили новехонького "Короля в желтом", сижу перечитываю абсолютно счастливая) вот он мне и вылечит раны неуважительного обращения с божественным, ужасным и загадочным)
#иностранная_литература
#иностранная_литература
Песнь Кассильды, кстати, можно сравнить в разных переводах, включая мой) Прекрасный мой дружище, один из спонсоров издания книжки, даже им его послал, сказал, вы того, подумайте ещё, какой вариант лучше)
Оригинал:
Cassilda's Song
Along the shore the cloud waves break,
The twin suns sink behind the lake,
The shadows lengthen
In Carcosa.
Strange is the night where black stars rise,
And strange moons circle through the skies
But stranger still is
Lost Carcosa.
Songs that the Hyades shall sing,
Where flap the tatters of the King,
Must die unheard in
Dim Carcosa.
Song of my soul, my voice is dead;
Die thou, unsung, as tears unshed
Shall dry and die in
Lost Carcosa.
В переводе Катарины Воронцовой в этом издании книги:
Где в берег мгла волною бьёт
Два солнца тонут, бездна ждёт -
Растут лишь тени
В снах Каркозы.
Ткут звёзды черные лучи
В круженьи диких лун в ночи.
Страшат сильнее
Сны Каркозы.
Где ветр, сомкнув уста Гиад,
Кричит в лохмотьях короля,
И смерть немеет
Пред Каркозой.
Пеан души, мой голос мёртв,
Неспетый, не исторгнешь слёз
Из глаз, ослепших
В снах Каркозы.
В переводе Дмитрия Зеленцова в этом издании книги:
О берег бьётся темная волна,
И пропадают солнца-близнецы в глубинах озера,
И тени удлиняются
В Каркозе.
Странна та ночь, когда восходят чёрные светила,
И странен цикл лун, в ней воссиявших,
Но чудо из чудес -
Ушедшая Каркоза.
А песни, что Гиады будут петь,
Там, где трепещут короля лохмотья,
Умрут неслышные
В Каркозе тёмной.
О, песнь души моей, мой голос мёртв,
Умрёшь и ты, неспетая, подобно тем слезам,
Что высохнут навек
В утраченной Каркозе.
В моем ("Настоящему детективу" посвящается):
...Где звезды черные Гиад,
два солнца в озеро глядят,
и тени длинные царят
в Каркозе.
Где облака, как странный сон,
где странных лун порочный стон,
причудливей иных имен -
Каркоза.
Здесь песни больше не звучат.
Король в лохмотьях на плечах
несет несказанной печаль
в Каркозу.
Мой голос нем, душа мертва,
иссохли листья и трава,
и умолкают все слова
в Каркозе.
Ну окей, окей, я тоже не идеал, согласна. Но скажите честно: только мне кажется, что после перевода Зеленцова выходит чёрно-белая киношная Аэлита в ретро-гриме и сурово говорит: "По древнему обычаю женщина, спевшая мужчине песню уллы, становится его женой"? ))
Оригинал:
Cassilda's Song
Along the shore the cloud waves break,
The twin suns sink behind the lake,
The shadows lengthen
In Carcosa.
Strange is the night where black stars rise,
And strange moons circle through the skies
But stranger still is
Lost Carcosa.
Songs that the Hyades shall sing,
Where flap the tatters of the King,
Must die unheard in
Dim Carcosa.
Song of my soul, my voice is dead;
Die thou, unsung, as tears unshed
Shall dry and die in
Lost Carcosa.
В переводе Катарины Воронцовой в этом издании книги:
Где в берег мгла волною бьёт
Два солнца тонут, бездна ждёт -
Растут лишь тени
В снах Каркозы.
Ткут звёзды черные лучи
В круженьи диких лун в ночи.
Страшат сильнее
Сны Каркозы.
Где ветр, сомкнув уста Гиад,
Кричит в лохмотьях короля,
И смерть немеет
Пред Каркозой.
Пеан души, мой голос мёртв,
Неспетый, не исторгнешь слёз
Из глаз, ослепших
В снах Каркозы.
В переводе Дмитрия Зеленцова в этом издании книги:
О берег бьётся темная волна,
И пропадают солнца-близнецы в глубинах озера,
И тени удлиняются
В Каркозе.
