Слушайте, а кионовские "Строки" по части корректоров вообще зажигают, по ходу. Кто ж ее знал, эту нашу чёртову впадину, что она Марианская, да?
#ПереводчикДумалНеОТом

#НемножкоТеатр

Ну а раз уж так пошло, что это я все только про Шерешевского?

... Мне кажется, первый раз я ощутимо поняла, что такое режиссерский театр, на чеховской "Пьесе без названия" в постановке Льва Додина. Я даже не знаю, что меня тогда убило больше: то, что на сцене был пруд с реальной водой, или то, что актеры, - в большом зале, а не в крохотной студии! - разговаривали настоящими, живыми, человеческими голосами (а не театральными, постановочными, "реплика в сторону").

*Ха, огонь, вода, пахучее сено, ветер, кровь, краска, театральные бриллианты, падающие с костюмов на зрителей первых рядов, струящиеся с потолка тебе на голову конструкции, наконец, наше зрительское участие в сценическом действии - Бутусов, Перегудов и Муравицкий у меня явно были ещё впереди.

В Додина я с тех пор влюбилась, но "Театр Европы" - в Питере, а я нет. Зато иногда перепадает в формате "театр в кино", - в прошлый раз это был "Гамлет" с Козловским и Боярской, а теперь "Ромео и Джульетта во мгле" с додинскими студентами-выпускниками, которых он держит отдельно от старшей труппы.

Первое и самое главное - нет, это не вполне Шекспир; то есть несколько ключевых сцен есть, но они врастают в тексты Отченашека, Солженицына, Астафьева и других - про гетто, про отношения между влюблёнными разных рас и религий, про лагеря и войну, про мглу 20-го века. А еще первая же, открывающая сцена бала делает главное, показывая нам не одного Ромео и одну Джульетту, а несколько только что увидевшихся пар, которые обмениваются теми самыми репликами о том, что паломники святыням бьют поклоны, и первыми поцелуями. У каждой пары свои интонации, свое настроение, и своя особенная мизансцена, но. Вот эти только сложившиеся пары в следующих сценах не останутся неизменными, а будут меняться снова и снова, - и в итоге в метро по дороге домой каждый мальчик казался мне ещё одним Ромео, а каждая девочка - Джульеттой.

Музыка там совершенно волшебная (от Баха, Брамса и Вивальди до Гебиртига и Лоизеса), и костюмы, и сногсшибательные пластические решения, а длится все это всего полтора часа.

В это воскресенье в "Октябре" будет ещё один показ, вот думаю, не сходить ли.

Но если вы думаете, что я потерялась в тренингах, играх и театрах и ничего не читала - нееет, как пылесоооос.

Главное разочарование сезона - КИОН строки. Зарегистрировалась только ради проекта "Песни земли", литературных обработок народных сказок, сказаний, легенд и быличек с местным колоритом (удмуртская, дагестанская, подмосковная, коми-пермяцкая, калязинская и пр. - если не ошибаюсь).

Конечно, всем, кто видел рекламу, страшно хотелось: и концепт, и иллюстрации, и классное оформление, и авторы.

Эпик фейл, товарищи. И я сейчас, боже упаси, не про авторов, а про крайне неряшливую работу сервиса.

Во-первых, извините, конечно, но это себя не уважать: сделать такой визуал и забить на корректора. На сегодня издано 5 текстов из 7, и 2 из этих 5 с дурацкими опечатками; меньше всех повезло Денису Лукьянову с его грустной и романтической историей "Ради тебя, любовь-нелюбовь", с мотивами "Царевны-лягушки" и "Красавицы и чудовища", только кабардино-черкесских. Да, это у него дебильная незабываемая опечатка "плачь" вместо "плач", на первой же странице, и потом ещё обычная - в середине текста. Второй хреновый билетик вытащила Дарина Стрельченко, "Останешься со мной", по сюжету прям рассказы Шукшина в Удмуртии, только со сказочными мотивами. У нее тоже глупая опечатка с перепутанным падежом. Из чего я делаю вывод, что нет там, в сервисе, людей, которые бы по-настоящему любили тексты и способны были все нормально организовать(((

Во-вторых, вот знаете, Нетфликс, например, не позволяет себе невнятно высказываться конкретному зрителю о том, может он сейчас посмотреть очередную серию или нет, мол, тыцни, и поймёшь. Если б он так делал, хрен бы стал нетфликсом. Здесь же в разных меню "издаем" - это то значит "уже доступно", то "скоро". Кто криворукий айтишник, который это так забацал, загадка.

Короче, что касается сервиса, дочитаю цикл, отпишусь, отряхну прах со своих ног и забуду, как о кошмарном сне.

Теперь о самом цикле - удивительное дело, но меня зацепила только Наталия Осояну со своей прелестной напудренной историей "Где деревья до небес" про чернокнижника Якова Брюса, месть и вечную жизнь. Я в азарте аж начала смотреть, как доехать до усадьбы "Глинки" и увидеть все своими глазами, потому что устоять перед этим настроением просто невозможно))

Остальные пока мне эмоционально не выстрелили, даже Мария Воробьи, на которую я после книги о Борджиа рассчитывала. Обидно, но это "дело не в них, а во мне", просто этой интонации (а она в нескольких вещах, как ни странно, похожая; в этом смысле концепт собрался) сейчас открывать не хочется.

Но КИОН строки - фу такими быть.
#ПереводчикДумалНеОТом

Концепт-план на эту неделю был вполне четкий, - это я умею, это я собой горжусь:
- сходить на балет, на концерт, на 3 показа спектаклей в кино;
- перечитывать "Анну Каренину" (наконец добралась после перегудовского спектакля) и "Ночь в тоскливом октябре" (в этот октябрь не устояла, и ещё читателей вокруг подбила; но ограничиваться главой в день нам всем тяжело, конечно);
- дочитать сборник эссе и рассказов современных писателей про дачную жизнь и срочно взяться за мемуары Водовозовой (после "Истории одного детства" в РАМТе);
- высыпаться и вообще спать не меньше 8 часов, потому что ЗОЖ так страшно стучит в окно, что куда там всадникам Апокалипсиса;
- успевать работать;
- ну и вообще.

Что могло пойти не так, и почему первым всегда слетает пункт про высыпаться????