Странна та ночь, когда восходят чёрные светила,
И странен цикл лун, в ней воссиявших,
Но чудо из чудес -
Ушедшая Каркоза.
А песни, что Гиады будут петь,
Там, где трепещут короля лохмотья,
Умрут неслышные
В Каркозе тёмной.
О, песнь души моей, мой голос мёртв,
Умрёшь и ты, неспетая, подобно тем слезам,
Что высохнут навек
В утраченной Каркозе.
В моем ("Настоящему детективу" посвящается):
...Где звезды черные Гиад,
два солнца в озеро глядят,
и тени длинные царят
в Каркозе.
Где облака, как странный сон,
где странных лун порочный стон,
причудливей иных имен -
Каркоза.
Здесь песни больше не звучат.
Король в лохмотьях на плечах
несет несказанной печаль
в Каркозу.
Мой голос нем, душа мертва,
иссохли листья и трава,
и умолкают все слова
в Каркозе.
Ну окей, окей, я тоже не идеал, согласна. Но скажите честно: только мне кажется, что после перевода Зеленцова выходит чёрно-белая киношная Аэлита в ретро-гриме и сурово говорит: "По древнему обычаю женщина, спевшая мужчине песню уллы, становится его женой"? ))
👍1
Начинаешь такая прям вся в устремлении на конец года, детективы-фантастику, читать новую Роулинг про Корморана Страйка.
10, 15, 50 страниц с начала. Думаешь: о нееет, Страйк, Робин, ну чего вы такие вялотекущие? Почему и детектив ползет тааак меееедленно, и в отношениях так все тяяяянется?
100, 50, 20 страниц до конца. Думаешь: господи, господи, Роулинг гений, какой офигенный детектив, как же я доживу до следующего?
... С облегчением понимаешь, что можно перечитать предыдущие, и что сериал неотсмотренный: уфф)
#детективы
10, 15, 50 страниц с начала. Думаешь: о нееет, Страйк, Робин, ну чего вы такие вялотекущие? Почему и детектив ползет тааак меееедленно, и в отношениях так все тяяяянется?
100, 50, 20 страниц до конца. Думаешь: господи, господи, Роулинг гений, какой офигенный детектив, как же я доживу до следующего?
... С облегчением понимаешь, что можно перечитать предыдущие, и что сериал неотсмотренный: уфф)
#детективы
А вот если кто планирует, что бы такого можно было роскошно почитать, то на сервисе whatshouldireadnext совершенно фантастические, в духе 2020-го, рекомендации по поводу книг, похожих на "Дурную кровь" Роберта Гэлбрейта. Не знаю даже, который из предлагаемых аналогов потряс меня больше: "Маленькая принцесса" Фрэнсис Бернетт, "Дракула" Брэма Стокера? "Рождество и красный кардинал" Фанни Флэгг? "История двух городов" Диккенса? Цикл по Стартреку? Ладно, будем считать, всех уделали "Семь принципов, чтобы заставить ваш брак работать" (The seven principles for making marriage work)
Изумительно))))
Изумительно))))
Вот удивительно, мне совсем не понравилась "Песнь Ахилла", и вполне понравилась "Цирцея".
Мифологическая составляющая в порядке: сама история мягко трансформирована (как будто режиссер попросил сценариста, мол, так будет нагляднее, - а и правда), божественность подана как быт, горечь бессмертия - как вечность потерь.
Элементы коктейля вроде те же, что и в "Песни Ахилла", но общее впечатление у меня - гораздо более крепкой конструкции, так что да, читала в ночи запоем. После нового Корморана Страйка-то). Правда же, это значит - хо-ро-шо?
#иностранная_литература
Мифологическая составляющая в порядке: сама история мягко трансформирована (как будто режиссер попросил сценариста, мол, так будет нагляднее, - а и правда), божественность подана как быт, горечь бессмертия - как вечность потерь.
Элементы коктейля вроде те же, что и в "Песни Ахилла", но общее впечатление у меня - гораздо более крепкой конструкции, так что да, читала в ночи запоем. После нового Корморана Страйка-то). Правда же, это значит - хо-ро-шо?
#иностранная_литература
И кстати, когда я вечно ною, что ж это за асимметрия, когда у пожеванных жизнью цезарей впереди всегда клеопатры, а из теток, мол, только у одной Елизаветы впереди Эссекс, да и что там проку с того Эссекса, близок-локоть-не-укусишь, - я неправа. Еще же Пенелопа, которая после смерти Одиссея выходит, по некоторым версиям, замуж за Телегона (мне это, правда, отдает извращением на грани инцеста, сын мужа от далекой возлюбленной, да еще и младше того сына, которого родила мужу она - но на самом деле это нечестно, лезть в миф с такими мерками, плюс за Пенелопу я в любом случае рада).
В конце года, как всегда, идиллически себе напоминаю, что все вот это вот записывание прочитанных за год книжек родилось не столько из фейсбучного тщеславия, сколько из накатившего в ноябре 2016 печального ощущения "е мое, все фигня, читать было нечего весь год, все лучшие книги у меня уже были". Которое (ощущение, я имею в виду) тот декабрь резко смыл сразу тремя вещами: "Стоунер", "Девочка из Морбакки" и "Кристин, дочь Лавранса".
Это за один-то декабрь! После совершенно пустого в остальном года!
Так что сейчас Та Самая Неделя. Время, когда пора отращивать вторую читательскую голову: когда первая ноет и жалуется, что книжный год был не ахти и вообще сожрал кучу времени на то, что в памяти и на месяц не задержалось, вторая ей мягко пеняет, - не капризничай, мол, смотри, вот же что у нас было!
... и может, это потому, что год карантинный, не знаю, но мне хочется говорить не только о том, что прочитала, но и - парой слов, - о том, что бросила)
...
Итак: 94 книги.
Из зарубежной литературы уровня "Линкольна в бардо" и "4 3 2 1" - ни-че-го.
Из нашей уровня "Петровых в гриппе" - ни-че-го (и вы бы знали, какой тихой радостью наполняют брошенные "Средняя Эдда" и "Бывшая Ленина", - типа увернулась от созависимых отношений и фиг вы меня достанете, бебебе)
При этом чудесные нон-фикшен, фантастика и то, что перечитывала.
Находки года в фэнтези и фантастике - "Медведки" и "Малая Глуша" Галиной, "Черный леопард, рыжий волк" Марлона Джеймса и "Библиотека на обугленной горе" Скотта Хокинса.
Из нон-фикшен - "Чингисхан и рождение современного мира" Уэзерфорда, книги про средневековье и "Дурная кровь" Каррейру. Ещё отличная "Воры, вандалы и идиоты" Багдасаровой, не эпохальная, но совершенно прекрасная.
Изрядный кусок счастья - Стивен Кинг с "Чужаком", "Парнем из Колорадо" (да, вот кто бы мог подумать) и сборником "Будет кровь".
Второй изрядный кусок счастья - Брэдбери и его "Вождение вслепую".
Разочарование года - "Преисподняя ангела" Хьертсберга.
Вопрос года: вот когда я не читала "Нормальных людей" Салли Руни, это был позор, да? А если теперь прочитала, и мне прям нравятся, и к переводу у меня претензий нет, и нет никакого ощущения, что она не умеет сюжет, о котором все так настойчиво рецензировали-рецензировали, и вырецензировали, - это опять позор, да? А он по уровню ещё позорнее, чем был, или такой же? и это я ещё боюсь спрашивать, что делать, если "Разговоры с друзьями" мне понравятся меньше((
Ну и все, собственно) очень про многое уже писала, так что в ближайшие дни потихоньку выложу про остальное, заполню пробелы и примусь за #книжки2021.
#книжки2020
Это за один-то декабрь! После совершенно пустого в остальном года!
Так что сейчас Та Самая Неделя. Время, когда пора отращивать вторую читательскую голову: когда первая ноет и жалуется, что книжный год был не ахти и вообще сожрал кучу времени на то, что в памяти и на месяц не задержалось, вторая ей мягко пеняет, - не капризничай, мол, смотри, вот же что у нас было!
... и может, это потому, что год карантинный, не знаю, но мне хочется говорить не только о том, что прочитала, но и - парой слов, - о том, что бросила)
...
Итак: 94 книги.
Из зарубежной литературы уровня "Линкольна в бардо" и "4 3 2 1" - ни-че-го.
Из нашей уровня "Петровых в гриппе" - ни-че-го (и вы бы знали, какой тихой радостью наполняют брошенные "Средняя Эдда" и "Бывшая Ленина", - типа увернулась от созависимых отношений и фиг вы меня достанете, бебебе)
При этом чудесные нон-фикшен, фантастика и то, что перечитывала.
Находки года в фэнтези и фантастике - "Медведки" и "Малая Глуша" Галиной, "Черный леопард, рыжий волк" Марлона Джеймса и "Библиотека на обугленной горе" Скотта Хокинса.
Из нон-фикшен - "Чингисхан и рождение современного мира" Уэзерфорда, книги про средневековье и "Дурная кровь" Каррейру. Ещё отличная "Воры, вандалы и идиоты" Багдасаровой, не эпохальная, но совершенно прекрасная.
Изрядный кусок счастья - Стивен Кинг с "Чужаком", "Парнем из Колорадо" (да, вот кто бы мог подумать) и сборником "Будет кровь".
Второй изрядный кусок счастья - Брэдбери и его "Вождение вслепую".
Разочарование года - "Преисподняя ангела" Хьертсберга.
Вопрос года: вот когда я не читала "Нормальных людей" Салли Руни, это был позор, да? А если теперь прочитала, и мне прям нравятся, и к переводу у меня претензий нет, и нет никакого ощущения, что она не умеет сюжет, о котором все так настойчиво рецензировали-рецензировали, и вырецензировали, - это опять позор, да? А он по уровню ещё позорнее, чем был, или такой же? и это я ещё боюсь спрашивать, что делать, если "Разговоры с друзьями" мне понравятся меньше((
Ну и все, собственно) очень про многое уже писала, так что в ближайшие дни потихоньку выложу про остальное, заполню пробелы и примусь за #книжки2021.
#книжки2020
Я дочитала "Разговоры с друзьями" Салли Руни и расстроилась.
То есть вот на уровне "Нормальных людей" можно было себя убедить, что это такая "Маленькая жизнь" для бедных (роковые страдания на минималках; роман куцый, скорее разросшийся рассказ; да и по всем остальным статьям небогато) - но это было все-таки художественное произведение, которое пыталось тронуть читателя.
А вот прочитаешь "Разговоры с друзьями" - и е мое, это изначально, оказывается, было не про "Маленькую жизнь", это заявка на то, чтоб подвинуть Айрис Мэрдок, гордо усесться на трон автора романов о напряженной жизни интеллектуалов и болтать ногами.
Так вот.
Большая, очень большая разница между тем, чтоб читатель переживал вместе с героями-интеллектуалами их сугубо интеллектуальный роман то ли как захватывающий детектив, то ли как пиратское приключение, что делала Айрис Мэрдок... И тем, чтобы демонстрировать, что вся интеллектуальная или псевдо-интеллектуальная составляющая дублинской жизни тонет в унылом, плоском, сером мире, который внутри у героев Салли Руни(( я бы, кстати, послушала, как она Джойса пересказывает, хм.
Я по-прежнему не думаю, что вот эта коллизия "смотрите, как Фрэнсис бестолково живёт со своей подругой Бобби, бестолково заводит адюльтер, падает в обмороки и сама перед собой стесняется любить... а ещё я, Салли, вам раз 25 настойчиво даю в тексте понять, что Фрэнсис - c'est moi, - неважно, так это или нет, - так что вы того, следите за происходящим со смесью неловкости и любопытства" - это от ее неумения строить сюжет. Мне кажется, это просто какая-то заведомая нацеленность на то, что читатель должен чувствовать себя не иначе как присутствующим на психотерапевтическом сеансе не то героини, не то автора (при том, что вообще-то и героиня, и наблюдающая за ней автор у меня сочувствия вызывают не больше, чем мигрирующие через трассу лягушки, а ощущения внутренней сопричастности - гораздо меньше, гораздо). А иначе, мол, нам читателя не поймать.
Конечно, и у гениальных авторов бывают сеансы саморазоблачения. Вот, к примеру, я бы предпочла, чтобы Фаулз не писал "Дэниэла Мартина". Или хотя бы чтобы я его не читала.
Но мои претензии к Фаулзу состоят в том, что он показал, из каких элементов делает магию, и теперь я это вижу в других его книгах чётче, чем мне хотелось бы (то есть сама магия не ушла, но рецепт всплывает в окне-подсказке; это очень хотелось бы отключить, а вот упс, не могу больше). У Руни в романах магии нет, так что и разоблачение ни о чем(
Можно, конечно, и в третьем, и в четвертом, и в двадцатом романе вводить душевно рыхлую героиню, которая эмоционально косенькая, знает умные слова, ушиблена проблемами с родителями и попросит героя в постели ее ударить, чтобы он ей отказал с ужасом, а она этот ужас чтоб приняла за омерзение. Но дальше-то что? Проблема же не в героях, а в намерениях автора за счёт якобы дневникового уровня искренности манипулировать читателем, давая понять, что на, вот тебе неразжеванная жизнь, давись на здоровье (увы, дневники тоже бывают унылым фуфлом, а тут в принципе не факт, что и дневники-то подлинные...)
Психотерапевту за сеансы хоть платят, он знает, за что страдает в этом цикле вечно отсутствующего катарсиса, а я за что должна сидеть наблюдать мелкие душевные терзания мелких человечков?
Дорогой далёкий друг Салли Руни, вы меня не знаете, и я вас не знаю; простите, что вмешиваюсь, но с этим же что-то надо делать? из всех глубин на этом этапе освоена лужа( это, батенька, пока даёт надежду не на простенький аналог Айрис Мэрдок, а максимум на (и то при изрядном везении) простенький аналог "Сумерек".
Больше читать пока не буду. Может, лет через десять повзрослеет, тогда и поглядим, - ... всё-таки вторые "Нормальные люди" лучше первых "Разговоров с друзьями", хотя теперь у меня оскомина и от них(
* Вспомнила одного моего чудесного знакомого, ныне поэта и писателя, одержимого в нежном юношеском возрасте желанием написать идеально скучный текст. Так вот, проблема в том, что тут задача была другая; явно предполагается, что всем читателям будет ах как интересно следить за происходящим.
Не ах. Не всем.
То есть вот на уровне "Нормальных людей" можно было себя убедить, что это такая "Маленькая жизнь" для бедных (роковые страдания на минималках; роман куцый, скорее разросшийся рассказ; да и по всем остальным статьям небогато) - но это было все-таки художественное произведение, которое пыталось тронуть читателя.
А вот прочитаешь "Разговоры с друзьями" - и е мое, это изначально, оказывается, было не про "Маленькую жизнь", это заявка на то, чтоб подвинуть Айрис Мэрдок, гордо усесться на трон автора романов о напряженной жизни интеллектуалов и болтать ногами.
Так вот.
Большая, очень большая разница между тем, чтоб читатель переживал вместе с героями-интеллектуалами их сугубо интеллектуальный роман то ли как захватывающий детектив, то ли как пиратское приключение, что делала Айрис Мэрдок... И тем, чтобы демонстрировать, что вся интеллектуальная или псевдо-интеллектуальная составляющая дублинской жизни тонет в унылом, плоском, сером мире, который внутри у героев Салли Руни(( я бы, кстати, послушала, как она Джойса пересказывает, хм.
Я по-прежнему не думаю, что вот эта коллизия "смотрите, как Фрэнсис бестолково живёт со своей подругой Бобби, бестолково заводит адюльтер, падает в обмороки и сама перед собой стесняется любить... а ещё я, Салли, вам раз 25 настойчиво даю в тексте понять, что Фрэнсис - c'est moi, - неважно, так это или нет, - так что вы того, следите за происходящим со смесью неловкости и любопытства" - это от ее неумения строить сюжет. Мне кажется, это просто какая-то заведомая нацеленность на то, что читатель должен чувствовать себя не иначе как присутствующим на психотерапевтическом сеансе не то героини, не то автора (при том, что вообще-то и героиня, и наблюдающая за ней автор у меня сочувствия вызывают не больше, чем мигрирующие через трассу лягушки, а ощущения внутренней сопричастности - гораздо меньше, гораздо). А иначе, мол, нам читателя не поймать.
Конечно, и у гениальных авторов бывают сеансы саморазоблачения. Вот, к примеру, я бы предпочла, чтобы Фаулз не писал "Дэниэла Мартина". Или хотя бы чтобы я его не читала.
Но мои претензии к Фаулзу состоят в том, что он показал, из каких элементов делает магию, и теперь я это вижу в других его книгах чётче, чем мне хотелось бы (то есть сама магия не ушла, но рецепт всплывает в окне-подсказке; это очень хотелось бы отключить, а вот упс, не могу больше). У Руни в романах магии нет, так что и разоблачение ни о чем(
Можно, конечно, и в третьем, и в четвертом, и в двадцатом романе вводить душевно рыхлую героиню, которая эмоционально косенькая, знает умные слова, ушиблена проблемами с родителями и попросит героя в постели ее ударить, чтобы он ей отказал с ужасом, а она этот ужас чтоб приняла за омерзение. Но дальше-то что? Проблема же не в героях, а в намерениях автора за счёт якобы дневникового уровня искренности манипулировать читателем, давая понять, что на, вот тебе неразжеванная жизнь, давись на здоровье (увы, дневники тоже бывают унылым фуфлом, а тут в принципе не факт, что и дневники-то подлинные...)
Психотерапевту за сеансы хоть платят, он знает, за что страдает в этом цикле вечно отсутствующего катарсиса, а я за что должна сидеть наблюдать мелкие душевные терзания мелких человечков?
Дорогой далёкий друг Салли Руни, вы меня не знаете, и я вас не знаю; простите, что вмешиваюсь, но с этим же что-то надо делать? из всех глубин на этом этапе освоена лужа( это, батенька, пока даёт надежду не на простенький аналог Айрис Мэрдок, а максимум на (и то при изрядном везении) простенький аналог "Сумерек".
Больше читать пока не буду. Может, лет через десять повзрослеет, тогда и поглядим, - ... всё-таки вторые "Нормальные люди" лучше первых "Разговоров с друзьями", хотя теперь у меня оскомина и от них(
* Вспомнила одного моего чудесного знакомого, ныне поэта и писателя, одержимого в нежном юношеском возрасте желанием написать идеально скучный текст. Так вот, проблема в том, что тут задача была другая; явно предполагается, что всем читателям будет ах как интересно следить за происходящим.
Не ах. Не всем.
Господи, у Алана Мура обнаружился цикл Lost Girls - три выпуска эротических комиксов про повзрослевших героинь литературных сказок: Алису в возрасте, Венди чуть помоложе, и Дороти - совсем еще юную женщину.
Падение в кроличью нору, путешествие за зеркало, ураган, туфельки-фетиш (тьфу, зачеркнуто, волшебные, волшебные туфельки) и полеты с Питером Пеном очень, хм, офрейдились и трактуются в определенном ключе. А когда девочки встретили друг друга, - и вовсе такое началось...
Совсем другая стилистика изобразительная, чем я бы от него ждала: акварельно как-то прямо. Плюс ему Бердслей с Мухой покоя не давали, и он там им оммажей нагромоздил.
Впервые в жизни чувствую себя до такой степени идиоткой-блондинкой из анекдота, которая ждёт, что порно закончится свадьбой: до сих пор надеюсь на супергеройский кунштюк в конце, но смутно начинаю подозревать, что его может и не случиться...
А самое ужасное, конечно, что невозможно перестать представлять, что бы про это сказала Татьяна Никитична Толстая, которая Бриджертонов вон выключила через 15 минут. Алиса, влюбленная в зазеркальную версию себя, - это, мне кажется, больнее, чем чернокожий герцог, нет?)
#комиксы #graphic_novels
Падение в кроличью нору, путешествие за зеркало, ураган, туфельки-фетиш (тьфу, зачеркнуто, волшебные, волшебные туфельки) и полеты с Питером Пеном очень, хм, офрейдились и трактуются в определенном ключе. А когда девочки встретили друг друга, - и вовсе такое началось...
Совсем другая стилистика изобразительная, чем я бы от него ждала: акварельно как-то прямо. Плюс ему Бердслей с Мухой покоя не давали, и он там им оммажей нагромоздил.
Впервые в жизни чувствую себя до такой степени идиоткой-блондинкой из анекдота, которая ждёт, что порно закончится свадьбой: до сих пор надеюсь на супергеройский кунштюк в конце, но смутно начинаю подозревать, что его может и не случиться...
А самое ужасное, конечно, что невозможно перестать представлять, что бы про это сказала Татьяна Никитична Толстая, которая Бриджертонов вон выключила через 15 минут. Алиса, влюбленная в зазеркальную версию себя, - это, мне кажется, больнее, чем чернокожий герцог, нет?)
#комиксы #graphic_novels